Espanhol
Interpretação de Texto | Comprensión de LecturaUECE · 2012DifícilEntre para guardar nos favoritos
Questões do ENEM 2012
Questões aplicadas na prova de 2012, cada uma em página própria com enunciado, alternativas e gabarito.
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844 questões encontradas. Mostrando a página 13 de 43.
91A1CFB6-B7 9190CDF2-B7 Espanhol
Interpretação de Texto | Comprensión de LecturaUECE · 2012Muito difícilEntre para guardar nos favoritos
Tras la condena de su libro, Andrés Torres declaró a un periódico918A2272-B7 Espanhol
Interpretação de Texto | Comprensión de LecturaUECE · 2012DifícilEntre para guardar nos favoritos
A través del título del texto el Señor Torres afirma91856F08-B7 Espanhol
Interpretação de Texto | Comprensión de LecturaUECE · 2012Muito difícilEntre para guardar nos favoritos
La condena a la obra de Andrés Torres, de acuerdo en el texto,918131C6-B7 Espanhol
Interpretação de Texto | Comprensión de LecturaUECE · 2012MédioEntre para guardar nos favoritos
Según el texto, Don Andrés Torres Queiruga se dedicaB04015AB-B7 Português
Coesão e coerênciaUECE · 2012DifícilEntre para guardar nos favoritosTextoO conto que vem a seguir é classificado como fantástico. O conto fantástico se constitui de uma narrativa em que se chocam o plano do natural e o plano do sobrenatural (vocábulo que indica somente o que não é natural, não tem conotação religiosa). Nesse conflito, o âmbito do sobrenatural invade o âmbito do natural, geralmente desestruturando-o. O desfecho de uma narrativa fantástica não deve proporcionar, ao contrário do desfecho da narrativa de mistério, um esclarecimento, no texto, para o fato sobrenatural.A LUA“Seja aquela uma noite solitária, e não digna de louvor.” (Jó, III, 7)
Murilo Rubião. Contos reunidos. p. 133-135.
Atente ao que se diz sobre “O invisível andava pelas minhas mãos” (linha 87-88).I. Há, no enunciado em destaque, um desvio no nível textual quando se atribui ao “invisível” a faculdade de andar.II. Construiu-se em “O invisível andava pelas minhas mãos” uma metáfora de grande alcance sensorial.III. Com o processo descrito anteriormente, ocorreu uma intensificação da sensação tátil. Mas, como é o “invisível” que se torna palpável, há uma ênfase na dificuldade de, no meio da escuridão, a personagem narradora visualizar Cris, apesar de ela sentir que ele deve estar por perto.Está correto o que se diz emB03AEADD-B7 Português
Interpretação de TextosUECE · 2012DifícilEntre para guardar nos favoritosTextoO conto que vem a seguir é classificado como fantástico. O conto fantástico se constitui de uma narrativa em que se chocam o plano do natural e o plano do sobrenatural (vocábulo que indica somente o que não é natural, não tem conotação religiosa). Nesse conflito, o âmbito do sobrenatural invade o âmbito do natural, geralmente desestruturando-o. O desfecho de uma narrativa fantástica não deve proporcionar, ao contrário do desfecho da narrativa de mistério, um esclarecimento, no texto, para o fato sobrenatural.A LUA“Seja aquela uma noite solitária, e não digna de louvor.” (Jó, III, 7)Murilo Rubião. Contos reunidos. p. 133-135.
