Prova de 2015: Pontifícia Universidade Católica de Campinas (PUC - Campinas) — questões com gabarito

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58 questões encontradas. Mostrando a página 1 de 3.

• 818225D2-31

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - Campinas · 2015DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

        Com base numa ideia central de Lucien Goldmann, o crítico e historiador Alfredo Bosi propõe, para a moderna ficção brasileira, enquadramentos como estes:

  I. romances de tensão mínima: as personagens não se destacam visceralmente da estrutura social e da paisagem que as condicionam. Exemplos, as histórias populistas de Jorge Amado.

  II. romances de tensão crítica: o herói opõe-se e resiste agonicamente às pressões da natureza e da exploração social. Exemplos, os romances de Graciliano Ramos.

  III. romances de tensão transfigurada: o herói procura ultrapassar o conflito que o constitui existencialmente pela transmutação mítica ou metafísica da realidade: Exemplos, Guimarães Rosa e Clarice Lispector.

                           (Apud História concisa da literatura brasileira. São Paulo: Cultrix, 1970) 

  Comparando-se a linguagem, o meio social retratado e os temas frequentados, poucos pontos comuns há entre Clarice Lispector e Guimarães Rosa, entre eles

  Escolha uma alternativa para a questão 818225d2-31

  A

  a tendência para situar as narrativas no espaço urbano.

  B

  a análise psicológica que suspende a progressão das ações.

  C

  a fidelidade às linhas centrais da estética modernista de 22.

  D

  a criação de um estilo surpreendente e inconfundível.

  E

  a preocupação em argumentar em favor de teses sociológicas.

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• 817F1D8D-31

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - Campinas · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

        Com base numa ideia central de Lucien Goldmann, o crítico e historiador Alfredo Bosi propõe, para a moderna ficção brasileira, enquadramentos como estes:

  I. romances de tensão mínima: as personagens não se destacam visceralmente da estrutura social e da paisagem que as condicionam. Exemplos, as histórias populistas de Jorge Amado.

  II. romances de tensão crítica: o herói opõe-se e resiste agonicamente às pressões da natureza e da exploração social. Exemplos, os romances de Graciliano Ramos.

  III. romances de tensão transfigurada: o herói procura ultrapassar o conflito que o constitui existencialmente pela transmutação mítica ou metafísica da realidade: Exemplos, Guimarães Rosa e Clarice Lispector.

                           (Apud História concisa da literatura brasileira. São Paulo: Cultrix, 1970) 

  Na literatura de Graciliano Ramos, a luta contra as pressões da natureza e da exploração social ocorre de modo exemplar em

  I. Sagarana, em que a violência do meio e dos homens traz também consigo um voto de esperança na regeneração do espírito, tal como ocorre com os protagonistas.

  II. Caetés, romance em que o autor, retomando a dicção do indianismo romântico, dispõe-se a narrar a saga de uma tribo oprimida.

  III. Vidas secas, romance “em quadros”, como já foi classificado, no qual se relata o esforço de sobrevivência de Fabiano e de sua família.

  Atende ao enunciado o que está APENAS em

  Escolha uma alternativa para a questão 817f1d8d-31

  A

  I.

  B

  II.

  C

  III.

  D

  I e II.

  E

  II e III.

  Responder
• 817C537D-31

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - Campinas · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

        Com base numa ideia central de Lucien Goldmann, o crítico e historiador Alfredo Bosi propõe, para a moderna ficção brasileira, enquadramentos como estes:

  I. romances de tensão mínima: as personagens não se destacam visceralmente da estrutura social e da paisagem que as condicionam. Exemplos, as histórias populistas de Jorge Amado.

  II. romances de tensão crítica: o herói opõe-se e resiste agonicamente às pressões da natureza e da exploração social. Exemplos, os romances de Graciliano Ramos.

  III. romances de tensão transfigurada: o herói procura ultrapassar o conflito que o constitui existencialmente pela transmutação mítica ou metafísica da realidade: Exemplos, Guimarães Rosa e Clarice Lispector.

