Português
Interpretação de TextosUECE · 2021FácilEntre para guardar nos favoritos
No texto de Adélia Prado, o eu lírico revela que
o tempo é
Questões de Interpretação de Textos com gabarito
9.018 questões de Interpretação de Textos, em Português, da área de Linguagens. Cada questão tem página própria, com enunciado completo, alternativas e gabarito.
- Filtrando por
- Interpretação de TextosRemover este filtro
Resultados
9.018 questões encontradas. Mostrando a página 69 de 451.
FFADCE83-58 FFAB2BDA-58 Português
Interpretação de TextosUECE · 2021FácilEntre para guardar nos favoritosSobre o poema Momento, é INCORRETO afirmar queFFA33527-58 Português
Gêneros TextuaisUECE · 2021MédioEntre para guardar nos favoritos
O gênero textual “notícia”, pertencente à esfera jornalística, tem como objetivo divulgar temas da atualidade. Na notícia acima, retirada de uma revista de cunho científico, a linguagem utilizadaFFA02603-58 Português
Interpretação de TextosUECE · 2021MédioEntre para guardar nos favoritos
Considerando o trecho “Um posicionamento político que reforça a discussão aberta, durante o último campeonato europeu de handebol, sobre como o sexismo se reflete no controle dos uniformes de atletas” (linhas 94-98), é correto dizer que a relação estabelecida entre política e esporte diz respeitoFF92D621-58 Português
Interpretação de TextosUECE · 2021FácilEntre para guardar nos favoritosAtente para o que se diz sobre o trecho “Medalhistas essas que ajudaram o Brasil a ter, em Tóquio, o seu melhor desempenho em Olimpíadas, superando as 19 conquistadas no Rio de Janeiro em 2016. Das 21 medalhas trazidas na bagagem de volta para casa, 9 foram conquistadas por elas” (linhas 54- 60):
I. Há uma elipse, porque ocorre a supressão da palavra “medalhas” que deveria suceder o numeral 9.
II. A palavra “essas” recupera a palavra “Medalhistas” disposta antes.
III. “o seu” refere-se a Tóquio, para localizar o lugar onde o Brasil conquistou medalhas.
Está correto o que se afirma em
FF8FF2EB-58 Português
Figuras de LinguagemUECE · 2021FácilEntre para guardar nos favoritosNa expressão “GAROTAS DOURADAS” (linha 16), a palavra destacada é exemplo deFF891C48-58 Português
Gêneros TextuaisUECE · 2021MédioEntre para guardar nos favoritosO texto caracteriza-se como gênero textualFF7DE89C-58 Português
Interpretação de TextosUECE · 2021FácilEntre para guardar nos favoritosO texto 1 tem como propósito30A11C4C-57 Português
Gêneros TextuaisENEM · 2021MédioEntre para guardar nos favoritosNo ano em que o maior clarinetista que o Brasil conheceu, Abel Ferreira, faria 100 anos, o choro dá mostras de vivacidade. É quase um paradoxo que essa riquíssima manifestação da genuína alma brasileira seja forte o suficiente para driblar a falta de incentivos oficiais, a insensibilidade dos meios de comunicação e a amnésia generalizada. “Ele trazia a alma brasileira derramada em sua sonoridade ímpar. Artur da Távola, seguramente seu maior admirador, foi quem melhor o definiu, ‘alma sertaneja, toque mozarteano’”. O acervo do músico autodidata nascido na mineira Coromandel, autor de 50 músicas, entre as quais Chorando baixinho (1942), que o consagrou, amigo e parceiro de Pixinguinha, com quem gravou Ingênuo (1958), permanece com os herdeiros à espera de compilação adequada. O Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro tem a guarda do sax e do clarinete, doados em 1995. Na avaliação de Leonor Bianchi, editora da Revista do Choro, “a música instrumental fica apartada do que é popular porque não vai à sala de concerto. O público em geral tem interesse em samba, pagode e axé”. Ela atribui essa situação à falta de conhecimento e à pouca divulgação do gênero nas escolas.FERRAZ, A. Disponível em: www.cartacapital.com.br. Acesso em: 22 abr. 2015 (adaptado).Considerando-se o contexto, o gênero e o público-alvo, os argumentos trazidos pela autora do texto buscam
309E1CE2-57 Português