O texto literário possibilita mais de uma leitura: uma no plano superficial e outra ou outras no plano mais profundo. Apliquemos esta teoria no texto em estudo. Quando o narrador-personagem mata Cris, sai do corpo do morto a lua. Atente ao que se diz sobre o fenômeno.I. Uma leitura mais superficial do texto indicaria que o surgimento da lua nas mãos de Cris supriria a falta de luz naquela rua.II. Uma leitura mais profunda do texto seria no campo simbólico: a lua representaria a transformação, o crescimento, a passagem da vida à morte.Sobre as declarações acima, pode-se afirmar corretamente queB0377C12-B7 Português
Interpretação de TextosUECE · 2012MédioEntre para guardar nos favoritosTextoO conto que vem a seguir é classificado como fantástico. O conto fantástico se constitui de uma narrativa em que se chocam o plano do natural e o plano do sobrenatural (vocábulo que indica somente o que não é natural, não tem conotação religiosa). Nesse conflito, o âmbito do sobrenatural invade o âmbito do natural, geralmente desestruturando-o. O desfecho de uma narrativa fantástica não deve proporcionar, ao contrário do desfecho da narrativa de mistério, um esclarecimento, no texto, para o fato sobrenatural.A LUA“Seja aquela uma noite solitária, e não digna de louvor.” (Jó, III, 7)Murilo Rubião. Contos reunidos. p. 133-135.
Alguns dos motivos mais explorados no conto fantástico estão relacionados abaixo. Assinale o que foi explorado no conto em pauta.B0326F18-B7 Português
Interpretação de TextosUECE · 2012FácilEntre para guardar nos favoritosTextoO conto que vem a seguir é classificado como fantástico. O conto fantástico se constitui de uma narrativa em que se chocam o plano do natural e o plano do sobrenatural (vocábulo que indica somente o que não é natural, não tem conotação religiosa). Nesse conflito, o âmbito do sobrenatural invade o âmbito do natural, geralmente desestruturando-o. O desfecho de uma narrativa fantástica não deve proporcionar, ao contrário do desfecho da narrativa de mistério, um esclarecimento, no texto, para o fato sobrenatural.A LUA“Seja aquela uma noite solitária, e não digna de louvor.” (Jó, III, 7)Murilo Rubião. Contos reunidos. p. 133-135.
O andar firme e em linha reta em certa noite; a chegada à rua do meretrício; as paradas diante dos portões e as espiadelas pelas janelas são ações que permitem afirmar que CrisB02EABAD-B7 Português
Interpretação de TextosUECE · 2012MédioEntre para guardar nos favoritosTextoO conto que vem a seguir é classificado como fantástico. O conto fantástico se constitui de uma narrativa em que se chocam o plano do natural e o plano do sobrenatural (vocábulo que indica somente o que não é natural, não tem conotação religiosa). Nesse conflito, o âmbito do sobrenatural invade o âmbito do natural, geralmente desestruturando-o. O desfecho de uma narrativa fantástica não deve proporcionar, ao contrário do desfecho da narrativa de mistério, um esclarecimento, no texto, para o fato sobrenatural.A LUA“Seja aquela uma noite solitária, e não digna de louvor.” (Jó, III, 7)Murilo Rubião. Contos reunidos. p. 133-135.
Observe as referências a Cris: “nunca se inquietava com o que poderia estar se passando em torno dele.” (linhas 75-76); “Cris, sereno e desembaraçado, locomovia-se facilmente.” (linhas 88-89); “Tinha a impressão de que os olhava com ternura antes de livrar-se deles.” (linhas 98-100); “Do seu corpo magro saiu a lua.” (linhas 138-139).Essas referências caracterizam Cris comoB029A239-B7 Português
Interpretação de TextosUECE · 2012MédioEntre para guardar nos favoritosTextoO conto que vem a seguir é classificado como fantástico. O conto fantástico se constitui de uma narrativa em que se chocam o plano do natural e o plano do sobrenatural (vocábulo que indica somente o que não é natural, não tem conotação religiosa). Nesse conflito, o âmbito do sobrenatural invade o âmbito do natural, geralmente desestruturando-o. O desfecho de uma narrativa fantástica não deve proporcionar, ao contrário do desfecho da narrativa de mistério, um esclarecimento, no texto, para o fato sobrenatural.A LUA“Seja aquela uma noite solitária, e não digna de louvor.” (Jó, III, 7)Murilo Rubião. Contos reunidos. p. 133-135.
