Leia os textos e observe as figuras a seguir.
Para realizar Anotações a partir de Caspar David Friedrich,
Renata De Bonis, ao invés de focar-se na imensidão
atemporal das paisagens, capturou a sonoridade
dos ambientes, a parte que existia apenas como imaginação
projetada sobre a visualidade enquadrada. As
faixas de som gravadas nas locações de Friedrich, então,
tornaram-se substrato para esta sinestésica instalação
sonora.
(Adaptado de: MIYADA,P.; ARDUI, O. Texto curatorial - Arte Atual Festival - Quadro, Desquadro, Requadro. Instituto Tomie Ohtake: São Paulo, 2016. Disponível em: <http://www.institutotomieohtake.org.br/curadoria/ post/arte-atual-quadro-desquadro-requadro>. Acesso em: 27 mar. 2017.)
(Renata De Bonis, Vista geral da instalação
Monge Diante do Mar [da
série Anotações a partir de Caspar David Friedrich], 2015/2016.
Captação sonora realizada à beira mar na Ilha de Rügen em paisagem
retratada por Friedrich, instalação sonora composta por dez canais e
diversos elementos coletados no local. )
(Caspar David Friedrich,
Der Mönch am Meer / Monge Diante do Mar, óleo sobre tela, 171 x 110cm, 1809
Disponível em: <http://www.smb.museum/ausstellungen/detail/dermoench-ist-zurueck.html>. Acesso em: 27 mar. 2017.)
É magnífico, na infinita solidão de uma beira mar, sob um
céu velado, levar o olhar até uma imensa extensão de
água deserta. É necessário, para isso, uma pretensão
dirigida pelo coração e uma privação, se posso me exprimir
assim, imposta pela natureza. [...] Mas diante do
quadro isso é impossível, e o que eu supunha encontrar
no próprio quadro encontrei-o de antemão entre o quadro
e mim mesmo - ao mesmo tempo uma pretensão que
meu coração dirigia ao quadro e uma privação que o quadro
mesmo me impunha. E é assim que me tornei, eu mesmo, o monge, o quadro tornou-se a duna [...]. Não
há nada de mais triste e mais penoso do que uma tal situação
no mundo: ser a única flâmula de vida no imenso
império da morte, o centro solitário de um círculo solitário.
(Adaptado de: KLEIST, H. V. Impressões diante de uma paisagem marinha
de Friedrich. Petitis écrits. Paris: Le Promeneur, 1999. p. 199-200.
(1a. edição 1810).
Com base nos textos, nas figuras e nos conhecimentos
sobre arte contemporânea, considere as afirmativas
a seguir.
I. Ao construir a instalação por meio dos sons e
da reprodução da imagem da pintura de Caspar
David Friedrich, Renata De Bonis reitera sentidos,
dialoga com a obra do artista romântico e
atualiza o conceito de paisagem.
II. A grandiloquência do texto de Heinrich von Kleist
se transfigura na ação da artista; embora o procedimento
seja o de apropriação e de citação,
isso está para além do plano da imagem: De Bonis
empreendeu um conjunto de ações no tempo
e no espaço.
III. O que caracteriza o trabalho de De Bonis como
instalação é o conjunto de procedimentos e de
deslocamento que a artista adota, assim como
as materialidades que coleta para constituir,
como obra, o próprio ambiente.
IV. O tempo entre a pintura de Caspar David Friedrich
e a instalação de Renata De Bonis, assim
como as diferenças técnicas entre ambas, indicam
o sentido da evolução da arte e, do mesmo
modo, da compreensão do homem acerca da vida.
Assinale a alternativa correta.