                           (Apud História concisa da literatura brasileira. São Paulo: Cultrix, 1970) 

  Ao lado de Jorge Amado, outros escritores incumbiram-se de retratar aspectos marcantes da historia e da cultura da região em que nasceram. Entre eles, destaca-se o nome de José Lins do Rego,

  Escolha uma alternativa para a questão 817c537d-31

  A

  cuja obra-prima, o conjunto das novelas de Corpo de baile, retrata a aliança entre jagunços e trabalhadores rurais no Centro-Oeste brasileiro.

  B

  cujo romance maior, Fogo morto, espelha as personalidades de três protagonistas que vivem diferentes experiências nas terras marcadas pela economia açucareira. 

  C

  cuja obra recupera a saga de poderosas famílias gaúchas, envolvidas em permanentes conflitos e disputas pelo poder político local.

  D

  cujas caraterísticas como escritor aproximam-no do experimentalismo romanesco cultivado por Oswald de Andrade, em Memórias sentimentais de João Miramar.

  E

  cuja obra, apesar do cenário tosco e primitivo das pequenas vilas mineiras, afirma-se como profunda análise psicológica de seus angustiados protagonistas.

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• 8173811D-31

  Literatura

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  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

        No fim de 1944 estávamos em regime de ditadura no Brasil, como todos sabem. Uma ditadura que já se ia dissolvendo, porque o ditador de então começara a acertar o passo com as chamadas Potências do Eixo; mas quando os Estados Unidos entraram na guerra e pressionaram no mesmo sentido os seus dependentes, ele não só passou para o outro lado, como teve de concordar que o país interviesse efetivamente na luta, como aliás pedia a opinião pública, às vezes em manifestações de massa que foram as primeiras a quebrar a rotina disciplinada de tranquilidade aparente nas grandes cidades.

              (CÂNDIDO, Antonio. Teresina etc. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1980, p. 107-108) 

  No imediato pós-guerra, precisamente no ano de 1945, um grupo de poetas − a chamada geração de 45 − acabou se caracterizando por abraçar

  Escolha uma alternativa para a questão 8173811d-31

  A

  uma recomposição de valores estéticos clássicos e tradicionais, em reação a teses centrais do Modernismo de 22.

  B

  manifestos e programas de tendências várias da vanguarda europeia.

  C

  uma nova onda nacionalista, da qual emergiriam grupos como o dos poetas concretos e o da poesia Praxis.

  D

  a missão claramente ideológica de promover a conscientização política das camadas populares.

  E

  certo proselitismo religioso, recuperando a tradição medieval da poesia mística e dos hinos de fé.

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• 816164B4-31

  Literatura

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  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

        Retrato do Brasil: ensaio sobre a tristeza brasileira, de Paulo Prado (escritor a quem Mário de Andrade dedicou Macunaíma), é hoje um livro quase esquecido. Quando saiu, porém, alcançou êxito excepcional: quatro edições entre 1928 e 1931. O momento era propício para tentar explicações do Brasil, país que se via a si mesmo como um ponto de interrogação. Terra tropical e mestiça condenada ao atraso ou promessa de um eldorado sul-americano?

                                                (BOSI, Alfredo. Céu, Inferno. São Paulo: Ática, 1988, p. 137) 

  A tendência de se aprofundar o conhecimento do Brasil, numa linha nacionalista e tropical, no período referido no texto, está indiciada já em expressões que identificam obras e grupos literários, tais como

  Escolha uma alternativa para a questão 816164b4-31

  A

  Vamos caçar papagaios e Verde-amarelismo.

  B

  A frauta de Pã e Tropicália.

  C

  Os sertões e Pós-modernismo.

  D

  A cinza das horas e Futurismo.

  E

  Sentimento do mundo e Neoliberalismo.

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• 815E4F1C-31

  Literatura

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  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

        Retrato do Brasil: ensaio sobre a tristeza brasileira, de Paulo Prado (escritor a quem Mário de Andrade dedicou Macunaíma), é hoje um livro quase esquecido. Quando saiu, porém, alcançou êxito excepcional: quatro edições entre 1928 e 1931. O momento era propício para tentar explicações do Brasil, país que se via a si mesmo como um ponto de interrogação. Terra tropical e mestiça condenada ao atraso ou promessa de um eldorado sul-americano?

