Questões do ENEM: Linguagens e Escolas Literárias

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1.143 questões encontradas. Mostrando a página 36 de 58.

• 815E4F1C-31

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - Campinas · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

        Retrato do Brasil: ensaio sobre a tristeza brasileira, de Paulo Prado (escritor a quem Mário de Andrade dedicou Macunaíma), é hoje um livro quase esquecido. Quando saiu, porém, alcançou êxito excepcional: quatro edições entre 1928 e 1931. O momento era propício para tentar explicações do Brasil, país que se via a si mesmo como um ponto de interrogação. Terra tropical e mestiça condenada ao atraso ou promessa de um eldorado sul-americano?

                                                (BOSI, Alfredo. Céu, Inferno. São Paulo: Ática, 1988, p. 137) 

  A razão pela qual o escritor Mário de Andrade dedicou a Paulo Prado seu romance Macunaíma é sugerida no próprio texto, uma vez que nesse romance o autor pretende

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  A

  romper com as amarras desse gênero da ficção, apostando numa narração caótica e puramente experimental.

  B

  historiar a saga da família Prado, identificando-a com a história dos chamados barões do café da Pauliceia.

  C

  criar um protagonista cuja história espelhe e transfigure a diversidade e a busca de identidade cultural do povo brasileiro.

  D

  denunciar o nacionalismo das tendências artísticas que retratam o Brasil como se fosse o centro do universo.

  E

  lamentar o atraso de nosso país, enquanto sugere que nosso futuro está na modernização e na tecnologia.

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• 81586BF9-31

  Literatura

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  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

        Contraditoriamente, foi o patrocínio da fração mais europeizada da aristocracia rural de São Paulo, aberta às influências internacionais, que permitiu o florescimento das inovações estéticas. O café pesou mais do que as indústrias. Os velhos troncos paulistas, ameaçados em face da burguesia e da imigração, se juntaram aos artistas numa grande “orgia intelectual”, conforme a definição de Mário de Andrade. Segundo ele, “foi da proteção desses salões literários [promovidos pela aristocracia rural] que se alastrou pelo Brasil o espírito destruidor do movimento modernista.”

  (MARQUES, Ivan. Cenas de um modernismo de província. São Paulo: Editora 34, 2011, p. 11)

  Sobre o movimento a que o texto se refere é correto afirmar que, além de ter sido uma manifestação intelectual e artística,

  Escolha uma alternativa para a questão 81586bf9-31

  A

  foi um movimento político de contestação à ordem social vigente, na medida em que rompeu com o conservadorismo elitista dominante nas artes.

  B

  expressou a pujança do movimento operário e sua oposição à dominação oligárquica ao utilizar as novas maneiras de encarar as artes.

  C

  foi um movimento de protesto em relação às formas de expressão primitivista, que até então predominavam nas artes plásticas e na literatura.

  D

  reafirmou os valores artísticos do Brasil rural e patriarcal, assim como a permanência da estética naturalista e simplista da arte nacional.

  E

  transformou-se num marco de resistência artística à política tradicional da República Velha e ao modernismo norte-americano dominante.

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• 81559D23-31

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - Campinas · 2015DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

        Contraditoriamente, foi o patrocínio da fração mais europeizada da aristocracia rural de São Paulo, aberta às influências internacionais, que permitiu o florescimento das inovações estéticas. O café pesou mais do que as indústrias. Os velhos troncos paulistas, ameaçados em face da burguesia e da imigração, se juntaram aos artistas numa grande “orgia intelectual”, conforme a definição de Mário de Andrade. Segundo ele, “foi da proteção desses salões literários [promovidos pela aristocracia rural] que se alastrou pelo Brasil o espírito destruidor do movimento modernista.”

  (MARQUES, Ivan. Cenas de um modernismo de província. São Paulo: Editora 34, 2011, p. 11)

  O “espírito destruidor” que costuma atuar num movimento de vanguarda está presente e bem tipificado nesta formulação de um manifesto estético do Modernismo:

  Escolha uma alternativa para a questão 81559d23-31

  A

  Das tuas águas tão verdes não havemos de nos afastar.

  B

  Sê como o sândalo, que perfuma o machado que o fere.

  C

  Ainda se rebelam na Hélade os engenheiros de nossa reconstrução.

  D

  Penetra surdamente no reino das palavras.

  E

  É preciso expulsar o espírito bragantino e as ordenações.

