Questões do ENEM: Linguagens e Escolas Literárias

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1.143 questões encontradas. Mostrando a página 21 de 58.

• 10F1FDCB-CC

  Literatura

  ArcadismoIF-RR · 2018MédioEntre para guardar nos favoritos

  Identifique a única alternativa em que a relação escola literária – características - autor está incorreta:

  Escolha uma alternativa para a questão 10f1fdcb-cc

  A

  Realismo - luta por causas sociais e critica os valores burgueses – Raul Pompéia.

  B

  Parnasianismo – o importante é a arte pela arte, versos perfeitos, rimas ricas – Olavo Bilac.

  C

  Simbolismo - fala de espiritualidade com muitas metáforas, em poemas que parecem descrições de sonho - Cruz e Sousa.

  D

  Modernismo - valoriza a linguagem cotidiana, a liberdade de expressão e a brasilidade - Jorge Amado.

  E

  Arcadismo - valoriza a razão, a linguagem simples e usa temas ligados ao campo – Gregório de Matos Guerra.

  Responder
• D617D23F-CC

  Literatura

  Escolas LiteráriasIFN-MG · 2018FácilEntre para guardar nos favoritos

  Sobre as características das escolas literárias brasileiras, é INCORRETO afirmar que:

  Escolha uma alternativa para a questão d617d23f-cc

  A

  O Realismo centraliza na caracterização das personagens, com o propósito de denunciar o caráter humano e a hipocrisia da sociedade burguesa do século XIX.

  B

  A Escola Naturalista apresenta obras cujas personagens exemplificam a corrente filosófica denominada Determinismo, proposta Hippolyte Taine, para o qual a hereditariedade e o meio social explicam o comportamento humano.

  C

  As personagens românticas são representativas das camadas sociais que viviam à margem: prostitutas, policiais, moradores dos cortiços, enfim, tipos humanos em embate com a sociedade burguesa.

  D

  O Naturalismo brasileiro explorou personagens simples, patológicas, mórbidas e doentias.

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• 41CAA586-CC

  Literatura

  Escolas LiteráriasUFMS · 2018MédioEntre para guardar nos favoritos

  Leia o texto a seguir.

  
  

  [...]

  Coração, portal vermelho 

  Pedra, com plumagem de ave 

  Cobra, coral que arranha 

  E alisa 

  E é pele de sal

  Delírio ao olhar pras Cagarras

  Pupila, kajal tão verde

   Esmeralda, manchada de som 

  Onda, dedilhar que afoga

   E desaba 

  O meu temporal 

  Arrepio ao cantar das cigarras

  Cabelo, silêncio da noite 

  Negrume, cintura de raio 

  Bicho, seu dançar me engole 

  E desabotoa 

  O meu ato fina

  Deslizo ao chorar das guitarras

   (E ao cantar das cigarras) 

  Fumaça!

  Manchada de som 

  Fumaça!

  Na pista a luz de cigarros 

  Eu sou do tipo que também passa mal 

  Com ciúmes do sabor da fumaça

   Que penetra sua boca

   Esse amor marginal

  [...]

  NOPORN. Fumaça. In: NOPORN. Boca. São Paulo: Tratore Distribuidora dos Independentes, 2016. 1 CD. Faixa 3 (4’48”)

  A canção “Fumaça”, do duo NoPorn, composto por Liana Padilha e Luca Lauri, emprega dois recursos caros a duas poéticas da virada do século XIX para o século XX: primeiro, a aproximação de elementos distantes, criando novas realidades, por vezes oníricas, como a imagem de uma “pedra, com plumagem de ave”; segundo, a sinestesia, que promove o cruzamento de sensações, perceptível em construções como “manchada de som” e “sabor da fumaça”. O primeiro e o segundo recursos criativos expostos podem ser associados, respectivamente, ao: 
  

  Escolha uma alternativa para a questão 41caa586-cc

  A

  Romantismo e Realismo.

  B

  Expressionismo e Impressionismo.

  C

  Cubismo e Futurismo.

  D

  Surrealismo e Simbolismo.

  E

  Pós-modernismo e Modernismo.

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• 26B4605D-CB

  Literatura

  Escolas LiteráriasUFRGS · 2018MédioEntre para guardar nos favoritos

  Sobre autores do Naturalismo brasileiro, assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as seguintes afirmações.