                                                (BOSI, Alfredo. Céu, Inferno. São Paulo: Ática, 1988, p. 137) 

  A razão pela qual o escritor Mário de Andrade dedicou a Paulo Prado seu romance Macunaíma é sugerida no próprio texto, uma vez que nesse romance o autor pretende

  Escolha uma alternativa para a questão 815e4f1c-31

  A

  romper com as amarras desse gênero da ficção, apostando numa narração caótica e puramente experimental.

  B

  historiar a saga da família Prado, identificando-a com a história dos chamados barões do café da Pauliceia.

  C

  criar um protagonista cuja história espelhe e transfigure a diversidade e a busca de identidade cultural do povo brasileiro.

  D

  denunciar o nacionalismo das tendências artísticas que retratam o Brasil como se fosse o centro do universo.

  E

  lamentar o atraso de nosso país, enquanto sugere que nosso futuro está na modernização e na tecnologia.

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• 81586BF9-31

  Literatura

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  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

        Contraditoriamente, foi o patrocínio da fração mais europeizada da aristocracia rural de São Paulo, aberta às influências internacionais, que permitiu o florescimento das inovações estéticas. O café pesou mais do que as indústrias. Os velhos troncos paulistas, ameaçados em face da burguesia e da imigração, se juntaram aos artistas numa grande “orgia intelectual”, conforme a definição de Mário de Andrade. Segundo ele, “foi da proteção desses salões literários [promovidos pela aristocracia rural] que se alastrou pelo Brasil o espírito destruidor do movimento modernista.”

  (MARQUES, Ivan. Cenas de um modernismo de província. São Paulo: Editora 34, 2011, p. 11)

  Sobre o movimento a que o texto se refere é correto afirmar que, além de ter sido uma manifestação intelectual e artística,

  Escolha uma alternativa para a questão 81586bf9-31

  A

  foi um movimento político de contestação à ordem social vigente, na medida em que rompeu com o conservadorismo elitista dominante nas artes.

  B

  expressou a pujança do movimento operário e sua oposição à dominação oligárquica ao utilizar as novas maneiras de encarar as artes.

  C

  foi um movimento de protesto em relação às formas de expressão primitivista, que até então predominavam nas artes plásticas e na literatura.

  D

  reafirmou os valores artísticos do Brasil rural e patriarcal, assim como a permanência da estética naturalista e simplista da arte nacional.

  E

  transformou-se num marco de resistência artística à política tradicional da República Velha e ao modernismo norte-americano dominante.

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• 81559D23-31

  Literatura

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  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

        Contraditoriamente, foi o patrocínio da fração mais europeizada da aristocracia rural de São Paulo, aberta às influências internacionais, que permitiu o florescimento das inovações estéticas. O café pesou mais do que as indústrias. Os velhos troncos paulistas, ameaçados em face da burguesia e da imigração, se juntaram aos artistas numa grande “orgia intelectual”, conforme a definição de Mário de Andrade. Segundo ele, “foi da proteção desses salões literários [promovidos pela aristocracia rural] que se alastrou pelo Brasil o espírito destruidor do movimento modernista.”

  (MARQUES, Ivan. Cenas de um modernismo de província. São Paulo: Editora 34, 2011, p. 11)

  O “espírito destruidor” que costuma atuar num movimento de vanguarda está presente e bem tipificado nesta formulação de um manifesto estético do Modernismo:

  Escolha uma alternativa para a questão 81559d23-31

  A

  Das tuas águas tão verdes não havemos de nos afastar.

  B

  Sê como o sândalo, que perfuma o machado que o fere.

  C

  Ainda se rebelam na Hélade os engenheiros de nossa reconstrução.

  D

  Penetra surdamente no reino das palavras.

  E

  É preciso expulsar o espírito bragantino e as ordenações.

