Questões do ENEM: Linguagens e Escolas Literárias

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1.143 questões encontradas. Mostrando a página 44 de 58.

• 63749BA1-64

  Literatura

  BarrocoUNEAL · 2013MédioEntre para guardar nos favoritos

  “Podemos até, antecipando-nos à leitura do soneto, anunciar o princípio de construção de que se serviu "o autor" no texto que vamos estudar: a extensão sintagmática das frases do poema, o léxico escolhido, o tom e sonoridades têm a medida – exata! – da profundidade da emoção experimentada pelo eu-lírico, numa estreita e regular correspondência (perdoem-nos mais uma vez o uso da palavra suspeita). Esse é, não percamos de vista, o fundamento que subjaz à organização do poema” (Roberto Sarmento Lima – O círculo e a palavra constantes do poema lírico).
  
  
  

  Soneto IV de Via-Láctea

  Como a floresta secular, sombria,

  Virgem do passo humano e do machado,

  Onde apenas, horrendo, ecoa o brado

  Do tigre, cuja agreste ramaria.

  Não atravessa nunca a luz do dia,

  Assim também, da luz do amor privado,

  Tinhas o coração ermo e fechado,

  Como a floresta secular, sombria...

  Hoje, entre os ramos, a canção sonora

  Soltam festivamente os passarinhos.

  Tinge o cimo das árvores a aurora...

  Palpitam flores, estremecem ninhos...

  E o sol do amor, que não entrava outrora,

  Entra dourando a areia dos caminhos.

  
  
  Pelas características apresentadas no texto e pelas encontradas no poema acima (rimas raras, preferência pelo rigor formal do soneto, medição das ideias, dentre outras), podemos afirmar que Roberto Sarmento Lima refere-se ao poeta ____________, ligado ao movimento denominado _______________, respectivamente.
  

  Escolha uma alternativa para a questão 63749ba1-64

  A

  Cruz e Sousa – Simbolismo

  B

  Castro Alves – Romantismo

  C

  Olavo Bilac – Parnasianismo

  D

  Gregório de Matos – Barroco

  E

  Décio Pignatari – Concretismo

  Responder
• 5F4FBBBC-64

  Literatura

  BarrocoUNEAL · 2013MédioEntre para guardar nos favoritos

  O Barroco se configura como um movimento literário marcado, entre outros, pelas ideias difundidas especialmente pela Contra Reforma. Assim, percebe-se uma forte presença da temática religiosa em diversos textos produzidos nesse período no Brasil, entre os quais se destacam os poemas lírico-religiosos de Gregório de Matos. A partir da leitura do poema abaixo, assinale a opção correta.
  
  

  Ofendi-vos, meu Deus, é bem verdade;

  verdade é, meu Senhor, que hei delinquido,

  delinquido vos tenho, e ofendido;

  ofendido vos tem minha maldade.

  Maldade encaminhada a uma vaidade;

  vaidade, que de todo me há vencido;

  vencido quero ver-me, e arrependido;

  arrependido em tanta enormidade.

  Arrependido estou de coração;

  de coração vós busco, dai-me abraços;

  abraços que mereçam vossa Luz.

  Luz, que clara me mostre a Salvação,

  a Salvação que pretendo com tais braços:

  Piedade, meu Senhor, Jesus, Jesus.

  
  

  MATOS, Gregório de. In: HOLLANDA, Sérgio Buarque de. Antologia dos poetas brasileiros

  da fase colonial. São Paulo: Perspectiva, 1979, p. 57-58.

  
  

  Escolha uma alternativa para a questão 5f4fbbbc-64

  A

  No soneto, o sujeito poético assume uma postura satírica, criticando os desmandos da Igreja Católica do seu tempo.

  B

  O sujeito poético, em tom de súplica, dirige-se a Jesus Cristo, para pedir perdão pelos pecados cometidos.

  C

  O texto de temática religiosa é um típico sermão, em que o sujeito poético implora o perdão divino.

  D

  O perdão é pedido a Jesus, de modo muito irreverente pelo sujeito poético que não se caracteriza como aquele que crê e que deseja indulgência.

  E

  O poeta Gregório de Matos ficou conhecido como “Boca do inferno”, por poemas como esse, em que o sujeito poético pede perdão a Deus por temer o inferno.