  
  

  ( ) Em A carne, de Júlio Ribeiro, faz-se presente a tensão entre intelectualidade e desejo sexual, em especial no corpo da protagonista Lenita.

  ( ) Em Bom-crioulo, de Adolfo Caminha, há o relacionamento homossexual entre o escravo fugido Amaro e o marinheiro branco Aleixo.

  ( ) Em O Ateneu, de Raul Pompéia, há denúncia de preconceito sofrido pelo menino negro Sérgio, no colégio interno onde estuda.

  ( ) Em O mulato, de Aluísio Azevedo, o casal formado pelo “mulato” Raimundo e por sua prima branca Ana Rosa é bem aceito pelos demais personagens do romance.

  
  

  A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é

  Escolha uma alternativa para a questão 26b4605d-cb

  A

  V – F – V – F.

  B

  V – V – F – F.

  C

  F – V – F – V.

  D

  F – F – V – F.

  E

  V – V – F – V.

  Responder
• 26B1156F-CB

  Literatura

  ArcadismoUFRGS · 2018FácilEntre para guardar nos favoritos

  No bloco superior abaixo, estão listados os movimentos literários brasileiros; no inferior, características desses movimentos.

  
  

  Associe adequadamente o bloco inferior ao superior.

  
  

  1 - Arcadismo

  2 - Parnasianismo

  3 - Simbolismo

  
  

  ( ) Representa um afastamento dos problemas sociais brasileiros, seguindo uma estética rígida.

  ( ) Surge na periferia intelectual brasileira: Minas Gerais, Santa Catarina e Rio Grande do Sul.

  ( ) Recupera o padrão estético clássico, fazendo ressurgir a epopeia.

  ( ) Busca transfigurar a condição humana, dando-lhe horizontes transcendentais.

  
  

  A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é

  Escolha uma alternativa para a questão 26b1156f-cb

  A

  1 – 1 – 3 – 2.

  B

  1 – 3 – 2 – 2.

  C

  2 – 3 – 1 – 3.

  D

  2 – 3 – 3 – 1.

  E

  3 – 1 – 3 – 2.

  Responder
• 6A6101E9-A5

  Literatura

  Escolas LiteráriasUFU-MG · 2018MédioEntre para guardar nos favoritos

  Levando-se em consideração as obras selecionadas e seus personagens, é correto afirmar que

  Escolha uma alternativa para a questão 6a6101e9-a5

  A

  Muidinga, em Terra sonâmbula, e Severino, em Morte e vida severina, se assemelham na tentativa de levarem a cabo sua sede de vingança contra o sistema opressor.

  B

  O pai de Felipe, em O filho eterno, e Rubião, em Quincas Borba, utilizam-se da estrutura da digressão para contar suas histórias.

  C

  Muidinga, em Terra sonâmbula, e Severino, em Morte e vida severina, manifestam, à sua maneira, grande capacidade de resiliência.

  D

  Kindzu, em Terra sonâmbula, e Gregor Samsa, em A metamorfose, vão tecendo, cada um, sua história por meio de diários e de lembranças das coisas acontecidas.

  Responder
• 32455205-58

  Literatura

  ArcadismoUNESP · 2018MédioEntre para guardar nos favoritos

  Esse movimento descobriu algo que ainda não havia sido conhecido ou enfatizado antes: a “poesia pura”, a poesia que surge do espírito irracional, não conceitual da linguagem, oposto a toda interpretação lógica. Assim, a poesia nada mais é do que a expressão daquelas relações e correspondências, que a linguagem, abandonada a si mesma, cria entre o concreto e o abstrato, o material e o ideal, e entre as diferentes esferas dos sentidos.

  Sendo a vida misteriosa e inexplicável, como pensavam os adeptos desse movimento, era natural que fosse representada de maneira imprecisa, vaga, nebulosa, ilógica e ininteligível.

  (Afrânio Coutinho. Introdução à literatura no Brasil, 1976. Adaptado.)

  
  

  O comentário do crítico Afrânio Coutinho refere-se ao movimento literário denominado

  Escolha uma alternativa para a questão 32455205-58

  A

  Parnasianismo.

  B

  Romantismo.

