Português
FonologiaUFRGS · 2024FácilEntre para guardar nos favoritosInstrução: A questão está relacionada ao texto abaixo.
Questões do ENEM: Linguagens
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C9E7CF84-5A C9E53531-5A Português
Interpretação de TextosUFRGS · 2024MédioEntre para guardar nos favoritosInstrução: A questão está relacionada ao texto abaixo.
O texto se vale de relações entre literatura e história. A partir dessas relações, assinale a alternativa correta.C9DFBD7C-5A Português
Interpretação de TextosUFRGS · 2024DifícilEntre para guardar nos favoritosInstrução: A questão está relacionada ao texto abaixo.
Considere as seguintes afirmações sobre algumas das ideias expressas no texto.
I - O narrador se vale do processo de generalização, ao estender as características do personagem Rodrigo Cambará aos escritores, artistas e políticos do país.
II - O personagem Rodrigo Cambará aparece no texto como um cidadão eufórico e audacioso, um leitor detalhista, um ser político investido de coragem para lutar por melhorias de Santa Fé.
III - O casarão onde vivia Rodrigo Cambará era um espaço importante, local onde todos os visitantes da cidade tinham a oportunidade de desfrutar, com os moradores, os vinhos da adega e os quitutes da cozinha.
Quais estão corretas?
19BB3022-46 Português
MorfologiaUEA · 2024FácilEntre para guardar nos favoritosConsidere o texto “Serial lover”, escrito por Carpinejar, para responder à questão.Existe uma infidelidade mais secreta e menos evidente, que acontece depois do relacionamento. Só acontece depois. É uma traição póstuma, retardatária, residual. É quando você repete os mesmos lugares, os mesmos apelos, as mesmas confidências com outro.É quando você insiste em escrever e tecer declarações exatamente iguais.É uma extorsão sentimental colocar um desejo para sua nova companhia como se fosse inédito.Pois a paixão só é idêntica para quem não enxerga as diferenças.É como remanejar presentes, aproveitar alianças antigas.Você prova que não tem criatividade nenhuma, demonstra a maior apatia: refaz os passeios que já realizou, leva para os restaurantes que frequentava, as baladas e festas conhecidas, reincide nos roteiros de viagem, destina sonhos e palavras já gastos, reemprega até os nomes aprovados para quando nascessem seus filhos.Mudou a pessoa, mas não o seu jeito de seduzir. Mudou a pessoa, mas não sua rotina de amar. Mudou a pessoa, mas não seu script.É uma melancólica sobreposição, desastrada colagem.Nem precisa cometer o ato falho de trocar o nome do atual pelo ex, porque estará revisitando atmosferas e cenários. Experimenta locações contaminadas por juras velhas.Não há sensação mais ingrata para seu namorado anterior ao perceber que era mais um. Um qualquer, nem um pouco especial. Um sósia de cenas românticas. Um dublê da adrenalina e dos feromônios.Você oferece um passado usado sob o disfarce de futuro. Alcança aquilo que foi ensaiado com o antecessor. Não se dá o luxo de disfarçar, o trabalho de maquiar, colocar uma manta no mobiliário da memória.Recorrendo à fórmula fixa de história feliz, estabelece uma competição imaginária, anula a individualidade do seu par, apaga a invenção a dois e a costura por caminhos surpreendentes e inesquecíveis.Acredita em sua inocência porque ninguém comentará o assunto. Desfruta da tolerância dos garçons, dos colegas, dos amigos, dos parentes. É realmente um segredo com pequenas chances de ser revelado, porém a consciência não é boba e um dia se vinga.O que vive está longe de ser amor, é obsessão.(Carpinejar. Para onde vai o amor, 2015.)Ocorre uma palavra formada com um prefixo que expressa negação em:19B82F5B-46 Português