  Responder
• 5DF17205-64

  Literatura

  Escolas LiteráriasUNEAL · 2013FácilEntre para guardar nos favoritos

  A esse autor “coube o papel de consolidação da escola [...] no Brasil, ao lado de José de Alencar. Ambos foram decisivos na formação de um temário nacional em nossa literatura e ambos se aprimoraram na forma de assegurar a brasilidade literária, a sua cor local. Embora a obra desse autor inclua teatro, historiografia e uma tentativa de escrever romance, foi como poeta que realizou a melhor e maior parte de seu trabalho. Já nos Primeiros cantos estão presentes as linhas temáticas que marca a produção literária da época: o saudosismo, o indianismo e o lirismo amoroso. É nessa obra também que a sensibilidade lírica do poeta, inteiramente sintonizada com a sensibilidade do público de seu tempo, encontra na liberdade de formas e no extraordinário ritmo a medida exata entre expressão e construção” (Samira Uoussef Campedelli – Literatura: história e texto – adaptação).
  
  Pelas características destacadas, em que opção estão a escola literária e o autor a que o texto se refere?
  

  Escolha uma alternativa para a questão 5df17205-64

  A

  Realismo de Mário de Andrade

  B

  Romantismo de Gonçalves Dias

  C

  Realismo de Augusto dos Anjos

  D

  Simbolismo de Cruz e Sousa

  E

  Modernismo de Cassiano Ricardo

  Responder
• 5C9E470F-64

  Literatura

  Escolas LiteráriasUNEAL · 2013MédioEntre para guardar nos favoritos

  “A leitura deste conto nos permite ver uma experiência radical da modernidade brasileira: uma autora que representa o cotidiano mais simples, aparentemente prosaico, através de imagens poéticas que o adensam e iluminam, mostrando faces inusitadas. A primeira parte da narrativa, do ponto de vista da evolução do enredo, é simples; trata-se de um passeio de bonde de uma dona de casa saciada e aparentemente equilibrada, com um começo, meio e fim constituindo o que poderíamos chamar de trama tradicional. Os filhos crescem sem sobressaltos, o marido a protege, tudo dentro dos papéis esperados pelo mundo da cultura. Mas esta é apenas a parte inicial do conto, a camada superficial que será bruscamente dilacerada na segunda parte do texto; este procedimento [...] de mostrar um mundo coeso, aparentemente linear, para nele introduzir a ruptura e a contradição, constituem [...] uma metáfora da visibilidade do universo humano, construída em graus diverso, por olhares e possibilidades diferenciadas. [...] A outra bela imagem do texto – a do saco de tricô – lembra-nos a figura de Penélope, mas com um encaminhamento moderno: diferentemente da personagem que controla seus fios, montando-os e remontando-os, Ana é surpreendida pela parada brusca do bonde que faz desatarem, metaforicamente, seu tricô e seu ordenamento do mundo. Pela escrita dessa autora, podemos observar que seus escritos funcionam como esse saco de tricô, que se desata, surpreendendo a aparente tranquilidade da personagem, do leitor e da narrativa” (Vera Romariz – Só ou bem acompanhado? Reflexões sobre a literatura e a cultura). Pela caracterização que Vera Romariz faz da obra e da autora, podemos perceber que se trata de __________, ligada ao movimento ________.
  
  Qual opção completa corretamente as lacunas acima?
  

  Escolha uma alternativa para a questão 5c9e470f-64

  A

  Clarice Lispector – Modernismo da geração de 45

  B

  Rachel de Queiroz – Modernismo da geração de 30

  C

  Francisca Julia – Parnasianismo

  D

  Cecília Meireles – Modernismo na poesia de 30

  E

  Ana Cristina César – Modernismo contemporâneo

  Responder
• 4CA3BF1D-2B

  Literatura

  Escolas LiteráriasUniversidade do Contestado - Santa Catarina · 2012Muito fácilEntre para guardar nos favoritos

  “O título pertence à consagrada série Para gostar de ler e reúne textos de cinco expoentes do período: Ana Cristina César, cuja poesia intimista ecoa até hoje, 25 anos após seu suicídio; Francisco Alvim, arquiteto de um verdadeiro painel sobre a sociedade da época; Cacaso, cuja obra resulta da interação entre sua memória afetiva e uma intensa pesquisa poética; Chacal, reprodutor da fala coloquial e do humor brasileiro; e, por fim, Paulo Leminski, que abusa dos espaços e da forma estética do texto com influência do Concretismo.”