  C

  Realismo.

  D

  Simbolismo.

  E

  Arcadismo.

  Responder
• A85F7847-02

  Literatura

  Escolas LiteráriasUEG · 2017FácilEntre para guardar nos favoritos

  Leia o poema e observe a imagem a seguir para responder à questão.

  
  

  
  

  PICASSO, Pablo. Guernica (1937). In: PROENÇA, Graça. História da Arte. 17. ed. São Paulo: Ática, 2008. p. 257.

  
  

  
  

  
  

  ANDRADE, Carlos Drummond de. Disponível em:<http://trabalhohistoriagce.blogspot.com/p/poesias.html>. Acesso em: 24 mar. 2017.
  

  Em 2017, o quadro cubista “Guernica”, obra emblemática da carreira de Pablo Picasso, completa oitenta anos. A estética cubista

  Escolha uma alternativa para a questão a85f7847-02

  A

  busca retratar o efeito da luz sobre os objetos e as constantes alterações que essa luz provoca nas cores da natureza.

  B

  representa as figuras em minúsculos fragmentos e pontos, cabendo ao observador percebê-las como um todo organizado.

  C

  objetiva criar uma arte desprovida de sentido para, com isso, apontar para o próprio não sentido do mundo moderno.

  D

  recusa-se a uma representação realista utilizando-se de linhas e pontilhados que sugerem velocidade e exaltação do futuro.

  E

  fundamenta-se na destruição da harmonia clássica das figuras, na fragmentação da realidade e na distorção dos volumes.

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• A85C9B11-02

  Literatura

  Escolas LiteráriasUEG · 2017FácilEntre para guardar nos favoritos

  Leia o poema e observe a imagem a seguir para responder à questão.

  
  

  Um sonho

  
  

  Eu tive um sonho esta noite que não quero esquecer,

  por isso o escrevo tal qual se deu:

  era que me arrumava para uma festa onde eu ia falar.

  O meu cabelo limpo refletia vermelhos,

  o meu vestido era num tom de azul, cheio de panos, lindo,

  o meu corpo era jovem, as minhas pernas gostavam

  do contato da seda. Falava-se, ria-se, preparava-se.

  Todo movimento era de espera e aguardos, sendo

  que depois de vestida, vesti por cima um casaco

  e colhi do próprio sonho, pois de parte alguma

  eu a vira brotar, uma sempre-viva amarela,

  que me encantou por seu miolo azul, um azul

  de céu limpo sem as reverberações, de um azul

  sem o ‘z’, que o ‘z’ nesta palavra tisna.

  Não digo azul, digo bleu, a ideia exata

  de sua seca maciez. Pus a flor no casaco

  que só para isto existiu, assim como o sonho inteiro.

  Eu sonhei uma cor.

  Agora, sei.
  

  
  

  PRADO, Adélia. Bagagem. 26. ed. Rio de Janeiro: Record, 2007. p. 75.

  
  

  
  

  DALÍ, Salvador. Dalí, aos seis anos, quando acreditava que era uma garotinha, levantando a pele da água para ver um cão dormindo na água do mar (1950). Óleo sobre tela. In: PROENÇA, Graça. História da Arte. 17. ed. São Paulo: Ática, 2008. p. 270. 
  
  

  O poema de Adélia Prado é modernista, ao passo que a pintura de Salvador Dalí é

  Escolha uma alternativa para a questão a85c9b11-02

  A

  surrealista

  B

  dadaísta

  C

  fauvista

  D

  futurista

  E

  cubista

  Responder
• 6C8820B4-FF

  Literatura

  Escolas LiteráriasURCA · 2017DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Também faz parte da obra de Eça de Queirós:

  Escolha uma alternativa para a questão 6c8820b4-ff

  A

  O Crime do Padre Amaro; O Primo Basílio; O Mandarim; Verão nos Trópicos;

  B

  A Relíquia; Os Maias; Renúncia; O crime de Padre Amaro; Correspondência de Fradique Mendes;

  C

  Uma Campanha Alegre; A Ilustre Casa de Ramires; O Crime do Padre Amaro; Mensagem;

  D

  Dicionário de Milagres; A Cidade e as Serras; Prosas Bárbaras; Os Maias;

  E

  Cartas de Inglaterra; Ecos de Paris; Verão nos Trópicos; A Relíquia.