Morfologia - PronomesUEA · 2024Muito fácilEntre para guardar nos favoritosConsidere o texto “Serial lover”, escrito por Carpinejar, para responder à questão.Existe uma infidelidade mais secreta e menos evidente, que acontece depois do relacionamento. Só acontece depois. É uma traição póstuma, retardatária, residual. É quando você repete os mesmos lugares, os mesmos apelos, as mesmas confidências com outro.É quando você insiste em escrever e tecer declarações exatamente iguais.É uma extorsão sentimental colocar um desejo para sua nova companhia como se fosse inédito.Pois a paixão só é idêntica para quem não enxerga as diferenças.É como remanejar presentes, aproveitar alianças antigas.Você prova que não tem criatividade nenhuma, demonstra a maior apatia: refaz os passeios que já realizou, leva para os restaurantes que frequentava, as baladas e festas conhecidas, reincide nos roteiros de viagem, destina sonhos e palavras já gastos, reemprega até os nomes aprovados para quando nascessem seus filhos.Mudou a pessoa, mas não o seu jeito de seduzir. Mudou a pessoa, mas não sua rotina de amar. Mudou a pessoa, mas não seu script.É uma melancólica sobreposição, desastrada colagem.Nem precisa cometer o ato falho de trocar o nome do atual pelo ex, porque estará revisitando atmosferas e cenários. Experimenta locações contaminadas por juras velhas.Não há sensação mais ingrata para seu namorado anterior ao perceber que era mais um. Um qualquer, nem um pouco especial. Um sósia de cenas românticas. Um dublê da adrenalina e dos feromônios.Você oferece um passado usado sob o disfarce de futuro. Alcança aquilo que foi ensaiado com o antecessor. Não se dá o luxo de disfarçar, o trabalho de maquiar, colocar uma manta no mobiliário da memória.Recorrendo à fórmula fixa de história feliz, estabelece uma competição imaginária, anula a individualidade do seu par, apaga a invenção a dois e a costura por caminhos surpreendentes e inesquecíveis.Acredita em sua inocência porque ninguém comentará o assunto. Desfruta da tolerância dos garçons, dos colegas, dos amigos, dos parentes. É realmente um segredo com pequenas chances de ser revelado, porém a consciência não é boba e um dia se vinga.O que vive está longe de ser amor, é obsessão.(Carpinejar. Para onde vai o amor, 2015.)“Acredita em sua inocência porque ninguém comentará o assunto.” (13º parágrafo)O pronome sublinhado refere-se a19AD8A7B-46 Português
Interpretação de TextosUEA · 2024FácilEntre para guardar nos favoritosLeia o trecho do romance Ciranda de pedra, de Lygia Fagundes Telles, para responder à questão.Virgínia subiu precipitadamente a escada e trancou-se no quarto.— Abre, menina — ordenou Luciana do lado de fora.Virgínia encostou-se à parede e pôs-se a roer as unhas, seguindo com o olhar uma formiguinha que subia pelo batente da porta. “Se entrar aí nessa fresta, você morre!”, sussurrou soprando-a para o chão. “Eu te salvo, bobinha, não tenha medo”, disse em voz alta. E afastou-a com o indicador. Nesse instante fixou o olhar na unha roída até a carne. Pensou nas unhas de Otávia. E esmagou a formiga.— Virgínia, eu não estou brincando, menina. Abre logo, anda!— Agora não posso.— Não pode por quê?— Estou fazendo uma coisa — respondeu evasivamente.Pensava em Conrado a lhe explicar que os bichos são como gente, têm alma de gente, e que matar um bichinho era o mesmo que matar uma pessoa. “Se você for má e começar a matar só por gosto, na outra vida você será bicho também, mas um desses bichos horríveis, cobra, rato, aranha...” Deitou-se no assoalho e começou a se espojar angustiosamente, avançando de rastros até o meio do quarto.— Ou você abre ou conto para o seu tio. É isto que você quer, é isto?Virgínia imobilizou-se. Ser cobra machucava os cotovelos, melhor ser borboleta. Mas quem ia ser borboleta decerto era Otávia, que era linda. “E eu sou feia e ruim, ruim, ruim!”, exclamou dando murros no chão. Ergueu a cabeça num desafio:— Pode contar tudo, tio Daniel não me manda, quem manda em mim é meu pai, ouviu? Meu pai.(Ciranda de pedra, 2009.)“— Ou você abre ou conto para o seu tio.” (9o parágrafo) Em relação à primeira, a segunda oração expressa uma19A22EDE-46 Português