  
  Disponível em: <http://www2.correiodeuberlandia.com.br/imprimirMateria.php?tid=19682&pubDate=2006-07-14>. Acesso em 15-10-2012.

  
  O comentário acima se refere à obra:

  Escolha uma alternativa para a questão 4ca3bf1d-2b

  A

  Amar, verbo intransitivo.

  B

  Poesia Marginal.

  C

  Memórias Sentimentais de João Miramar.

  D

  Beijo no Asfalto.

  Responder
• 4C9F336F-2B

  Literatura

  Escolas LiteráriasUniversidade do Contestado - Santa Catarina · 2012Muito difícilEntre para guardar nos favoritos

  Todas as alternativas se referem à obra Memórias Sentimentais de João Miramar, de Oswald de Andrade, exceto a:

  Escolha uma alternativa para a questão 4c9f336f-2b

  A

  O romance compõe-se de 163 episódios numerados. A montagem fragmentária do romance impossibilita uma leitura tradicional e linear da história. Uma série de inventivos traços de estilo e um agudo senso crítico da sociedade da época fazem desse texto uma grande obra de vanguarda. De fato, o estilo fragmentário e sintético do texto é revolucionário na nossa prosa, assim como seu caráter cinematográfico.

  B

  A história do protagonista inicia na infância do herói, sugerida pela linguagem propositadamente infantil dos primeiros capítulos. Ainda adolescente, e com grande inclinação para a boêmia, Miramar faz a sua primeira viagem à Europa, a bordo do navio Marta.

  C

  A primeira parte da obra começa com a morte de Miramar em pleno Domingo de Carnaval. Vestido de baiana, João Miramar cai enquanto dançava e seu funeral é muito concorrido. Enquanto o defunto é enterrado, voltam as lembranças de todos sobre o falecido: dos amigos de farra, das possíveis [prováveis] amantes, dos conhecidos e principalmente da esposa, Rocambola.

  D

  No final do romance, o herói fica viúvo, é abandonado pela amante e vai à falência, em virtude da má aplicação de fundos na indústria cinematográfica.

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• 4C9BC27C-2B

  Literatura

  Escolas LiteráriasUniversidade do Contestado - Santa Catarina · 2012FácilEntre para guardar nos favoritos

  Sobre a obra Capitães de Areia, de Jorge Amado, é correto o que se afirma em:

  Escolha uma alternativa para a questão 4c9bc27c-2b

  A

  Na obra, o autor mostra como se dão as relações de poder, como se forma “aquele que não pode responder, que não pode fazer contas” e, do outro lado, “aquele que dita as regras, que manda embora”.

  B

  A história se dá em dois ambientes principais bem diferentes, o cortiço do João Romão e o sobrado do Barão Miranda, figura que representa a elite brasileira. “Temos a presença de várias camadas sócio-econômicas, desde a classe dos mais humildes, passando pela pequena classe média, burguesia e elite. O autor faz uma síntese da sociedade naquela época”, ressalta Ângela, que também é professora de Letras da Universidade Tecnológica Federal do Paraná (UTFPR).

  C

  O suicídio de um personagem durante uma crise de consciência é um exemplo de “exagero romântico” presente na obra. O menino estava prestes a ser adotado por uma mulher de classe média, mas cede à pressão do bando e permite que eles assaltem a casa de sua futura mãe. Culpado e perseguido pela polícia, ele se joga do alto do Elevador Lacerda, em uma cena tipicamente romântica do sacrifício do herói.

  D

  Todas as personagens carregam consigo objetos que representam sua classe social, seu apego à vida terrena e aos prazeres. O destino está traçado, não há negociação. Durante o diálogo com o Diabo e o Anjo, o autor mostra as razões da condenação – ou da absolvição – criando um discurso moral, porém irônico, satírico, sem o peso da moralidade.

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• 4C963363-2B

  Literatura

  Escolas LiteráriasUniversidade do Contestado - Santa Catarina · 2012Muito difícilEntre para guardar nos favoritos

  Sobre a literatura brasileira e as obras relacionadas para esta prova, a alternativa correta é:

  Escolha uma alternativa para a questão 4c963363-2b

  A

  Uma das possíveis interpretações de O Beijo no Asfalto, uma obra dramática contemporânea, é a meditação sobre o problema da morte. Nelson Rodrigues mostra ao público que o ser humano só consegue se salvar na medida em que aceita a sua sombra, o seu lado perecível e corruptível. Só pela descida aos infernos é que se consegue chegar ao céu.