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• 8152B67F-31

  Literatura

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  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

        Contraditoriamente, foi o patrocínio da fração mais europeizada da aristocracia rural de São Paulo, aberta às influências internacionais, que permitiu o florescimento das inovações estéticas. O café pesou mais do que as indústrias. Os velhos troncos paulistas, ameaçados em face da burguesia e da imigração, se juntaram aos artistas numa grande “orgia intelectual”, conforme a definição de Mário de Andrade. Segundo ele, “foi da proteção desses salões literários [promovidos pela aristocracia rural] que se alastrou pelo Brasil o espírito destruidor do movimento modernista.”

  (MARQUES, Ivan. Cenas de um modernismo de província. São Paulo: Editora 34, 2011, p. 11)

  O Modernismo de 22 caracterizou-se, de fato, por algumas contradições, entre as quais a que o texto aponta:

  Escolha uma alternativa para a questão 8152b67f-31

  A

  Os mentores modernistas promoveram ideais estéticos para agradar burgueses e aristocratas.

  B

  Uma economia voltada para a industrialização propiciou o desenvolvimento da produção rural.

  C

  Membros da aristocracia paulista renunciaram a seu gosto estético em nome da arte popular.

  D

  Membros da recém-formada burguesia impuseram seu gosto estético aos aristocratas.

  E

  Um setor da economia rural estimulou um movimento cultural de raiz urbana e moderna.

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• 81432AFB-31

  Literatura

  ArcadismoPUC - Campinas · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

  Também no Brasil o século XVIII é momento da maior importância, fase de transição e preparação para a Independência. Demarcada, povoada, defendida, dilatada a terra, o século vai lhe dar prosperidade econômica, organização política e administrativa, ambiente para a vida cultural, terreno fecundo para a semente da liberdade. (...) A literatura produzida nos fins do século XVIII reflete, de modo geral, esse espírito, podendo-se apontar a obra de Tomás Antônio Gonzaga como a sua expressão máxima.

  (COUTINHO, Afrânio. Introdução à Literatura no Brasil. Rio de Janeiro: EDLE, 1972, 7. Ed. p. 127 e p. 138) 

  Considera-se um aspecto importante da poesia arcádica e neoclássica de Tomás Antonio Gonzaga no seguinte segmento crítico:

  Escolha uma alternativa para a questão 81432afb-31

  A

  na Lira dos vinte anos, combinam-se magistralmente as tendências lírica e satírica do poeta.

  B

  sua arte religiosa exalta a intuição anímica, identificada como uma visão dos olhos da alma.

  C

  seus poemas mais característicos devem ser elencados entre os da mais alta expressão dos ideais românticos.

  D

  seus versos sofridos evocam o remorso do monge devorado pelos mais abjetos impulsos carnais.

  E

  persiste nos versos de Marília de Dirceu um ânimo sossegado, o equilíbrio iluminista de uma felicidade caseira.

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• 81403C8F-31

  Literatura

  ArcadismoPUC - Campinas · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

  Também no Brasil o século XVIII é momento da maior importância, fase de transição e preparação para a Independência. Demarcada, povoada, defendida, dilatada a terra, o século vai lhe dar prosperidade econômica, organização política e administrativa, ambiente para a vida cultural, terreno fecundo para a semente da liberdade. (...) A literatura produzida nos fins do século XVIII reflete, de modo geral, esse espírito, podendo-se apontar a obra de Tomás Antônio Gonzaga como a sua expressão máxima.

  (COUTINHO, Afrânio. Introdução à Literatura no Brasil. Rio de Janeiro: EDLE, 1972, 7. Ed. p. 127 e p. 138) 

  Manifestações socioculturais do período de que trata o texto assumem grande importância para o crítico Afrânio Coutinho na medida em que

  Escolha uma alternativa para a questão 81403c8f-31

  A

  representaram a libertação de nossa literatura dos vínculos estéticos com a tradição europeia.

  B

  exprimiram um sentimento nativista que iria desembocar num nacionalismo libertário.

  C

  deram voz a correntes superiores de pensamento, ligadas ao movimento da Contrarreforma.

  D

  documentaram o primeiro estágio do complexo processo de colonização do Brasil.

  E

  reagiram contra a derrocada do império português, que não interessava ao país naquele momento.

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• 8134A54E-31

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - Campinas · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

        Nos poemas indianistas, o heroísmo dos indígenas em nenhum momento é utilizado como crítica à colonização europeia, da qual a elite era a herdeira. Ao contrário, pela resistência ou pela colaboração, os indígenas do passado colonial, do ponto de vista dos nossos literatos, valorizavam a colonização e deviam servir de inspiração moral à elite brasileira. (...) Já o africano escravizado demorou para aparecer como protagonista na literatura romântica. Na segunda metade do século XIX, Castro Alves, na poesia, e Bernardo Guimarães, na prosa, destacaram em obras suas o tema da escravidão.