Interpretação de TextosUEA · 2024FácilEntre para guardar nos favoritosLeia o trecho do romance Ciranda de pedra, de Lygia Fagundes Telles, para responder à questão.Virgínia subiu precipitadamente a escada e trancou-se no quarto.— Abre, menina — ordenou Luciana do lado de fora.Virgínia encostou-se à parede e pôs-se a roer as unhas, seguindo com o olhar uma formiguinha que subia pelo batente da porta. “Se entrar aí nessa fresta, você morre!”, sussurrou soprando-a para o chão. “Eu te salvo, bobinha, não tenha medo”, disse em voz alta. E afastou-a com o indicador. Nesse instante fixou o olhar na unha roída até a carne. Pensou nas unhas de Otávia. E esmagou a formiga.— Virgínia, eu não estou brincando, menina. Abre logo, anda!— Agora não posso.— Não pode por quê?— Estou fazendo uma coisa — respondeu evasivamente.Pensava em Conrado a lhe explicar que os bichos são como gente, têm alma de gente, e que matar um bichinho era o mesmo que matar uma pessoa. “Se você for má e começar a matar só por gosto, na outra vida você será bicho também, mas um desses bichos horríveis, cobra, rato, aranha...” Deitou-se no assoalho e começou a se espojar angustiosamente, avançando de rastros até o meio do quarto.— Ou você abre ou conto para o seu tio. É isto que você quer, é isto?Virgínia imobilizou-se. Ser cobra machucava os cotovelos, melhor ser borboleta. Mas quem ia ser borboleta decerto era Otávia, que era linda. “E eu sou feia e ruim, ruim, ruim!”, exclamou dando murros no chão. Ergueu a cabeça num desafio:— Pode contar tudo, tio Daniel não me manda, quem manda em mim é meu pai, ouviu? Meu pai.(Ciranda de pedra, 2009.)De acordo com a cena narrada, a personagem Virgínia, quando criança, era:A61C2C07-46 Português
Interpretação de TextosUEA · 2024FácilEntre para guardar nos favoritosLeia o poema “Sanduíche matinal”, de Astrid Cabral.
Sanduíche matinal
Mastigam-se ao café
entre fatias torradas
jornais com pingos de sangue
jornais com furos de bala.
No portal da manhã
o sinistro sanduíche
energiza os transeuntes do dia.
(Engavetado o remorso
dos crimes bem menores)
Omissões? traições? covardias?
Transgressões mínimas.
Todos, subitamente, melhores.
(Astrid Cabral. Intramuros, 2011.)
No contexto apresentado pelo poema, a leitura matinal dos jornais
A6120A82-46 Português
Interpretação de TextosUEA · 2024Muito fácilEntre para guardar nos favoritosConsidere o texto “Serial lover”, escrito por Carpinejar, para responder à questão.Existe uma infidelidade mais secreta e menos evidente, que acontece depois do relacionamento. Só acontece depois.É uma traição póstuma, retardatária, residual.É quando você repete os mesmos lugares, os mesmos apelos, as mesmas confidências com outro. É quando você insiste em escrever e tecer declarações exatamente iguais.É uma extorsão sentimental colocar um desejo para sua nova companhia como se fosse inédito.Pois a paixão só é idêntica para quem não enxerga as diferenças.É como remanejar presentes, aproveitar alianças antigas.Você prova que não tem criatividade nenhuma, demonstra a maior apatia: refaz os passeios que já realizou, leva para os restaurantes que frequentava, as baladas e festas conhecidas, reincide nos roteiros de viagem, destina sonhos e palavras já gastos, reemprega até os nomes aprovados para quando nascessem seus filhos.Mudou a pessoa, mas não o seu jeito de seduzir. Mudou a pessoa, mas não sua rotina de amar. Mudou a pessoa, mas não seu script.É uma melancólica sobreposição, desastrada colagem.Nem precisa cometer o ato falho de trocar o nome do atual pelo ex, porque estará revisitando atmosferas e cenários. Experimenta locações contaminadas por juras velhas.Não há sensação mais ingrata para seu namorado anterior ao perceber que era mais um. Um qualquer, nem um pouco especial. Um sósia de cenas românticas. Um dublê da adrenalina e dos feromônios.Você oferece um passado usado sob o disfarce de futuro. Alcança aquilo que foi ensaiado com o antecessor. Não se dá o luxo de disfarçar, o trabalho de maquiar, colocar uma manta no mobiliário da memória.Recorrendo à fórmula fixa de história feliz, estabelece uma competição imaginária, anula a individualidade do seu par, apaga a invenção a dois e a costura por caminhos surpreendentes e inesquecíveis.Acredita em sua inocência porque ninguém comentará o assunto. Desfruta da tolerância dos garçons, dos colegas, dos amigos, dos parentes. É realmente um segredo com pequenas chances de ser revelado, porém a consciência não é boba e um dia se vinga.O que vive está longe de ser amor, é obsessão.(Carpinejar. Para onde vai o amor, 2015.)No contexto em que está inserida, a palavra sublinhada em “É uma traição póstuma, retardatária, residual” (1º parágrafo) tem o sentido de algo queA60A8946-46 Português