  Responder
• 6C84767D-FF

  Literatura

  Escolas LiteráriasURCA · 2017DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Ainda sobre o romance de Eça de Queirós é correto afirmar:

  Escolha uma alternativa para a questão 6c84767d-ff

  A

  Jacinto passa por um processo de regeneração quando entra em contato com a natureza, encantado e cheio de lirismo e integra-se, por fim, na vida produtiva do campo;

  B

  Jacinto é chamado de “Pai dos Pobres”, essa classificação é uma clara alusão à sua bondade e sua conduta em manter com os pobres da serra uma relação democrática e igualitária;

  C

  O personagem José Fernandes (Zé) relata a história do protagonista Jacinto de Tormes, isentando-se de sua própria experiência.

  D

  Jacinto se transforma, sente-se completo com a mudança para a serra e com o amor e a possibilidade da constituição de um lar;

  E

  O protagonista, supercivilizado, detestava a vida do campo e amontoara em seu palácio, em Paris, os aparelhos tecnicamente mais sofisticados da época.

  Responder
• 6C79DCAC-FF

  Literatura

  Escolas LiteráriasURCA · 2017MédioEntre para guardar nos favoritos

  Sobre o romance de Eça de Queirós, A Cidade e as Serras, publicado em 1901, podemos afirmar que:

  Escolha uma alternativa para a questão 6c79dcac-ff

  A

  Apresenta uma voz narrativa em primeira pessoa que discorre sobre as angustias e aflições por que passa um coração que não é correspondido;

  B

  É uma narrativa de relato de experimento em que se analisam os preceitos e as convenções do casamento e o comportamento da pequena burguesia da cidade de Lisboa;

  C

  Apresenta uma personagem que detesta inicialmente a vida do campo, aderindo ao desenvolvimento tecnológico da cidade, mas que ao final regressa à vida campesina e a transforma com a aplicação de seus conhecimentos técnicos e científicos;

  D

  É uma narrativa cujo enredo fala sobre a vida devota da província e o celibato clerical, caracteriza a situação de decadência e alienação do distrito de Leiria, tomando-a como espelho da marginalização de todo o país com relação ao contexto europeu;

  E

  Desenvolve-se em dois grandes blocos temáticos de ação: um norteado por amores incestuosos; outro voltado para a análise da vida da alta burguesia lisboeta.

  Responder
• 6C76A170-FF

  Literatura

  Escolas LiteráriasURCA · 2017FácilEntre para guardar nos favoritos

  Sobre a obra Romanceiro da Inconfidência, de Cecília Meireles, é correto afirmar:

  Escolha uma alternativa para a questão 6c76a170-ff

  A

  Inconfidência é um poema lírico-narrativo de viés histórico que evoca em versos os personagens e o contexto da Inconfidência Mineira;

  B

  É o ápice da poética de Cecília Meireles enquanto poetisa neo­-simbolista;

  C

  É um extenso poema em que o eu poético reflete sobre uma temática sem que haja elementos narrativos;

  D

  Tiradentes, o alferes que a história transformou em herói, é apresentado na obra como indivíduo ambíguo e de moral discutível, numa clara contraposição literária à imagem apresentada pelos historiadores mais conservadores;

  E

  Representa grande inovação na construção dos versos, marcando-se sua obra por experimentalismo radical da linguagem e referência a fontes vivas da língua popular.

  Responder
• 6C5BDAA4-FF

  Literatura

  Escolas LiteráriasURCA · 2017FácilEntre para guardar nos favoritos

  ESPINHOS E FLORES
  

  
  

  Os subúrbios do Rio de Janeiro são a mais curiosa cousa em matéria de edificação de cidade. A topografia do local, caprichosamente montuosa, influiu decerto para tal aspecto, mais influíram, porém, os azares das construções. Nada mais irregular, mais caprichoso, mais sem plano qualquer, pode ser imaginado. As casas surgiam como se fossem semeadas ao vento e, conforme as casas, as ruas se fizeram. Há algumas delas que começam largas como boulevards e acabam estreitas que nem vielas; dão voltas, circuitos inúteis e parecem fugir ao alinhamento reto com um ódio tenaz e sagrado. Às vezes se sucedem na mesma direção com uma frequência irritante, outras se afastam, e deixam de permeio um longo intervalo coeso e fechado de casas. Num trecho, há casas amontoadas umas sobre outras numa angústia de espaço desoladora, logo adiante um vasto campo abre ao nosso olhar uma ampla perspectiva.