  (Adaptado de: NAPOLITANO, Marcos e VILLAÇA, Mariana. História para o ensino médio. São Paulo: Atual Editora, 2013, p. 436-37) 

  Passagens muito representativas da tendência literária da segunda metade do século XIX, referida no texto, encontram-se em obras de Castro Alves e de Bernardo Guimarães, respectivamente

  Escolha uma alternativa para a questão 8134a54e-31

  A

  nos versos ríspidos das Cartas chilenas e no prefácio a Iracema.

  B

  nas sátiras contra a aristocracia baiana e nos Contos fluminenses.

  C

  nos versos em tom épico de Os escravos e no romance A escrava Isaura.

  D

  nas estrofes líricas de Espumas flutuantes e nos contos de Noite na taverna.

  E

  nos poemas de feição neoclássica e no romance Casa de pensão.

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• 81318657-31

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - Campinas · 2015DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

        Nos poemas indianistas, o heroísmo dos indígenas em nenhum momento é utilizado como crítica à colonização europeia, da qual a elite era a herdeira. Ao contrário, pela resistência ou pela colaboração, os indígenas do passado colonial, do ponto de vista dos nossos literatos, valorizavam a colonização e deviam servir de inspiração moral à elite brasileira. (...) Já o africano escravizado demorou para aparecer como protagonista na literatura romântica. Na segunda metade do século XIX, Castro Alves, na poesia, e Bernardo Guimarães, na prosa, destacaram em obras suas o tema da escravidão.

  (Adaptado de: NAPOLITANO, Marcos e VILLAÇA, Mariana. História para o ensino médio. São Paulo: Atual Editora, 2013, p. 436-37) 

  Entende-se do texto que o Indianismo, no Brasil, identificou-se como um movimento romântico que

  Escolha uma alternativa para a questão 81318657-31

  A

  se dedicou a expressar com fidedignidade o processo de aculturação dos nativos brasileiros.

  B

  traduziu os aspectos típicos e essenciais da cultura indígena, exaltando-os em si mesmos.

  C

  se opôs aos rumos tomados pela Abolição, uma vez que se considerava prioritária a atenção aos indígenas.

  D

  idealizou o caráter dos indígenas, tomando-o como paradigma de moralidade a ser seguido.

  E

  valorizou a bravura dos nossos indígenas, para melhor sublinhar as fraquezas da cultura civilizada.

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• 811F4CD5-31

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - Campinas · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

        (...) os mitos e o imaginário fantástico medieval não foram subitamente subtraídos da mentalidade coletiva europeia durante o século XVI. (...) Conforme Laura de Mello e Sousa, “parece lícito considerar que, conhecido o Índico e desmitificado o seu universo fantástico, o Atlântico passará a ocupar papel análogo no imaginário do europeu quatrocentista”.

  (VILARDAGA, José Carlos. Lastros de viagem: expectativas, projeções e descobertas portuguesas no Índico (1498- 1554). São Paulo: Annablume, 2010, p. 197) 

  Se no século XVI a presença de mitos e do imaginário fantástico se fazia notar nas artes e na literatura europeia, como em Os Lusíadas, de Camões, no Brasil isso não ocorria porque

  Escolha uma alternativa para a questão 811f4cd5-31

  A

  as tendências literárias mais sistemáticas no país privilegiavam as formas clássicas.

  B

  predominava entre nós a inclinação para as teses do Indianismo.

  C

  nossas manifestações literárias consistiam em descrições informativas e textos religiosos.

  D

  os jesuítas opunham-se a qualquer divulgação de literatura calcada em mitos pagãos.

  E

  não era do interesse do colonizador permitir a difusão da alta cultura europeia entre nós.

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• 81190F73-31

  Literatura

  BarrocoPUC - Campinas · 2015FácilEntre para guardar nos favoritos

  Atenção: Para responder à questão, considere o texto abaixo.

  Personagem frequente dos carros alegóricos, d. Pedro surgia, nos anos 1880, ora como Pedro Banana ou como Pedro Caju, numa alusão à sua falta de participação nos últimos anos do Império. Mas é só com a queda da monarquia que se passa a eleger um rei do Carnaval. Com efeito, o rei Momo é uma invenção recente, datada de 1933. No século XIX ele não era rei, mas um deus grego: zombeteiro, pândego e amante da galhofa. Nos anos 30 vira Rei Momo e logo depois cidadão. Novos tempos, novos termos.