Interpretação de TextosENEM · 2021FácilEntre para guardar nos favoritosNaquele tempo, Itaguaí, que, como as demais vilas, arraiais e povoações da colônia, não dispunha de imprensa, tinha dois modos de divulgar uma notícia; ou por meio de cartazes manuscritos e pregados na porta da Câmara, e da matriz; — ou por meio de matraca.Eis em que consistia este segundo uso. Contratava-se um homem, por um ou mais dias, para andar as ruas do povoado, com uma matraca na mão. De quando em quando tocava a matraca, reunia-se gente, e ele anunciava o que lhe incumbiam, — um remédio para sezões, umas terras lavradias, um soneto, um donativo eclesiástico, a melhor tesoura da vila, o mais belo discurso do ano, etc. O sistema tinha inconvenientes para a paz pública; mas era conservado pela grande energia de divulgação que possuía. Por exemplo, um dos vereadores desfrutava a reputação de perfeito educador de cobras e macacos, e aliás nunca domesticara um só desses bichos; mas tinha o cuidado de fazer trabalhar a matraca todos os meses. E dizem as crônicas que algumas pessoas afirmavam ter visto cascavéis dançando no peito do vereador; afirmação perfeitamente falsa, mas só devida à absoluta confiança no sistema. Verdade, verdade, nem todas as instituições do antigo regímen mereciam o desprezo do nosso século.ASSIS, M. O alienista. Disponível em: www.dominiopubico.gov.br. Acesso em: 2 jun. 2019 (adaptado).O fragmento faz uma referência irônica a formas de divulgação e circulação de informações em uma localidade sem imprensa. Ao destacar a confiança da população no sistema da matraca, o narrador associa esse recurso à disseminação de309B71FD-57 Português
Interpretação de TextosENEM · 2021MédioEntre para guardar nos favoritos
D’SALETE, M. Cumbe. São Paulo: Veneta, 2018, p. 10-11 (adaptado).
A sequência dos quadrinhos conjuga lirismo e violência ao
3098C190-57 Português
Interpretação de TextosENEM · 2021MédioEntre para guardar nos favoritos
LICHTENSTEIN, R. Garota com bola. Óleo sobre tela, 153 cm x 91,9 cm.
Museu de Arte Moderna de Nova York, 1961.
Disponível em: www.moma.org. Acesso em: 4 dez. 2018.
A obra, da década de 1960, pertencente ao movimento artístico Pop Art, explora a beleza e a sensualidade do corpo feminino em uma situação de divertimento. Historicamente, a sociedade inventou e continua reinventando o corpo como objeto de intervenções sociais, buscando atender aos valores e costumes de cada época. Na reprodução desses preceitos, a erotização do corpo feminino tem sido constituída pela
30960E9D-57 Português
Interpretação de TextosENEM · 2021MédioEntre para guardar nos favoritosO pavão vermelhoOra, a alegria, este pavão vermelho,está morando em meu quintal agora.Vem pousar como um sol em meu joelhoquando é estridente em meu quintal a aurora.Clarim de lacre, este pavão vermelhosobrepuja os pavões que estão lá fora.É uma festa de púrpura. E o assemelhoa uma chama do lábaro da aurora.É o próprio doge a se mirar no espelho.E a cor vermelha chega a ser sonoraneste pavão pomposo e de chavelho.Pavões lilases possuí outrora.Depois que amei este pavão vermelho,os meus outros pavões foram-se embora.Costa, S. Poesia completa: Sosígenes Costa. Salvador: Conselho Estadual de Cultura, 2001.Na construção do soneto, as cores representam um recurso poético que configura uma imagem com a qual o eu lírico309340B8-57 Português
Interpretação de TextosENEM · 2021FácilEntre para guardar nos favoritosIntrodução a AldaDizem que ninguém mais a ama. Dizem que foi uma boa pessoa. Sua filha de doze anos não a visita nunca e talvez raramente se lembre dela. Puseram-na numa cidade triste de uniformes azuis e jalecos brancos, de onde não pôde mais sair. Lá, todos gritam-lhe irritados, mal se aproxima, ou lhe batem, como se faz com sacos de areia para treinar os músculos.Sei que para todos ela já não é, e ninguém lhe daria uma maçã cheirosa, bem vermelha. Mas não é verdade que alguém não a possa mais amar. Eu amo-a. Amo-a quando a vejo por trás das grades de um palácio, onde se refugiou princesa, chegada pelos caminhos da dor. Quando fora do reino sente o mundo de mil lanças, e selvagem prepara-se, posta no olhar. Amo-a quando criança brinca na areia sem medo. Uns pés descalços, uma mulher sem intenções. Cercada de mundo, às vezes sofrendo-o ainda.CANÇADO, M. L. O sofredor do ver. Belo Horizonte: Autêntica, 2015.Ao descrever uma mulher internada em um hospital psiquiátrico, o narrador compõe um quadro que expressa sua percepção30906AB1-57 Português