Problemas da língua cultaUEA · 2024FácilEntre para guardar nos favoritosLeia o trecho do romance Ciranda de pedra, de Lygia Fagundes Telles, para responder à questão.Virgínia subiu precipitadamente a escada e trancou-se no quarto.— Abre, menina — ordenou Luciana do lado de fora.Virgínia encostou-se à parede e pôs-se a roer as unhas, seguindo com o olhar uma formiguinha que subia pelo batente da porta. “Se entrar aí nessa fresta, você morre!”, sussurrou soprando-a para o chão. “Eu te salvo, bobinha, não tenha medo”, disse em voz alta. E afastou-a com o indicador. Nesse instante fixou o olhar na unha roída até a carne. Pensou nas unhas de Otávia. E esmagou a formiga.— Virgínia, eu não estou brincando, menina. Abre logo, anda!— Agora não posso.— Não pode por quê?— Estou fazendo uma coisa — respondeu evasivamente.Pensava em Conrado a lhe explicar que os bichos são como gente, têm alma de gente, e que matar um bichinho era o mesmo que matar uma pessoa. “Se você for má e começar a matar só por gosto, na outra vida você será bicho também, mas um desses bichos horríveis, cobra, rato, aranha...” Deitou-se no assoalho e começou a se espojar angustiosamente, avançando de rastros até o meio do quarto.— Ou você abre ou conto para o seu tio. É isto que você quer, é isto?Virgínia imobilizou-se. Ser cobra machucava os cotovelos, melhor ser borboleta. Mas quem ia ser borboleta decerto era Otávia, que era linda. “E eu sou feia e ruim, ruim, ruim!”, exclamou dando murros no chão. Ergueu a cabeça num desafio:— Pode contar tudo, tio Daniel não me manda, quem manda em mim é meu pai, ouviu? Meu pai.(Ciranda de pedra, 2009.)A fala “quem manda em mim é meu pai” (11º parágrafo), passada ao discurso indireto, assume a seguinte redação:A6057241-46 Português
Interpretação de TextosUEA · 2024MédioEntre para guardar nos favoritosLeia o trecho do romance Ciranda de pedra, de Lygia Fagundes Telles, para responder à questão.Virgínia subiu precipitadamente a escada e trancou-se no quarto.— Abre, menina — ordenou Luciana do lado de fora.Virgínia encostou-se à parede e pôs-se a roer as unhas, seguindo com o olhar uma formiguinha que subia pelo batente da porta. “Se entrar aí nessa fresta, você morre!”, sussurrou soprando-a para o chão. “Eu te salvo, bobinha, não tenha medo”, disse em voz alta. E afastou-a com o indicador. Nesse instante fixou o olhar na unha roída até a carne. Pensou nas unhas de Otávia. E esmagou a formiga.— Virgínia, eu não estou brincando, menina. Abre logo, anda!— Agora não posso.— Não pode por quê?— Estou fazendo uma coisa — respondeu evasivamente.Pensava em Conrado a lhe explicar que os bichos são como gente, têm alma de gente, e que matar um bichinho era o mesmo que matar uma pessoa. “Se você for má e começar a matar só por gosto, na outra vida você será bicho também, mas um desses bichos horríveis, cobra, rato, aranha...” Deitou-se no assoalho e começou a se espojar angustiosamente, avançando de rastros até o meio do quarto.— Ou você abre ou conto para o seu tio. É isto que você quer, é isto?Virgínia imobilizou-se. Ser cobra machucava os cotovelos, melhor ser borboleta. Mas quem ia ser borboleta decerto era Otávia, que era linda. “E eu sou feia e ruim, ruim, ruim!”, exclamou dando murros no chão. Ergueu a cabeça num desafio:— Pode contar tudo, tio Daniel não me manda, quem manda em mim é meu pai, ouviu? Meu pai.(Ciranda de pedra, 2009.)No romance, a personagem Luciana éE274FCF0-46 Português