  (SCHWARCZ, Lilian Mortiz. As barbas do Imperador: Dom Pedro II , um monarca nos trópicos. São Paulo: Companhia das Letras, 1998, p. 281) 

  A crítica galhofeira a autoridades e a pessoas de prestígio foi uma arma contundente de que se valeu

  Escolha uma alternativa para a questão 81190f73-31

  A

  o poeta barroco Gregório de Matos, em sua poesia satírica.

  B

  Claúdio Manuel da Costa, nas cartas que escreveu ao mandatário de Minas Gerais.

  C

  o poeta Carlos Drummond de Andrade, nos ácidos versos de Claro enigma.

  D

  Clarice Lispector, na prosa provocadora de A hora da estrela.

  E

  a geração de 45, reagindo contra os chamados “papas” do modernismo.

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• 1D9F3F39-31

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - Campinas · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  
  

  Por vezes, a literatura pode se pautar por diferentes tempos: há o tempo da história narrada, de sua sequência cronológica, e há o tempo da linguagem que processa essa história. A linguagem experimental do irlandês James Joyce reinterpreta, em pleno século XX, a história mítica de Ulisses. No Brasil, há uma ocorrência similar, se pensamos em Grande sertão: veredas, romance onde Guimarães Rosa articula magistralmente dois planos temporais:

  Escolha uma alternativa para a questão 1d9f3f39-31

  A

  a história do passado colonial e o registro das velhas crônicas medievais.

  B

  o ritmo cantante da lírica e a urgente denúncia política.

  C

  o universo arcaico do sertão e a expressão linguística ousada e inventiva.

  D

  a corrosão nostálgica da memória e a busca de uma nova mitologia.

  E

  o desapego às crenças do passado e a obsessão pelo experimentalismo estético.

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• 1D9C11D4-31

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - Campinas · 2015DifícilEntre para guardar nos favoritos

  
  

  Costuma-se reconhecer que o Indianismo, na nossa literatura, é marcado por idealizações que emprestam uma espécie de glória artificial ao nosso passado como Colônia. Tais idealizações

  I. consistem, basicamente, em atribuir aos nossos silvícolas atitudes e valores herdados da aristocracia medieval, caros ao ideário romântico.

  II. processam-se com base em fidedignos documentos históricos, nos quais há registro detalhado dos usos e costumes das várias nações indígenas.

  III. ocorreram como reação às tendências nacionalistas do nosso Romantismo, que valorizavam sobretudo a vida urbana e os valores burgueses.

  Atende ao enunciado o que está em

  Escolha uma alternativa para a questão 1d9c11d4-31

  A

  I, II e III.

  B

  I e II, apenas.

  C

  II e III, apenas.

  D

  I e III, apenas.

  E

  I, apenas.

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• 1D98FF94-31

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - Campinas · 2015DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Atente para estes versos de Manuel Bandeira, extraídos do poema “Minha terra”:

  
  

  Revi afinal o meu Recife.

  Está de fato completamente mudado.

  Tem avenidas, arranha-céus.

  É hoje uma bonita cidade.

  
  

  Diabo leve quem pôs bonita a minha terra.

  
  

  Nesses versos o poeta pernambucano 

  Escolha uma alternativa para a questão 1d98ff94-31

  A

  renuncia ao estilo modernista, voltando ao verso clássico para poder saudar sua antiga cidade.

  B

  admite que ele e sua cidade tiveram muito a ganhar com o irrecorrível processo de modernização.

  C

  reconhece que a modernização altera as convicções que ele alimentava no passado.

  D

  opõe a constatação do progresso de sua cidade à sua imagem afetiva guardada na memória.

  E

  ironiza a beleza da cidade moderna enquanto idealiza a melancolia das cidadezinhas.

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• 1D95F6BE-31

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - Campinas · 2015DifícilEntre para guardar nos favoritos

  
  

  O ciclo da cana-de-açúcar encontrou seu grande intérprete em José Lins do Rego, cujos romances ganham força ao combinarem duas operações:

  Escolha uma alternativa para a questão 1d95f6be-31

  A

  a caracterização de aspectos regionais e a angulação subjetiva de um memorialista.

  B

  o memorialismo pessoal e o culto dos mitos clássicos.