  B

  Considerada uma das obras-primas da literatura brasileira, Memórias Sentimentais de João Miramar, publicada em 1902, ano de sua primeira edição, cinco anos após a proclamação da República, cujo desfecho Oswald de Andrade testemunhou como repórter de O Estado de São Paulo, apresenta não só um completo relato da revolução, que foi a luta sangrenta contra os imperialistas chefiados por D. Pedro II, os quais ameaçavam a segurança da capital como da população paulista, mas apresenta ainda um admirável estudo da terra e do homem sertanejo, da sua resistência e capacidade de absorver a mão de obra escrava.

  C

  A obra Amar, verbo intransitivo, de Mário de Andrade, é narrada na primeira pessoa, e o enredo é construído a partir do ponto de vista das personagens. Eventualmente o autor se coloca dentro do livro, como protagonista, para fazer suas numerosas observações marginais, como é próprio dos romances modernos, escritos depois de 1960, no Brasil.

  D

  Em Capitães de Areia, de Jorge Amado,o retirante Pedro Bala deixa o sertão baiano em busca do litoral, na esperança de uma vida melhor. Entre as passagens, ele se apresenta ao leitor e diz a que vai, encontra dois homens (irmãos das almas) que carregam um defunto numa rede. Severino conversa com ambos e acontece uma denúncia contra os poderosos, mandantes de crimes e sua impunidade.

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• 21C7CCC7-FD

  Literatura

  Escolas LiteráriasUniversidade do Contestado - Santa Catarina · 2012Entre para guardar nos favoritos

  Assinale a alternativa cujo texto resume parte da obra Beijo no Asfalto, de Nélson Rodrigues.

  Escolha uma alternativa para a questão 21c7ccc7-fd

  A

  Kobold, um anão de pedra aguarda a demolição da casa em cujo jardim conheceu a plenitude de sua existência inanimada. Abandonado no caramanchão junto a um violoncelo quebrado, observa o trabalho dos operários enquanto relembra os fatos de sua existência. O destino de Kobold é o mesmo da casa, pois também está sujeito ao abandono e à destruição, para dar lugar à construção de uma importante rodovia, em nome do progresso.

  B

  Numa hipotética favela carioca, um poeta é atropelado sem que ninguém saiba quem é o culpado. O que motiva as conjecturas são diversas figuras cênicas, desde um traficante até o dono de um pequeno mercado local. A alusão à morte do jornalista Wladimir Herzog, assassinado no ano anterior pelos órgãos de segurança, é bastante evidente.

  C

  Um ônibus atropela um desconhecido. Outro homem que passava por perto, Arandi, ajoelha-se em frente ao corpo e beija a boca do morto. O beijo vira capa do jornal em que trabalha o repórter Amado Pinheiro. Não satisfeito com o fato inusitado, ele procura detalhes que vendam jornal. Passa a insistir na ideia de que Arandi era amante do falecido e que, por ciúmes, o teria jogado em frente ao ônibus. E para publicar essa versão, que em nenhum momento ficou provada no drama, conta com a parceria do delegado.

  D

  A peça se passa em um quarto de bordel, onde a prostituta Neusa Sueli, o cafetão Vado e o homossexual Veludo, empregado do estabelecimento, encarnam a existência sub-humana e marginalizada. A montagem, proibida pela Censura, na sequência ganha repercussão no Rio de Janeiro, dirigida por Fauzi Arap e trazendo Tônia Carrero no papel feminino.

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• 21C442CF-FD

  Literatura

  Escolas LiteráriasUniversidade do Contestado - Santa Catarina · 2012DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Em relação à primeira fase do Modernismo na literatura brasileira, correspondente ao período de 1922 a 1930, é correto afirmar, exceto:

  Escolha uma alternativa para a questão 21c442cf-fd

  A

  Caracteriza-se por ser uma tentativa de definir e marcar posições. Período rico em manifestos e revistas de vida efêmera

  B

  O livro A Bagaceira, de José Américo, é considerado o primeiro romance regionalista da primeira fase do Modernismo. Mas seu valor deve-se mais à temática histórica da seca, dos retirantes e ao aspecto social do que aos aspectos literários.