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• 8152B67F-31

  Literatura

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  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

        Contraditoriamente, foi o patrocínio da fração mais europeizada da aristocracia rural de São Paulo, aberta às influências internacionais, que permitiu o florescimento das inovações estéticas. O café pesou mais do que as indústrias. Os velhos troncos paulistas, ameaçados em face da burguesia e da imigração, se juntaram aos artistas numa grande “orgia intelectual”, conforme a definição de Mário de Andrade. Segundo ele, “foi da proteção desses salões literários [promovidos pela aristocracia rural] que se alastrou pelo Brasil o espírito destruidor do movimento modernista.”

  (MARQUES, Ivan. Cenas de um modernismo de província. São Paulo: Editora 34, 2011, p. 11)

  O Modernismo de 22 caracterizou-se, de fato, por algumas contradições, entre as quais a que o texto aponta:

  Escolha uma alternativa para a questão 8152b67f-31

  A

  Os mentores modernistas promoveram ideais estéticos para agradar burgueses e aristocratas.

  B

  Uma economia voltada para a industrialização propiciou o desenvolvimento da produção rural.

  C

  Membros da aristocracia paulista renunciaram a seu gosto estético em nome da arte popular.

  D

  Membros da recém-formada burguesia impuseram seu gosto estético aos aristocratas.

  E

  Um setor da economia rural estimulou um movimento cultural de raiz urbana e moderna.

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• 81432AFB-31

  Literatura

  ArcadismoPUC - Campinas · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

  Também no Brasil o século XVIII é momento da maior importância, fase de transição e preparação para a Independência. Demarcada, povoada, defendida, dilatada a terra, o século vai lhe dar prosperidade econômica, organização política e administrativa, ambiente para a vida cultural, terreno fecundo para a semente da liberdade. (...) A literatura produzida nos fins do século XVIII reflete, de modo geral, esse espírito, podendo-se apontar a obra de Tomás Antônio Gonzaga como a sua expressão máxima.

  (COUTINHO, Afrânio. Introdução à Literatura no Brasil. Rio de Janeiro: EDLE, 1972, 7. Ed. p. 127 e p. 138) 

  Considera-se um aspecto importante da poesia arcádica e neoclássica de Tomás Antonio Gonzaga no seguinte segmento crítico:

  Escolha uma alternativa para a questão 81432afb-31

  A

  na Lira dos vinte anos, combinam-se magistralmente as tendências lírica e satírica do poeta.

  B

  sua arte religiosa exalta a intuição anímica, identificada como uma visão dos olhos da alma.

  C

  seus poemas mais característicos devem ser elencados entre os da mais alta expressão dos ideais românticos.

  D

  seus versos sofridos evocam o remorso do monge devorado pelos mais abjetos impulsos carnais.

  E

  persiste nos versos de Marília de Dirceu um ânimo sossegado, o equilíbrio iluminista de uma felicidade caseira.

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• 81403C8F-31

  Literatura

  ArcadismoPUC - Campinas · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

  Também no Brasil o século XVIII é momento da maior importância, fase de transição e preparação para a Independência. Demarcada, povoada, defendida, dilatada a terra, o século vai lhe dar prosperidade econômica, organização política e administrativa, ambiente para a vida cultural, terreno fecundo para a semente da liberdade. (...) A literatura produzida nos fins do século XVIII reflete, de modo geral, esse espírito, podendo-se apontar a obra de Tomás Antônio Gonzaga como a sua expressão máxima.

  (COUTINHO, Afrânio. Introdução à Literatura no Brasil. Rio de Janeiro: EDLE, 1972, 7. Ed. p. 127 e p. 138) 

  Manifestações socioculturais do período de que trata o texto assumem grande importância para o crítico Afrânio Coutinho na medida em que

  Escolha uma alternativa para a questão 81403c8f-31

  A

  representaram a libertação de nossa literatura dos vínculos estéticos com a tradição europeia.

  B

  exprimiram um sentimento nativista que iria desembocar num nacionalismo libertário.

  C

  deram voz a correntes superiores de pensamento, ligadas ao movimento da Contrarreforma.

  D

  documentaram o primeiro estágio do complexo processo de colonização do Brasil.

  E

  reagiram contra a derrocada do império português, que não interessava ao país naquele momento.