Interpretação de TextosUEA · 2024FácilEntre para guardar nos favoritosConsidere o texto “Serial lover”, escrito por Carpinejar, para responder à questão.Existe uma infidelidade mais secreta e menos evidente, que acontece depois do relacionamento. Só acontece depois. É uma traição póstuma, retardatária, residual.É quando você repete os mesmos lugares, os mesmos apelos, as mesmas confidências com outro. É quando você insiste em escrever e tecer declarações exatamente iguais.É uma extorsão sentimental colocar um desejo para sua nova companhia como se fosse inédito.Pois a paixão só é idêntica para quem não enxerga as diferenças.É como remanejar presentes, aproveitar alianças antigas.Você prova que não tem criatividade nenhuma, demonstra a maior apatia: refaz os passeios que já realizou, leva para os restaurantes que frequentava, as baladas e festas conhecidas, reincide nos roteiros de viagem, destina sonhos e palavras já gastos, reemprega até os nomes aprovados para quando nascessem seus filhos. Mudou a pessoa, mas não o seu jeito de seduzir.Mudou a pessoa, mas não sua rotina de amar. Mudou a pessoa, mas não seu script.É uma melancólica sobreposição, desastrada colagem.Nem precisa cometer o ato falho de trocar o nome do atual pelo ex, porque estará revisitando atmosferas e cenários. Experimenta locações contaminadas por juras velhas.Não há sensação mais ingrata para seu namorado anterior ao perceber que era mais um. Um qualquer, nem um pouco especial. Um sósia de cenas românticas. Um dublê da adrenalina e dos feromônios.Você oferece um passado usado sob o disfarce de futuro. Alcança aquilo que foi ensaiado com o antecessor. Não se dá o luxo de disfarçar, o trabalho de maquiar, colocar uma manta no mobiliário da memória.Recorrendo à fórmula fixa de história feliz, estabelece uma competição imaginária, anula a individualidade do seu par, apaga a invenção a dois e a costura por caminhos surpreendentes e inesquecíveis.Acredita em sua inocência porque ninguém comentará o assunto. Desfruta da tolerância dos garçons, dos colegas, dos amigos, dos parentes. É realmente um segredo com pequenas chances de ser revelado, porém a consciência não é boba e um dia se vinga.O que vive está longe de ser amor, é obsessão.(Carpinejar. Para onde vai o amor, 2015.)Em “porém a consciência não é boba e um dia se vinga” (13º parágrafo), o autor recorre, sobretudo,E26F4589-46 Português
Interpretação de TextosUEA · 2024Muito fácilEntre para guardar nos favoritosConsidere a tirinha de Pablo Carballo, publicada no perfil @opablocarballo do Instagram.
A palavra “ainda”, no último quadrinho, indica que “tá sem fazer nada” é umE2664673-46 Português
Interpretação de TextosUEA · 2024FácilEntre para guardar nos favoritosLeia o trecho do romance Ciranda de pedra, de Lygia Fagundes Telles, para responder à questão.Virgínia subiu precipitadamente a escada e trancou-se no quarto.— Abre, menina — ordenou Luciana do lado de fora. Virgínia encostou-se à parede e pôs-se a roer as unhas, seguindo com o olhar uma formiguinha que subia pelo batente da porta. “Se entrar aí nessa fresta, você morre!”, sussurrou soprando-a para o chão. “Eu te salvo, bobinha, não tenha medo”, disse em voz alta. E afastou-a com o indicador. Nesse instante fixou o olhar na unha roída até a carne. Pensou nas unhas de Otávia. E esmagou a formiga.— Virgínia, eu não estou brincando, menina. Abre logo, anda!— Agora não posso.— Não pode por quê?— Estou fazendo uma coisa — respondeu evasivamente.Pensava em Conrado a lhe explicar que os bichos são como gente, têm alma de gente, e que matar um bichinho era o mesmo que matar uma pessoa. “Se você for má e começar a matar só por gosto, na outra vida você será bicho também, mas um desses bichos horríveis, cobra, rato, aranha...” Deitou-se no assoalho e começou a se espojar angustiosamente, avançando de rastros até o meio do quarto.— Ou você abre ou conto para o seu tio. É isto que você quer, é isto?Virgínia imobilizou-se. Ser cobra machucava os cotovelos, melhor ser borboleta. Mas quem ia ser borboleta decerto era Otávia, que era linda. “E eu sou feia e ruim, ruim, ruim!”, exclamou dando murros no chão. Ergueu a cabeça num desafio:— Pode contar tudo, tio Daniel não me manda, quem manda em mim é meu pai, ouviu? Meu pai.(Ciranda de pedra, 2009.)No trecho “— Estou fazendo uma coisa — respondeu evasivamente” (7º parágrafo), a palavra “evasivamente” indica que a resposta foiE25CA272-46 Português
Interpretação de TextosUEA · 2024Muito fácilEntre para guardar nos favoritosConsidere a tirinha de Will Leite, publicada no perfil @will.tirando do Instagram.