  Marcham assim ao acaso as edificações e conseguintemente o arruamento. Há casas de todos os gostos e construídas de todas as formas. Vai-se por uma rua a ver um correr de chalets, de porta e janela, parede de frontal, humildes e acanhados, de repente se nos depara uma casa burguesa, dessas de compoteiras na cimalha rendilhada, a se erguer sobre um porão alto com mezaninos gradeados. Passada essa surpresa, olha-se acolá e dá-se com uma choupana de pau-a-pique, coberta de zinco ou mesmo palha, em torno da qual formiga uma população; adiante, é uma velha casa de roça, com varanda e colunas de estilo pouco classificável, que parece vexada a querer ocultar-se, diante daquela onda de edifícios disparatados e novos. Não há nos nossos subúrbios cousa alguma que nos lembre os famosos das grandes cidades européias, com as suas vilas de ar repousado e satisfeito, as suas estradas e ruas macadamizadas e cuidadas, nem mesmo se encontram aqueles jardins, cuidadinhos, aparadinhos, penteados, porque os nossos, se os há, são em geral pobres, feios e desleixados.

  Os cuidados municipais também são variáveis e caprichosos. Às vezes, nas ruas, há passeios em certas partes e outras não; algumas vias de comunicação são calçadas e outras da mesma importância estão ainda em estado de natureza. Encontra-se aqui um pontilhão bem cuidado sobre um rio seco e passos além temos que atravessar um ribeirão sobre uma pinguela de trilhos mal juntos. Há pelas ruas damas elegantes, com sedas e brocados, evitando a custo que a lama ou o pó lhes empane o brilho do vestido; há operário de tamancos; há peralvilhos à última moda; há mulheres de chita; e assim pela tarde, quando essa gente volta do trabalho ou do passeio, a mescla se faz numa mesma rua, num quarteirão, e quase sempre o mais bem posto não é que entra na melhor casa. Além disto, os subúrbios têm mais aspectos interessantes, sem falar no namoro epidêmico e no espiritismo endêmico; as casas de cômodos (quem as suporia lá!) constituem um deles bem inédito. Casas que mal dariam para uma pequena família, são divididas, subdivididas, e os minúsculos aposentos assim obtidos, alugados à população miserável da cidade. Aí, nesses caixotins humanos, é que se encontra a fauna menos observada da nossa vida, sobre a qual a miséria paira com um rigor londrino. Não se podem imaginar profissões mais tristes e mais inopinadas da gente que habita tais caixinhas. Além dos serventes de repartições, contínuos de escritórios, podemos deparar velhas fabricantes de rendas de bilros, compradores de garrafas vazias, castradores de gatos, cães e galos, mandingueiros, catadores de ervas medicinais, enfim, uma variedade de profissões miseráveis que as nossas pequena e grande burguesias não podem adivinhar. Às vezes, num cubículo desses se amontoa uma família, e há ocasiões em que os seus chefes vão a pé para a cidade por falta do níquel do trem. Ricardo Coração dos Outros morava em uma pobre casa de cômodos de um dos subúrbios. Não era das sórdidas, mas era uma casa de cômodos dos subúrbios. Desde anos que ele a habitava e gostava da casa que ficava trepada sobre uma colina, olhando da janela do seu quarto para uma ampla extensão edificada que ia da Piedade a Todos os Santos.