O conto apresenta uma série de indefinições: não se sabe quem é a personagem narradora nem o Cris; também não se sabe o motivo de o narrador segui-lo e, por fim, matá-lo. Com essas lacunas o locutor tem a intenção de obscurecer os limites entre o real e o sobrenatural, eI. atingir o leitor que será levado a confundir ficção com mentira.II. dar oportunidade ao leitor de preencher as lacunas e, assim, fazê-lo assumir a função de coenunciador.III. aumentar o suspense e dar força ao fantástico.Completa corretamente a afirmação o que se diz emB0259186-B7 Português
Interpretação de TextosUECE · 2012DifícilEntre para guardar nos favoritosTextoO conto que vem a seguir é classificado como fantástico. O conto fantástico se constitui de uma narrativa em que se chocam o plano do natural e o plano do sobrenatural (vocábulo que indica somente o que não é natural, não tem conotação religiosa). Nesse conflito, o âmbito do sobrenatural invade o âmbito do natural, geralmente desestruturando-o. O desfecho de uma narrativa fantástica não deve proporcionar, ao contrário do desfecho da narrativa de mistério, um esclarecimento, no texto, para o fato sobrenatural.A LUA“Seja aquela uma noite solitária, e não digna de louvor.” (Jó, III, 7)Murilo Rubião. Contos reunidos. p. 133-135.
Observe o que se diz sobre a técnica da narrativa em foco.I. A narrativa é feita em primeira pessoa, por um narrador que, sendo também personagem, narra somente de sua perspectiva. A narrativa em primeira pessoa é apropriada ao conto fantástico porque quem narra é a mesma pessoa que viveu o episódio narrado. Não o ouviu de terceiros.II. A narrativa é feita por um narrador personagem onisciente, que penetra no interior das outras personagens e consegue ler seus pensamentos. Essa técnica narrativa não é apropriada ao conto fantástico, uma vez que o narrador, sendo consciente de tudo, sabe qual o mistério que dá sustentação ao sobrenatural.III. A narração é feita da perspectiva da personagem não-narradora. Essa personagem, participando dos acontecimentos, segue as outras personagens e pode narrar tudo o que elas fazem e até prever o que estão escondendo e guardando para ser revelado somente no final, o que aumenta a sensação do mistério.Está correto o que se diz somente emB0218B90-B7 Português
Interpretação de TextosUECE · 2012MédioEntre para guardar nos favoritosTextoO conto que vem a seguir é classificado como fantástico. O conto fantástico se constitui de uma narrativa em que se chocam o plano do natural e o plano do sobrenatural (vocábulo que indica somente o que não é natural, não tem conotação religiosa). Nesse conflito, o âmbito do sobrenatural invade o âmbito do natural, geralmente desestruturando-o. O desfecho de uma narrativa fantástica não deve proporcionar, ao contrário do desfecho da narrativa de mistério, um esclarecimento, no texto, para o fato sobrenatural.A LUA“Seja aquela uma noite solitária, e não digna de louvor.” (Jó, III, 7)Murilo Rubião. Contos reunidos. p. 133-135.
Faz parte da teoria do conto a ideia de que esse tipo de narrativa não permite os excessos; se aparecer um detalhe aparentemente sem importância, ele terá uma função em algum momento do texto. Por exemplo: se uma espingarda aparecer encostada a um canto, pode-se ter certeza de que ela vai disparar. No conto em pauta, essa teoria se confirma por meio do aparecimento do(a,s)B01DBFD4-B7 Português
Interpretação de TextosUECE · 2012MédioEntre para guardar nos favoritosTextoO conto que vem a seguir é classificado como fantástico. O conto fantástico se constitui de uma narrativa em que se chocam o plano do natural e o plano do sobrenatural (vocábulo que indica somente o que não é natural, não tem conotação religiosa). Nesse conflito, o âmbito do sobrenatural invade o âmbito do natural, geralmente desestruturando-o. O desfecho de uma narrativa fantástica não deve proporcionar, ao contrário do desfecho da narrativa de mistério, um esclarecimento, no texto, para o fato sobrenatural.A LUA“Seja aquela uma noite solitária, e não digna de louvor.” (Jó, III, 7)Murilo Rubião. Contos reunidos. p. 133-135.