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• 8134A54E-31

  Literatura

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  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

        Nos poemas indianistas, o heroísmo dos indígenas em nenhum momento é utilizado como crítica à colonização europeia, da qual a elite era a herdeira. Ao contrário, pela resistência ou pela colaboração, os indígenas do passado colonial, do ponto de vista dos nossos literatos, valorizavam a colonização e deviam servir de inspiração moral à elite brasileira. (...) Já o africano escravizado demorou para aparecer como protagonista na literatura romântica. Na segunda metade do século XIX, Castro Alves, na poesia, e Bernardo Guimarães, na prosa, destacaram em obras suas o tema da escravidão.

  (Adaptado de: NAPOLITANO, Marcos e VILLAÇA, Mariana. História para o ensino médio. São Paulo: Atual Editora, 2013, p. 436-37) 

  Passagens muito representativas da tendência literária da segunda metade do século XIX, referida no texto, encontram-se em obras de Castro Alves e de Bernardo Guimarães, respectivamente

  Escolha uma alternativa para a questão 8134a54e-31

  A

  nos versos ríspidos das Cartas chilenas e no prefácio a Iracema.

  B

  nas sátiras contra a aristocracia baiana e nos Contos fluminenses.

  C

  nos versos em tom épico de Os escravos e no romance A escrava Isaura.

  D

  nas estrofes líricas de Espumas flutuantes e nos contos de Noite na taverna.

  E

  nos poemas de feição neoclássica e no romance Casa de pensão.

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• 81318657-31

  Literatura

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  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

        Nos poemas indianistas, o heroísmo dos indígenas em nenhum momento é utilizado como crítica à colonização europeia, da qual a elite era a herdeira. Ao contrário, pela resistência ou pela colaboração, os indígenas do passado colonial, do ponto de vista dos nossos literatos, valorizavam a colonização e deviam servir de inspiração moral à elite brasileira. (...) Já o africano escravizado demorou para aparecer como protagonista na literatura romântica. Na segunda metade do século XIX, Castro Alves, na poesia, e Bernardo Guimarães, na prosa, destacaram em obras suas o tema da escravidão.

  (Adaptado de: NAPOLITANO, Marcos e VILLAÇA, Mariana. História para o ensino médio. São Paulo: Atual Editora, 2013, p. 436-37) 

  Entende-se do texto que o Indianismo, no Brasil, identificou-se como um movimento romântico que

  Escolha uma alternativa para a questão 81318657-31

  A

  se dedicou a expressar com fidedignidade o processo de aculturação dos nativos brasileiros.

  B

  traduziu os aspectos típicos e essenciais da cultura indígena, exaltando-os em si mesmos.

  C

  se opôs aos rumos tomados pela Abolição, uma vez que se considerava prioritária a atenção aos indígenas.

  D

  idealizou o caráter dos indígenas, tomando-o como paradigma de moralidade a ser seguido.

  E

  valorizou a bravura dos nossos indígenas, para melhor sublinhar as fraquezas da cultura civilizada.

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• 811F4CD5-31

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - Campinas · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

        (...) os mitos e o imaginário fantástico medieval não foram subitamente subtraídos da mentalidade coletiva europeia durante o século XVI. (...) Conforme Laura de Mello e Sousa, “parece lícito considerar que, conhecido o Índico e desmitificado o seu universo fantástico, o Atlântico passará a ocupar papel análogo no imaginário do europeu quatrocentista”.

  (VILARDAGA, José Carlos. Lastros de viagem: expectativas, projeções e descobertas portuguesas no Índico (1498- 1554). São Paulo: Annablume, 2010, p. 197) 

  Se no século XVI a presença de mitos e do imaginário fantástico se fazia notar nas artes e na literatura europeia, como em Os Lusíadas, de Camões, no Brasil isso não ocorria porque

  Escolha uma alternativa para a questão 811f4cd5-31

  A

  as tendências literárias mais sistemáticas no país privilegiavam as formas clássicas.

  B

  predominava entre nós a inclinação para as teses do Indianismo.