  Vistos assim do alto, os subúrbios têm a sua graça. As casas pequeninas, pintadas de azul, de branco, de oca, engastadas nas comas verde-negras das mangueiras, tendo de permeio, aqui e ali, um coqueiro ou uma palmeira, alta e soberba, fazem a vista boa e a falta de percepção do desenho das ruas põe no programa um sabor de confusão democrática, de solidariedade perfeita entre as gentes que as habitavam; e o trem minúsculo, rápido, atravessa tudo aquilo, dobrando à esquerda, inclinando-se para a direita, muito flexível nas suas grandes vértebras de carros, como uma cobra entre pedrouços. Era daquela janela que Ricardo espraiava as suas alegrias, as suas satisfações, os seus triunfos e também os seus sofrimentos e mágoas. Ainda agora estava ele lá, debruçado no peitoril, com a mão em concha no queixo, colhendo com a vista uma grande parte daquela bela, grande e original cidade, capital de um grande país, de que ele a modos que era e se sentia ser, a alma, consubstanciado os seus tênues sonhos e desejos em versos discutíveis, mas que a plangência do violão, se não lhes dava sentido, dava um quê de balbucio, de queixume dorido da pátria criança ainda, ainda na sua formação... Em que pensava ele? Não pensava só, sofria também. Aquele tal preto continuava na sua mania de querer fazer a modinha dizer alguma cousa, e tinha adeptos. Alguns já o citavam como rival dele, Ricardo; outros já afirmavam que o tal rapaz deixava longe o Coração dos Outros, e alguns mais – ingratos! – já esqueciam os trabalhos, o tenaz trabalhar de Ricardo Coração dos Outros em prol do levantamento da modinha e do violão, e nem nomeavam o abnegado obreiro.

  
  

                                                                                                          

  (Triste Fim de Policarpo Quaresma, pp.160­-165)
  

  É correto afirmar sobre as personagens da narrativa de Lima Barreto, EXCETO:

  Escolha uma alternativa para a questão 6c5bdaa4-ff

  A

  Major Quaresma é um sonhador patriota que se deixa levar pelo sonho de um nacionalismo exagerado;

  B

  Olga é vizinha do Quaresma, estava noiva há cinco anos, até que quando o casamento é marcado, seu noivo some. A jovem menina fica tão triste, que acaba adoecendo, psicologicamente e fisicamente;

  C

  Ricardo Coração dos Outros: Tocava violão e cantava modinhas. É um artista admirado pela sociedade e torna-se amigo de Quaresma, pelo amor pelo violão e pelo comum patriotismo;

  D

  Anastácio é empregado negro de Policarpo Quaresma. Companheiro na solidão com seu patrão, foi com ele para o sítio. Era seu servo fiel;

  E

  Adelaide: irmã mais velha de Policarpo. Solteira, vivia com Policarpo e foi com ele para o sítio.

  Responder
• 211DEAE6-00

  Literatura

  Escolas LiteráriasUNICENTRO · 2017FácilEntre para guardar nos favoritos

  Sobre o Modernismo no Brasil, é correto considerar que

  Escolha uma alternativa para a questão 211deae6-00

  A

  Obras como “I – Juca-Pirama” de Gonçalves Dias que introduzem o herói índio, narrando seus feitos admiráveis, a fim de ilustrar a brasilidade.

  B

  Entende-se por Modernismo um conjunto de experiências de linguagem. Na literatura buscou-se uma crítica global às estruturas mentais das velhas gerações e um esforço para penetrar na realidade brasileira.

  C

  Na poesia, amadurece a tradição literária com extremo subjetivismo, à Byron e à Musset, com temáticas emotivas de amor e morte.

  D

  Busca ilustrar comportamento, espaços visando à construção de uma identidade nacional, por meio de estruturas simples e referências culturais sofisticadas (históricas, artísticas, mitológicas), tais como na obra “Cinco Minutos” de José de Alencar.

  Responder
• BDF88629-FF

  Literatura

  Escolas LiteráriasUNICENTRO · 2017MédioEntre para guardar nos favoritos

  Assinale a alternativa características do simbolismo.

  Escolha uma alternativa para a questão bdf88629-ff

  A

  A objetividade ocupou lugar do subjetivismo e a valorização da emoção foi abandonada.

  B

  O artista busca, no plano da linguagem, oferecer descrições aparentemente isentas, para que o leitor forme um juízo sobre as cenas apresentadas.

  C

  A sociedade é objeto de interesse imediato e sua análise e compreensão depende da capacidade de se ater a comportamentos observáveis.

  D

  Para explorar o mundo visível, racional e objetivo, exploram diferentes recursos da linguagem para evocar sensações, tais como maiúsculas alegorizantes, reticências e aliterações.