  C

  É a fase mais radical justamente em consequência da necessidade de definições e do rompimento de todas as estruturas do passado. Caráter anárquico e forte sentido destruidor.

  D

  Mário de Andrade e Oswald de Andrade são relacionados entre os principais escritores da primeira fase do Modernismo.

  Responder
• 21C100AA-FD

  Literatura

  Escolas LiteráriasUniversidade do Contestado - Santa Catarina · 2012DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Sobre Capitães de Areia, de Jorge Amado, é correto o que se afirma em:

  Escolha uma alternativa para a questão 21c100aa-fd

  A

  Pedro Bala é o chefe de um grupo de jovens arruaceiros que roubam para sobreviver. Nunca ninguém havia mencionado em literatura este bando de jovens que engenhosamente desafia as autoridades, roubando a classe privilegiada e dividindo o produto do roubo entre os seus camaradas subnutridos.

  B

  Pedro Bala recebe o título 'Gatunos de Crianças' e a experiência é assim condensada: 'O circo era um balão aceso com música e pasteis na entrada. E funâmbulos cavalos palhaços desfiaram desarticulações risadas para meu trono de pau com gente em redor. Gostei muito da terra da Goiabada e tive inveja da vontade de ter sido roubado pelos ciganos'.

  C

  Para os adolescentes, uma amostra da poesia composta pela explosiva geração da década de 1970, com cinco dos mais representativos autores da chamada “geração mimeógrafo”. Os versos breves e contundentes estão divididos em quatro blocos temáticos: o amor e o desejo; os problemas sociais; o autoconhecimento; e o processo da criação poética.

  D

  O autor mostra a iniciação sexual e amorosa do jovem Carlos. Seu pai, Felisberto Sousa e Costa, contrata Elza para fazer essa iniciação.

  Responder
• 8B032A68-F3

  Literatura

  Escolas LiteráriasFGV · 2012MédioEntre para guardar nos favoritos

  Texto para as questão.

  
  

  Poema

  
  

  Encontrado por Thiago de Mello
  

  No Itinerário de Pasárgada

  
  

  Vênus luzia sobre nós tão grande,

  Tão intensa, tão bela, que chegava

  A parecer escandalosa, e dava

  Vontade de morrer.

  Manuel Bandeira

  
  

  
  

  Nesse breve poema de Bandeira, manifesta-se um aspecto que alguns de seus principais estudiosos consideram central e decisivo na obra do poeta, a saber,

  Escolha uma alternativa para a questão 8b032a68-f3

  A

  a aversão tipicamente modernista ao belo natural.

  B

  a rejeição do que é grande e, também, do que é sublime.

  C

  o sestro romântico de transfigurar a paisagem.

  D

  a conjugação da maior expansão vital e do sentimento de morte.

  E

  o erotismo de caráter amoral, que contamina todo o cosmo.

  Responder
• 8AFE45D4-F3

  Literatura

  Escolas LiteráriasFGV · 2012DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Texto para as questão.

  
  

  
  

  CAPÍTULO 73 - O Luncheon*

  
  

          O despropósito fez-me perder outro capítulo. Que melhor não era dizer as coisas lisamente, sem todos estes solavancos! Já comparei o meu estilo ao andar dos ébrios. Se a ideia vos parece indecorosa, direi que ele é o que eram as minhas refeições com Virgília, na casinha da Gamboa, onde às vezes fazíamos a nossa patuscada, o nosso luncheon. Vinho, frutas, compotas. Comíamos, é verdade, mas era um comer virgulado de palavrinhas doces, de olhares ternos, de criancices, uma infinidade desses apartes do coração, aliás o verdadeiro, o ininterrupto discurso do amor. Às vezes vinha o arrufo temperar o nímio adocicado da situação. Ela deixava-me, refugiava-se num canto do canapé, ou ia para o interior ouvir as denguices de Dona Plácida. Cinco ou dez minutos depois, reatávamos a palestra, como eu reato a narração, para desatá-la outra vez. Note-se que, longe de termos horror ao método, era nosso costume convidá-lo, na pessoa de Dona Plácida, a sentar-se conosco à mesa; mas Dona Plácida não aceitava nunca.

  Machado de Assis, Memórias póstumas de Brás Cubas.

  
  

  (*) Luncheon (Ing.): lanche, refeição ligeira, merenda.