  C

  nossas manifestações literárias consistiam em descrições informativas e textos religiosos.

  D

  os jesuítas opunham-se a qualquer divulgação de literatura calcada em mitos pagãos.

  E

  não era do interesse do colonizador permitir a difusão da alta cultura europeia entre nós.

  Responder
• 811C2277-31

  Literatura

  Teoria LiteráriaPUC - Campinas · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

  Personagem frequente dos carros alegóricos, d. Pedro surgia, nos anos 1880, ora como Pedro Banana ou como Pedro Caju, numa alusão à sua falta de participação nos últimos anos do Império. Mas é só com a queda da monarquia que se passa a eleger um rei do Carnaval. Com efeito, o rei Momo é uma invenção recente, datada de 1933. No século XIX ele não era rei, mas um deus grego: zombeteiro, pândego e amante da galhofa. Nos anos 30 vira Rei Momo e logo depois cidadão. Novos tempos, novos termos.

  (SCHWARCZ, Lilian Mortiz. As barbas do Imperador: Dom Pedro II , um monarca nos trópicos. São Paulo: Companhia das Letras, 1998, p. 281) 

  Na Grécia Antiga, o deus que correspondia às características apontadas no texto era Dionísio, em homenagem a quem eram

  Escolha uma alternativa para a questão 811c2277-31

  A

  sacrificadas as bacantes, virgens que simbolizavam a fertilidade e tinham a função de servir a Dionísio na eternidade para que esse garantisse fartura, prosperidade e alegria aos homens.

  B

  realizadas celebrações chamadas de política do pão e vinho, onde diversão e farta comida eram propiciadas aos camponeses a fim de inibir possíveis revoltas.

  C

  dedicadas anualmente as Olimpíadas, uma vez que se considerava que não havia prazer maior do que a superação, pelo homem, de seus limites terrenos.

  D

  atribuídas vitórias obtidas nas guerras médicas por Atenas ou Esparta, cidades-estado que competiam pelo comércio de vinho e azeite com o Oriente.

  E

  promovidas festividades regadas a vinho, comida e apresentações artísticas, que se difundiram primeiro no meio rural e depois no meio urbano, com grande prestigio popular.

  Responder
• 81190F73-31

  Literatura

  BarrocoPUC - Campinas · 2015FácilEntre para guardar nos favoritos

  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

  Personagem frequente dos carros alegóricos, d. Pedro surgia, nos anos 1880, ora como Pedro Banana ou como Pedro Caju, numa alusão à sua falta de participação nos últimos anos do Império. Mas é só com a queda da monarquia que se passa a eleger um rei do Carnaval. Com efeito, o rei Momo é uma invenção recente, datada de 1933. No século XIX ele não era rei, mas um deus grego: zombeteiro, pândego e amante da galhofa. Nos anos 30 vira Rei Momo e logo depois cidadão. Novos tempos, novos termos.

  (SCHWARCZ, Lilian Mortiz. As barbas do Imperador: Dom Pedro II , um monarca nos trópicos. São Paulo: Companhia das Letras, 1998, p. 281) 

  A crítica galhofeira a autoridades e a pessoas de prestígio foi uma arma contundente de que se valeu

  Escolha uma alternativa para a questão 81190f73-31

  A

  o poeta barroco Gregório de Matos, em sua poesia satírica.

  B

  Claúdio Manuel da Costa, nas cartas que escreveu ao mandatário de Minas Gerais.

  C

  o poeta Carlos Drummond de Andrade, nos ácidos versos de Claro enigma.

  D

  Clarice Lispector, na prosa provocadora de A hora da estrela.

  E

  a geração de 45, reagindo contra os chamados “papas” do modernismo.

  Responder
• 81131ECE-31

  Português

  Análise sintáticaPUC - Campinas · 2015DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Atenção: Para responder à questão, considere o trecho abaixo, do romance Dois irmãos, do escritor amazonense Milton Hatoum. 

  
  

  É correta a seguinte afirmação:

  Escolha uma alternativa para a questão 81131ece-31

  A

  (linhas 1 e 2) No segundo período do texto, há retomada de termo por meio de expressão que pode ser considerada seu sinônimo.