Interpretação de TextosENEM · 2021Muito fácilEntre para guardar nos favoritosFalso moralistaVocê condena o que a moçada anda fazendoe não aceita o teatro de revistaarte moderna pra você não vale nadae até vedete você diz não ser artistaVocê se julga um tanto bom e até perfeitoPor qualquer coisa deita logo falaçãoMas eu conheço bem o seu defeitoe não vou fazer segredo nãoVocê é visto toda sexta no Joáe não é só no Carnaval que vai pros bailes se acabarFim de semana você deixa a companheirae no bar com os amigos bebe bem a noite inteiraSegunda-feira chega na repartiçãopede dispensa para ir ao oculistae vai curar sua ressaca simplesmenteVocê não passa de um falso moralistaNELSON SARGENTO. Sonho de um sambista. São Paulo: Eldorado, 1979.As letras de samba normalmente se caracterizam por apresentarem marcas informais do uso da língua. Nessa letra de Nelson Sargento, são exemplos dessas marcas308D27C0-57 Português
Interpretação de TextosENEM · 2021MédioEntre para guardar nos favoritosSe for possível, manda-me dizer:— É lua cheia. A casa está vazia —Manda-me dizer, e o paraísoHá de ficar mais perto, e mais recenteMe há de parecer teu rosto incerto.Manda-me buscar se tens o diaTão longo como a noite. Se é verdadeQue sem mim só vês monotonia.E se te lembras do brilho das marésDe alguns peixes rosadosNumas águasE dos meus pés molhados, manda-me dizer:— É lua nova —E revestida de luz te volto a ver.HILST, H. Júbilo, memória, noviciado da paixão. São Paulo: Cia. das Letras, 2018.Falando ao outro, o eu lírico revela-se vocalizando um desejo que remete ao308702B5-57 Português
Interpretação de TextosENEM · 2021FácilEntre para guardar nos favoritosTEXTO I
HAZOUMÉ, R. Nanawax. Plástico e tecido. Galerie Gagosian, 2009.
Disponível em: www.actuart.org. Acesso em: 19 jun. 2019.
TEXTO II
As máscaras não foram feitas para serem usadas; elas se concentram apenas nas possibilidades antropomórficas dos recipientes plásticos descartados e, ao mesmo tempo, chamam a atenção para a quantidade de lixo que se acumula em quase todas as cidades ou aldeias africanas.
FARTHING, S. Tudo sobre arte. Rio de Janeiro: Sextante, 2011 (adaptado).
Romuald Hazoumé costuma dizer que sua obra apenas manda de volta ao oeste o refugo de uma sociedade de consumo cada vez mais invasiva. A obra desse artista africano que vive no Benin denota o(a)308408DE-57 Português
Interpretação de TextosENEM · 2021FácilEntre para guardar nos favoritosSingular ocorrência— Há ocorrências bem singulares. Está vendo aquela dama que vai entrando na igreja da Cruz? Parou agora no adro para dar uma esmola.— De preto?— Justamente; lá vai entrando; entrou.— Não ponha mais na carta. Esse olhar está dizendo que a dama é uma recordação de outro tempo, e não há de ser muito tempo, a julgar pelo corpo: é moça de truz.— Deve ter quarenta e seis anos.— Ah! conservada. Vamos lá; deixe de olhar para o chão e conte-me tudo. Está viúva, naturalmente?— Não.— Bem; o marido ainda vive. É velho?— Não é casada.— Solteira?— Assim, assim. Deve chamar-se hoje D. Maria de tal. Em 1860 florescia com o nome familiar de Marocas. Não era costureira, nem proprietária, nem mestra de meninas; vá excluindo as profissões e chegará lá. Morava na Rua do Sacramento. Já então era esbelta, e, seguramente, mais linda do que hoje; modos sérios, linguagem limpa.ASSIS, M. Machado de Assis: seus 30 melhores contos. Rio de Janeiro: Aguilar, 1961.No diálogo, descortinam-se aspectos da condição da mulher em meados do século XIX. O ponto de vista dos personagens manifesta conceitos segundo os quais a mulher30811FCA-57 Português
Interpretação de TextosENEM · 2021FácilEntre para guardar nos favoritos
Disponível em: https://g1.globo.com. Acesso em: 18 jun. 2019 (adaptado).
No texto, os recursos verbais e não verbais empregados têm por objetivo
307E3FF6-57 Português
Interpretação de TextosENEM · 2021MédioEntre para guardar nos favoritos
LEMOS, A. Artistas brasileiras. Belo Horizonte: Miguilim, 2018.
O que assegura o reconhecimento desse texto em quadrinhos como prefácio é o(a)