  No trecho, revelam, respectivamente, um parentesco e um afastamento em relação às Memórias de um sargento de milícias, de Manuel Antônio de Almeida, o termo

  Escolha uma alternativa para a questão 8afe45d4-f3

  A

  "despropósito" e as intenções moralizantes do narrador.

  B

  "solavancos" e a sentimentalidade romântica dos amantes.

  C

  "luncheon" e a intimidade erótica do casal.

  D

  "patuscada" e o contexto de classe de pretensões elegantes.

  E

  "criancices" e o anticlericalismo latente.

  Responder
• 8AFB81EF-F3

  Literatura

  Escolas LiteráriasFGV · 2012DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Texto para as questão.

  
  

  
  

  CAPÍTULO 73 - O Luncheon*

  
  

          O despropósito fez-me perder outro capítulo. Que melhor não era dizer as coisas lisamente, sem todos estes solavancos! Já comparei o meu estilo ao andar dos ébrios. Se a ideia vos parece indecorosa, direi que ele é o que eram as minhas refeições com Virgília, na casinha da Gamboa, onde às vezes fazíamos a nossa patuscada, o nosso luncheon. Vinho, frutas, compotas. Comíamos, é verdade, mas era um comer virgulado de palavrinhas doces, de olhares ternos, de criancices, uma infinidade desses apartes do coração, aliás o verdadeiro, o ininterrupto discurso do amor. Às vezes vinha o arrufo temperar o nímio adocicado da situação. Ela deixava-me, refugiava-se num canto do canapé, ou ia para o interior ouvir as denguices de Dona Plácida. Cinco ou dez minutos depois, reatávamos a palestra, como eu reato a narração, para desatá-la outra vez. Note-se que, longe de termos horror ao método, era nosso costume convidá-lo, na pessoa de Dona Plácida, a sentar-se conosco à mesa; mas Dona Plácida não aceitava nunca.

  Machado de Assis, Memórias póstumas de Brás Cubas.

  
  

  (*) Luncheon (Ing.): lanche, refeição ligeira, merenda.

  No trecho "se a ideia vos parece indecorosa", revela-se

  Escolha uma alternativa para a questão 8afb81ef-f3

  A

  o grau de desfaçatez e até de impudência que o narrador imprime a sua relação com o leitor.

  B

  que o narrador substitui uma comparação inapropriada e até chula, por uma comparação propriamente decorosa.

  C

  que o narrador censura o pundonor exagerado e deslocado da personagem Dona Plácida.

  D

  o peso da censura que, na sociedade patriarcal do século XIX, recaía sobre a prática do adultério.

  E

  que o narrador reforma seu estilo por respeito à leitora elegante, pertencente às classes superiores, cujos interesses Machado de Assis defendia.

  Responder
• 8AF7B84F-F3

  Literatura

  Escolas LiteráriasFGV · 2012MédioEntre para guardar nos favoritos

  Texto para as questão.

  
  

  
  

  CAPÍTULO 73 - O Luncheon*

  
  

          O despropósito fez-me perder outro capítulo. Que melhor não era dizer as coisas lisamente, sem todos estes solavancos! Já comparei o meu estilo ao andar dos ébrios. Se a ideia vos parece indecorosa, direi que ele é o que eram as minhas refeições com Virgília, na casinha da Gamboa, onde às vezes fazíamos a nossa patuscada, o nosso luncheon. Vinho, frutas, compotas. Comíamos, é verdade, mas era um comer virgulado de palavrinhas doces, de olhares ternos, de criancices, uma infinidade desses apartes do coração, aliás o verdadeiro, o ininterrupto discurso do amor. Às vezes vinha o arrufo temperar o nímio adocicado da situação. Ela deixava-me, refugiava-se num canto do canapé, ou ia para o interior ouvir as denguices de Dona Plácida. Cinco ou dez minutos depois, reatávamos a palestra, como eu reato a narração, para desatá-la outra vez. Note-se que, longe de termos horror ao método, era nosso costume convidá-lo, na pessoa de Dona Plácida, a sentar-se conosco à mesa; mas Dona Plácida não aceitava nunca.

  Machado de Assis, Memórias póstumas de Brás Cubas.

  
  

  (*) Luncheon (Ing.): lanche, refeição ligeira, merenda.