  B

  (linha 6) A circunstância em tempo de penúria constitui traço obrigatório de composição do tipo de homem “bon vivant”.

  C

  (linhas 6 e 7) Em Não participava da leitura das cartas, os dois segmentos introduzidos pela preposição “de” exercem a mesma função sintática.

  D

  (linhas 1 e 8) São exemplos de linguagem informal, pelo uso de palavra ou expressão de gíria, o que se vê em Numa das fotos, posou com a farda do Exército e “Um lesão com pinta de importante”.

  E

  (linha 8) As aspas indicam que o dizer de Omar está apresentado em discurso indireto.

  Responder
• 810FF46C-31

  Português

  Interpretação de TextosPUC - Campinas · 2015DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Atenção: Para responder à questão, considere o trecho abaixo, do romance Dois irmãos, do escritor amazonense Milton Hatoum. 

  
  

  É adequado o seguinte comentário envolvendo sentidos do último parágrafo:

  Escolha uma alternativa para a questão 810ff46c-31

  A

  A imitação debochada que fazia do modo de falar de Yaqub era a maneira como Omar manifestava o seu desdém pelo irmão.

  B

  O impacto da fala de Omar em Domingas era único, não tinha semelhança com o que ocorria com nenhuma outra personagem.

  C

  Se o fato de não participar da leitura das cartas indicava que Omar era indiferente ao irmão, o fato de mangar das fotografias expostas na sala negava essa indiferença.

  D

  A frase “O corpo e a voz de Omar desenhou na minha mente a imagem de Yaqub”, em substituição ao penúltimo período, não altera traço algum do sentido original.

  E

  A substituição da palavra porque na última frase por “enquanto” não prejudica o sentido original.

  Responder
• 810A1349-31

  Português

  Coesão e coerênciaPUC - Campinas · 2015DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo. 

  
  

  Comenta-se com correção:

  Escolha uma alternativa para a questão 810a1349-31

  A

  (linha 10) A palavra você não é, aqui, um pronome de tratamento, mas um pronome indefinido, indicando “pessoa não identificada”, “alguém”, como em “Se você adoece, é descontado em seu salário”.

  B

  (linha 15) A coesão realizada pelo pronome esse supõe a relação com um dado oferecido pelo contexto: trata-se do momento em que a mulher não está especialmente preocupada com a maternidade.

  C

  (linhas 17 e 18) Uma crônica é oferecida a quem lê; a coerência do texto não imporia qualquer limite à crônica citada: pode tratar de qualquer assunto, que garantirá inspiração ao leitor pretendido.

  D

  (linha 4) Levando em conta que o significado da palavra é “ao lugar em que”, aonde está empregada em desacordo com as normas gramaticais.

  E

  (linha 8) Se outra formulação para o segmento E ajuda a dissipar fosse “E ajuda que se dissipa”, não haveria prejuízo da correção original. 

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• 8106A015-31

  Português

  Interpretação de TextosPUC - Campinas · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo. 

  
  

  O texto acima

  Escolha uma alternativa para a questão 8106a015-31

  A

  deixa entrever o ponto de vista da empresa responsável pela publicação; o estilo leve de composição pode ser entendido como o “tom” que a empresa deseja imprimir no tratamento dos assuntos que aborda.

  B

  objetiva definir o segmento do público que a revista pretende atingir e sensibilizar, deixando claro que os assuntos em pauta não interessam a outras parcelas da população, como homens, por exemplo.

  C

  é discurso jornalístico opinativo (escrito de maneira impessoal e publicado sem assinatura) referente a assuntos locais de maior relevância; elaborado em concordância com a norma-padrão, não foge à formalidade.

  D

  apresenta o número específico da revista, com a descrição dos assuntos da edição; o autor usa argumentos e tom categóricos para mostrar que tem total controle sobre o interesse e a reação de cada tipo de leitor.

  E

  é elaborado por um editor especializado, que, em tom grave, como necessário a um editorial, não só divulga as matérias, como expressa juízos de valor sobre elas, demonstrando posições bastante tradicionais.

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