  Responder
• 13D2312F-FD

  Literatura

  Escolas LiteráriasUNICENTRO · 2017DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Sobre o Romance Luzia-Homem de Domingos Olímpio é errado afirmar que

  Escolha uma alternativa para a questão 13d2312f-fd

  A

  O romance apresenta características da estética Naturalista, o que se evidencia por exemplo na construção das personagens, que são produtos do meio onde vivem, fortemente influenciadas pelo ambiente, movidas pelo instinto sexual e incapazes de lidar com tais impulsos. É possível perceber inclusive a secura que o povo descrito no texto herdou da terra infértil.

  B

  Luzia é uma protagonista forte, que se mantém firme nos seus propósitos até o fim da narrativa. A personagem figura como um símbolo da mulher nordestina que enfrenta o flagelo da seca com coragem e sem perder a bondade e a sensibilidade.

  C

  Luzia é um grande símbolo feminista, visto que sua composição é produto do impacto que os movimentos femininos de conquista por espaço, efervescentes no período de criação do texto, causou nenhum no contexto intelectual brasileiro e, consequentemente, no escritor Domingos Olímpio.

  D

  Luzia-Homem se situa no chamado ciclo das secas da Literatura Nordestina, e tem como marcas regionais a fala característica das personagens e a descrição dolorosa do flagelo vivido pelos nordestinos. Além disso vale ressaltar a presença dos exploradores da miséria popular tentando sempre alguma vantagem diante de um contexto miserável.

  E

  A protagonista Luzia tem como atributos físicos força incomum para uma mulher, o que lhe rende o apelido de homem. Porém no decorrer do romance também se nota sua força interior, sendo um personagem firme e incorruptível na constituição de seu caráter.

  Responder
• 13C9A3A5-FD

  Literatura

  Escolas LiteráriasUNICENTRO · 2017MédioEntre para guardar nos favoritos

  Leia o trecho a seguir retirado do conto “A Causa Secreta” e assinale a alternativa correta no que diz respeito ao referido conto e a estética de Machado de Assis.

  
  

  Fortunato saiu, foi deitar-se no sofá da saleta contígua, e adormeceu logo. Vinte minutos depois acordou, quis dormir outra vez, cochilou alguns minutos, até que se pegue e voltou à sala. Caminhava nas pontas dos pés para não acordar a parenta, que dormia perto. Chegando à porta, estacou assombrado.

  Garcia tinha-se chegado ao cadáver, levantara o lenço e contemplara por alguns instantes como feições defuntas. Depois, como se a morte espiritualizasse tudo, inclinou-se e beijou-a na testa. Foi nesse momento que Fortunato chegou à porta. Estacou assombrado; não podia ser o beijo da amizade, podia ser o epílogo de um livro adúltero. Não tinha ciúmes, note-se; a natureza compô-lo de maneira que lhe não deu ciúmes nem inveja, mas dera-lhe vaidade, que não é menos cativa ao ressentimento. Olhou assombrado, mordendo os beiços.

  Entretanto, Garcia inclinou-se ainda para beijar outra vez o cadáver; mas então não pôde mais. O beijo rebentou em soluços, e os olhos não puderam conter como lágrimas, que predomina em borbotões, lágrimas de amor calado, e irremediável desespero. Fortunato, à porta, onde ficara, saboreou tranquilo essa explosão de dor moral que foi longa, muito longa, deliciosamente longa.

  (Várias Histórias - Machado de Assis - WM Jackson Inc Editores - 1946.)

  
  
  

  Escolha uma alternativa para a questão 13c9a3a5-fd

  A

  Em “A Causa Secreta”, assim como em diversas ficções machadianas, o autoconstrói toda a tensão de sua narrativa ao redor de um possível triângulo amoroso. A infidelidade conjugal, a deterioração da família e a vingança são os principais elementos constituintes desse texto, visto que o motor de toda a narrativa é o desejo de vingança que move Fortunato a tentar recuperar sua honra perdida.

  B

  Nenhum referido conto, só é possível compreender as motivações que levam Fortunato a agir de maneira sádica porque o texto é narrado em primeira pessoa, emergindo na narrativa elementos que denunciam a composição psicológica do personagem.