  C

  a experimentação estética e o lamento pela crise da ficção moderna.

  D

  a valorização do primitivo e o levantamento de documentação histórica.

  E

  a crítica ao coronelismo nordestino e a saudação à chegada das usinas.

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• 1D9310E5-31

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - Campinas · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  
  

  A evolução dos maquinismos humanos é uma evidência do progresso tecnológico. No Modernismo de 22, há alguma euforia com os avanços da era industrial e da mecanização, tal como se pode observar

  Escolha uma alternativa para a questão 1d9310e5-31

  A

  em tendências nacionalistas e primitivistas, como as do Verde-amarelismo, grupo em que sobressaem os nomes de Cassiano Ricardo e Menotti del Picchia.

  B

  na valorização de uma “pauliceia desvairada”, tal como Mário de Andrade interpretou o novo ritmo cultural e econômico em que se desenvolvia sua cidade.

  C

  em nomes como Lima Barreto e Euclides da Cunha, escritores que saudaram com otimismo a superação dos hábitos conservadores de nossa cultura.

  D

  em obras como Os sertões e Sagarana, que historiam a passagem de uma cultura rural para uma cultura fundamentada em hábitos metropolitanos.

  E

  na poesia de Cecília Meireles, voltada para o reconhecimento e a afirmação do que havia de inventivo em outras artes, como o cinema e a arquitetura.

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• E2027916-30

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - PR · 2015DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Leia o trecho do romance Dom Casmurro, de Machado de Assis.

  “Agora, por que é que nenhuma dessas caprichosas me fez esquecer a primeira amada do meu coração? Talvez porque nenhuma tinha os olhos de ressaca, nem os de cigana oblíqua e dissimulada. Mas não é esse propriamente o resto do livro. O resto é saber se a Capitu da praia da Glória já estava dentro da de Matacavalos, ou se esta foi mudada naquela por efeito de algum caso incidente. Jesus, filho de Sirach, se soubesse dos meus primeiros ciúmes, dir-me-ia, como no seu cap. IX, vers. 1: "Não tenhas ciúmes de tua mulher para que ela não se meta a enganar-te com a malícia que aprender de ti". Mas eu creio que não, e tu concordarás comigo; se te lembras bem da Capitu menina, hás de reconhecer que uma estava dentro da outra, como a fruta dentro da casca. E bem, qualquer que seja a solução, uma coisa fica, e é a suma das sumas, ou resto dos restos, a saber, que a minha primeira amiga e o meu maior amigo, tão extremosos ambos e tão queridos também, quis o destino que acabassem juntando-se e enganando-me... A Terra lhes seja leve! Vamos à História dos Subúrbios”.

  Segundo o texto, pode-se afirmar que, após narrar sua história, Bentinho, o narrador-protagonista:

  Escolha uma alternativa para a questão e2027916-30

  A

  conclui que Capitu já possuía, em criança, os traços psicológicos que a caracterizariam na idade adulta.

  B

  apesar de concluir que Capitu o traiu, deve, inspirado na Bíblia, perdoar a ela e a Escobar, seu melhor amigo.

  C

  não tem certeza de que Capitu o traiu, embora acredite que ela tenha se transformado muito desde a adolescência, aparecendo quando adulta como uma cigana traiçoeira e dissimulada.

  D

  chega à conclusão de que Capitu nunca o traiu e que tudo não passou de sua imaginação.

  E

  constata que Capitu e seu amigo Quincas Borba mantinham um caso desde a adolescência.

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• E1FFB70B-30

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - PR · 2015DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Considere o seguinte fragmento do poema que dá nome ao livro Muitas vozes, de Ferreira Gullar:

  Meu poema

  é um tumulto:

  a fala

  que nele fala

  outras vozes

  arrasta em alarido.

  Com base nesse excerto, pode-se afirmar que:
  
  

  Escolha uma alternativa para a questão e1ffb70b-30

  A

  com esses versos, Ferreira Gullar afirma a dimensão modernista de sua poética, pois seu poema, sendo um “tumulto”, afasta-se do formato organizado dos poemas anteriores ao Modernismo.

  B

  o poeta é o porta-voz autorizado de uma pluralidade de vozes.

  C

  sua poesia tem a capacidade de interpretar um sem-número de outras vozes

  D

  esses versos estão reforçando que a poesia de Ferreira Gullar é feita, sobretudo, para ser dita em voz alta.

  E

  o poeta alude ao fato de que sua produção poética traz em seu bojo uma série de outros discursos.