A atitude de Jair, no último quadrinho,B44E5F44-46 Português
Interpretação de TextosUEA · 2024FácilEntre para guardar nos favoritosA região Amazônica reúne desafios complexos, tanto relacionados à infraestrutura quanto ao seu acesso pela população local. Não só questões de saneamento, transporte e desenvolvimento social, como também desafios relacionados às questões tecnológicas como o acesso à internet com qualidade. Para muitos especialistas, somente a atribuição de valor econômico à floresta em pé permitirá a ela competir com outros usos que pressupõem sua derrubada ou degradação, e somente a Ciência, a Tecnologia e a Inovação poderão mostrar o caminho de como utilizar o patrimônio natural sem destruí-lo.(Academia Brasileira de Ciências. Amazônia: desafio brasileiro do século XXI, 2008. Adaptado.)Uma estratégia que vem sendo adotada no estado do Amazonas para superar esses desafios ocorre por meio de iniciativas __________________, que alinha os conhecimentos das comunidades tradicionais à valorização econômica da floresta, e cria novas oportunidades de negócio fundamentadas no princípio _________________.As lacunas do texto são preenchidas, respectivamente, por:B42D0D0A-46 Português
Interpretação de TextosUEA · 2024FácilEntre para guardar nos favoritosÀ medida que as mudanças tecnológicas progridem de uma forma cada vez mais rápida, produzindo novas formas de risco, somos obrigados a ajustar-nos e a responder constantemente a essas mudanças. A sociedade de risco não se limita apenas aos riscos ambientais e de saúde — inclui toda uma série de mudanças na vida social contemporânea: transformações nos padrões de emprego, um nível cada vez maior de insegurança laboral, influência decrescente da tradição e dos hábitos enraizados na identidade pessoal, erosão dos padrões familiares tradicionais, e democratização dos relacionamentos pessoais. Uma vez que o nosso futuro pessoal é hoje em dia muito menos previsível em relação ao que se passava nas sociedades tradicionais, todo o tipo de decisões implica riscos para os indivíduos.(Anthony Giddens. Sociologia, 2008. Adaptado.)A sociedade de risco descrita no excerto possui caráterB4224A5E-46 Português
Interpretação de TextosUEA · 2024Muito fácilEntre para guardar nos favoritosA propaganda do movimento totalitário serve também para libertar o pensamento da experiência e da realidade; procura sempre injetar um significado secreto em cada evento público tangível e farejar intenções secretas atrás de cada ato político público. Quando chegam ao poder, os movimentos passam a alterar a realidade segundo as suas afirmações ideológicas. O conceito de inimizade é substituído pelo conceito de conspiração, e isso produz uma mentalidade na qual já não se experimenta e se compreende a realidade em seus próprios termos — a verdadeira inimizade ou a verdadeira amizade — mas automaticamente se presume que ela significa outra coisa.(Hannah Arendt. Origens do totalitarismo, 2012.)De acordo com o excerto, o movimento totalitário utiliza a propaganda paraB41AB6E1-46 Inglês
Interpretação de texto | Reading comprehensionUEA · 2024Muito fácilEntre para guardar nos favoritosRenowned for its stunning biodiversity, the Amazon rainforest region is also home to a vast array of people and cultures. “People usually think that the environment doesn’t contain and include people, but it does,” said soil scientist Judson Ferreira Valentim, who lives in Brazil’s Acre state. “There are many different Amazonias and many different Amazonians.”(www.aljazeera.com, 28.11.2023. Adaptado.)According to the information presented, a suitable title for the text is:B41840FE-46 Inglês
Interpretação de texto | Reading comprehensionUEA · 2024FácilEntre para guardar nos favoritosLeia o texto para responder à questão.Misinformation and disinformationMisinformation is false or inaccurate information — getting the facts wrong. Disinformation is false information, which is deliberately intended to mislead — intentionally misstating the facts.The spread of misinformation and disinformation has affected our ability to improve public health, address climate change, maintain a stable democracy, and more. By providing valuable insight into how and why we are likely to believe misinformation and disinformation, psychological science can inform how we protect ourselves against its ill effects.(www.apa.org. Adaptado.)No trecho do segundo parágrafo “we are likely to believe misinformation and disinformation”, o termo sublinhado é empregado no sentido de