  C

  Fortunato saboreia o sofrimento de Garcia no final do conto, pois sabe que o amigo não pode ter uma mulher amada novamente, uma vez que ela está morta. Desse modo, um personagem não sente ciúmes ou raiva da traição, pois se sente vingado pelo destino trágico que teve uma mulher. E só é possível que o leitor acesse essas informações e compreenda o deleite de Fortunato completamente graças a um artificio narrativo amplamente utilizado por Machado de Assis denominado realismo fantástico.

  D

  É graças ao fino desenvolvimento do narrador onisciente em terceira pessoa que o leitor flagra as mais profundas motivações de Fortunato. A partir do desnudamento psicológico da personagem o leitor passa a compreender que Fortunato é movido pelo sadismo e que busca o ápice de seu prazer no sofrimento de outros seres.

  E

  O viés naturalista de Machado de Assis é evidente neste texto, uma vez que no decorrer da narrativa Fortunato é revelado como fruto de uma sociedade falida, corrompida e refém dos problemas gerados pela violência. O narrador escancara os pormenores psicológicos de Fortunato revelando que um personagem buscar devolver para uma sociedade o que sempre deve, dor e sofrimento.

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• 13C5941E-FD

  Literatura

  Escolas LiteráriasUNICENTRO · 2017MédioEntre para guardar nos favoritos

  Sobre Dias Gomes e O Pagador de Promessas é correto afirmar que:

  Escolha uma alternativa para a questão 13c5941e-fd

  A

  A peça traz à baila uma representação de um embate entre uma camada pobre do Brasil da época, representada por Zé do Burro, e a porção rica da população brasileira, representada pela personagem Bonitão.

  B

  A mídia tem representação importante no desenvolvimento do texto pois tem a função de denunciar como injustiças cometidas contra o povo pobre do Brasil, que na peça representado pelo personagem Zé do Burro.

  C

  O livro apresenta o embate entre o Brasil rural e o Brasil urbano, evidenciando a falta de comunicabilidade entre duas realidades constituintes de uma mesma nação. Zé do Burro é uma representação do cidadão brasileiro simples e de fé inabalável, que carrega consigo certa ingenuidade e muita dificuldade para se comunicar com os elementos da cidade, que, por sua vez, sinaliza o confuso e desigual processo de modernização.

  D

  O sincretismo religioso presente no texto indica a harmonia que permite a coexistência entre os diversos símbolos de fé que formam uma pluralidade religiosa do Brasil, dando destaque para a relação pacífica e harmoniosa entre os personagens Padre Olavo e Zé do Burro.

  E

  A peça é uma tragédia clássica mesmo levando em conta a data de sua produção, uma vez que possui elementos como herói, coro e a participação ativa de divindades.

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• 13C10EEF-FD

  Literatura

  Escolas LiteráriasUNICENTRO · 2017DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Assinale o que for incorreto sobre Clarice Lispector e seus contos em Laços de Família.

  Escolha uma alternativa para a questão 13c10eef-fd

  A

  A presença do objeto espelho nos contos “Amor” e “A imitação da rosa” é muito significa, pois as narrativas clariceanas esbanjam subjetividade e trazem predomínio de conteúdo reflexivo, evidenciando elementos comuns do cotidiano, porém, conferindo-lhes uma profundidade fora do senso comum.

  B

  A epifania é um traço constante na obra de Clarice Lispector, entretanto, para que funcione de forma consistente, esse recurso é apoiado por estruturas formais da narrativa tradicional, delimitando claramente elementos como tempo, espaço, personagens e foco narrativo.

  C

  O tom introspectivo recorrente na obra de Clarice Lispector coloca em destaque os aspectos internos do ser humano e relega a segundo plano dos aspectos externos. Não raro, é possível detectar a presença do recurso chamado fluxo de consciência em seus textos. Tais características contribuem para que, frequentemente, Clarice seja comparada de algum modo a escritores como James Joyce, Proust ou Virgínia Woolf

  D

  Nos treze contos que compõem “Laços de Família” é possível encontrar um olhar subjetivo e inquietante que retrata os frágeis laços que permeiam como famílias retratadas nas narrativas.

  E

  Uma característica recorrente na obra clariceana é a presença de personagens femininas. Muitas mulheres permeiam seus textos e não raro o apelo intimista de sua escrita desnuda como angústias de mulheres oprimidas, rodeadas por pessoas, extremamente mergulhadas na solidão do mundo.

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