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• E1FCDB89-30

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - PR · 2015DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Alfredo Bosi, em sua História concisa da literatura brasileira, diz a respeito de Inocência, de Visconde de Taunay:

  “Por temperamento e cultura, o Visconde de Taunay tinha condições para dar ao regionalismo romântico a sua versão mais sóbria. Homem de pouca fantasia, muito senso de observação, formado no hábito de pesar com a inteligência as suas relações com a paisagem e o meio (era engenheiro, militar e pintor), Taunay foi capaz de enquadrar a história de Inocência (1872) em um cenário e em um conjunto de costumes sertanejos onde tudo é verossímil. Sem que o cuidado de o ser turve a atmosfera agreste e idílica que até hoje dá um renovado encanto à leitura da obra".

  (BOSI, Alfredo. História concisa da literatura brasileira. 2003, p. 144 -145).

  Com base no trecho acima, é possível dizer que:  

  Escolha uma alternativa para a questão e1fcdb89-30

  A

  O romantismo de Visconde de Taunay é, de certa forma, um “realismo mitigado”.

  B

  Visconde de Taunay, com Inocência, é o introdutor do realismo no Brasil.

  C

  Por sua pouca fantasia, Inocência não pode ser classificada como obra do romantismo.

  D

  O senso de observação de Visconde de Taunay em Inocência o leva às portas do naturalismo.

  E

  A fantasia, aliada ao senso de observação, tornam esta obra o melhor representante do regionalismo ultrarromântico.

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• 085C921F-1D

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - RS · 2015DifícilEntre para guardar nos favoritos

  INSTRUÇÃO: Para responder à questão, leia o fragmento de um capítulo do romance Dois irmãos, de Milton Hatoum, e analise a pintura da artista brasileira Tarsila Amaral, intitulada “O porto”.

  Quando Yaqub chegou do Líbano, o pai foi buscá-lo no Rio de Janeiro. O cais Pharoux estava apinhado de parentes de pracinhas e oficiais que regressavam da Itália. Bandeiras brasileiras enfeitavam o balcão e a varanda dos apartamentos da Glória, rojões espocavam o céu, e para onde o pai olhava havia sinais de vitória. Ele avistou o filho no portaló do navio que acabara de chegar de Marselha. Não era mais o menino, mas o rapaz que passara cinco anos dos seus dezoito anos no sul do Líbano. O andar era o mesmo: passos rápidos e firmes que davam ao corpo um senso de equilíbrio e uma rigidez impensável no andar do outro filho, o Caçula.

                         

  Com base no texto e/ou na figura,  NÃO é correto afirmar:
  

  Escolha uma alternativa para a questão 085c921f-1d

  A

  O fragmento acima, retirado do romance Dois irmãos, de Milton Hatoum, descreve a chegada de um jovem ao Rio de Janeiro, num dia de muita movimentação e alegria, características reforçadas pelo narrador através da plasticidade da linguagem.

  B

  O quadro de Tarsila do Amaral, que retrata uma cena do porto no Rio de Janeiro, privilegia a representação de elementos naturais e náuticos em contraste com o bulício humano descrito por Hatoum.

  C

  A obra de Tarsila do Amaral vincula-se à tendência cubista da poesia brasileira do final do século XX e expressa sua coerência com a descrição caótica do cais Pharoux, de Milton Hatoum.

  D

  Na representação pictórica do porto, Tarsila do Amaral dá protagonismo aos navios, que enchem a tela, secundados pela paisagem da cidade ao fundo.

  E

  Yaqub, o filho que retornou do Líbano, se fosse retratado em um quadro, não poderia ser apresentado em formas claras e nítidas, em tudo distinto de seu irmão Caçula, que permaneceu no Brasil.

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• 0857EF6B-1D

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - RS · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  Sobre Carlos Drummond de Andrade, é correto afirmar:

  Escolha uma alternativa para a questão 0857ef6b-1d

  A

  É autor de versos cujos temas, retirados do quotidiano, expressam a dolorosa situação do homem, que, mesmo entre tantos outros, continua sozinho no mundo.

  B

  Pertence a uma geração de representativos poetas brasileiros como Manoel Bandeira, Mário de Andrade e Raimundo Corrêa.

  C

  É considerado um poeta simbolista porque tematiza as relações entre o mundo real e a fantasia do homem contemporâneo.

  D

  Publicou também as obras Vou me embora pra Pasárgada e A verdadeira arte de viajar.

  E

  Foi autor de uma poética extensa e escreveu um único romance, intitulado Mar morto.

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