O conto fantástico, mais do que o conto realista, precisa de uma ambientação adequada que dê sustentação ao mistério. Marque a única opção que NÃO traz elementos que entraram na construção do cenário fantástico do texto.B0193E0D-B7 Português
Coesão e coerênciaUECE · 2012MédioEntre para guardar nos favoritosTextoCINEMA
Nélson Werneck Sodré. Síntese de História da Cultura Brasileira. Extraído da 15ª edição, de 1988. p. 79-80; 91-92. Texto adaptado.
Observe que, no último parágrafo, o enunciador repete a expressão “Por longos e longos decênios”. Emprega-a três vezes no início de períodos seguidos e uma quarta vez no meio de outro período. Essa insistente repetição só NÃO pode ser considerada um recurso para enfatizarB013E741-B7 Português
Interpretação de TextosUECE · 2012DifícilEntre para guardar nos favoritosTextoCINEMA
Nélson Werneck Sodré. Síntese de História da Cultura Brasileira. Extraído da 15ª edição, de 1988. p. 79-80; 91-92. Texto adaptado.
Nas linhas 12 e 13, o locutor emprega dois modalizadores: “pode (ser)” e “deve (ser)”. Atente ao que se diz sobre esse uso.I. Com o uso do “pode (ser)”, o locutor expressa possibilidade; com o uso do “deve (ser)”, indica obrigatoriedade.II. O emprego dessas duas expressões modalizadoras, do modo como aparecem no texto, é um recurso linguístico para valorizar a segunda: “deve (ser)”.III. Expressões como a primeira atenuam a responsabilidade do locutor; expressões como a segunda maximizam a responsabilidade do locutor.Está correto o que se diz emB00E76F8-B7 Português
Interpretação de TextosUECE · 2012MédioEntre para guardar nos favoritosTextoCINEMA
Nélson Werneck Sodré. Síntese de História da Cultura Brasileira. Extraído da 15ª edição, de 1988. p. 79-80; 91-92. Texto adaptado.
Há palavras ou expressões consideradas modalizadoras. Com elas, o locutor expressa sua atitude em relação ao seu próprio discurso. Dentre as expressões em destaque assinale a única que NÃO tem essa função.B007CC91-B7 Português
Análise sintáticaUECE · 2012MédioEntre para guardar nos favoritosTextoCINEMA
Nélson Werneck Sodré. Síntese de História da Cultura Brasileira. Extraído da 15ª edição, de 1988. p. 79-80; 91-92. Texto adaptado.
Entendendo-se concessão como um “fato subordinado e contrário ao da ação principal de uma oração, mas incapaz de impedir que tal ação venha a ocorrer” (Houaiss), assinale a opção que apresenta uma concessão.B00352A5-B7 Português
Coesão e coerênciaUECE · 2012DifícilEntre para guardar nos favoritosTextoCINEMA
Nélson Werneck Sodré. Síntese de História da Cultura Brasileira. Extraído da 15ª edição, de 1988. p. 79-80; 91-92. Texto adaptado.A oração “Exigindo a alfabetização” (linha 7) poderia ser substituída, sem prejuízo da compreensão do texto, por
AFFF8C5B-B7 Português
Interpretação de TextosUECE · 2012MédioEntre para guardar nos favoritosTextoCINEMA
Nélson Werneck Sodré. Síntese de História da Cultura Brasileira. Extraído da 15ª edição, de 1988. p. 79-80; 91-92. Texto adaptado.
As seguintes expressões destacadas do texto são marcas de autoria: “Que isso tenha sido assim, e continue a ser assim, constitui, por si só, anomalia indiscutível, das mais graves e profundas a que foi já submetida a cultura, em qualquer época, em qualquer país” (linhas 29-33); “Nossos jovens assimilam padrões culturais de uma civilização em crise, angustiada entre o sexo e a violência.” (linhas 58-61); “Não há talvez, em toda a história, exemplo tão gigantesco de alienação cultural.” (linhas 64-66)Essas marcas caracterizam o enunciador como