  Considere as seguintes afirmações sobre o excerto das Memórias póstumas de Brás Cubas, obra fundamental da literatura brasileira:

  
  

  I Depois de haver comparado seu estilo ao andar dos ébrios, o narrador resolve compará-lo também ao "luncheon", penitenciando-se, assim, dos vícios que praticara em vida - entre eles, o do alcoolismo.

  II Nas comparações com o "luncheon", presentes no excerto, o narrador revela ser o capricho (ou arbítrio) o móvel dominante tanto de seu estilo quanto das ações que relata.

  III Na autocrítica do narrador, realizada com ingenuidade no excerto, oculta-se a crítica do realista Machado de Assis ao Naturalismo dominante em sua época.

  
  

  Está correto o que se afirma em

  Escolha uma alternativa para a questão 8af7b84f-f3

  A

  I, apenas.

  B

  II, apenas.

  C

  I e II, apenas.

  D

  II e III, apenas.

  E

  I, II e III.

  Responder
• 3C27501E-ED

  Literatura

  Escolas LiteráriasFaculdade Cásper Líbero · 2012DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Assinale a opção cujo conteúdo é incoerente com o romance Leite derramado, de Chico Buarque:

  Escolha uma alternativa para a questão 3c27501e-ed

  A

  O narrador é um homem de cem anos, internado à força num hospital infecto. Entre gritos, vizinhos de leito entubados e baratas andando nas paredes, ele recorda – a 80 anos de distância – o breve casamento em que foi feliz e traído (em sua opinião). De tempos em tempos a boa lembrança ainda é capaz de transformá-lo no “maior homem do mundo”.

  B

  Quanto mais rememora, mais Eulálio se afunda em repetições: “São tantas as minhas lembranças, e lembranças de lembranças de lembranças, que já não sei em qual camada da memória eu estava agora”. Nas páginas finais, ainda um menino de calças curtas, ele é levado pela mãe para se despedir do tetravô, que agoniza em um hospital. Um homem de rosto pastoso e memória degradada, que pode ser ele mesmo.

  C

  O núcleo romanesco da intriga – seu elemento de sensação – é o desaparecimento inexplicável de Matilde. Depois de se perguntar se ela se foi com o engenheiro francês, fugiu aos ciúmes do marido, caiu na vida ou pegou uma doença e quis morrer fora da vista dos seus, o narrador revela que ela morreu num acidente de carro, acompanhada de um homem. Assim, essa explicação é adotada pelo próprio marido, pela sogra, pela mãe adotiva, pela filha, pelas colegas desta, pelo pároco da Candelária e pela voz anônima da cidade.

  D

  A fala desarticulada do ancião, ao mesmo tempo em que preenche uma função de verossimilhança, cria dúvidas e suspenses que prendem o leitor. O discurso da personagem parece espontâneo, mas o escritor explora as associações livres, as falsidades e os não-ditos, de modo que o leitor pode ler nas entrelinhas, partilhando a ironia do autor, verdades que a personagem não consegue enfrentar.

  E

  A narrativa do centenário Eulálio vem borrada pelas deformações próprias da memória. E também pelos estragos que os sonhos nela produzem. “Dia desses fui buscar meus pais no parque dos brinquedos, porque no sonho eles eram meus filhos”, vacila. Do mesmo modo, a literatura não passa de um tapete estendido sobre um alçapão. Rombos, remendos, rasgões expõem uma verdade que se esfarela.

  Responder
• 3C237730-ED

  Literatura

  Escolas LiteráriasFaculdade Cásper Líbero · 2012MédioEntre para guardar nos favoritos

  Sobre o naturalismo brasileiro, escola literária a que se filia O cortiço, de Aluísio Azevedo, é correto afirmar que:

  Escolha uma alternativa para a questão 3c237730-ed

  A

  a obsessão do naturalismo pelo novo a qualquer preço é contraponto de um discurso repleto de clichês. A poética da novidade deságua no efeito retórico-psicológico e na exploração do bizarro.

  B

  o determinismo reflete-se na perspectiva em que se movem os narradores ao trabalhar suas personagens. A pretensa neutralidade não chega a ocultar o fato de que o foco narrativo carrega sempre de tons sombrios o destino das suas criaturas.

  C

  a literatura que se escreveu sob o signo do naturalismo representou, além de um conjunto de experiências de linguagem, uma crítica global às estruturas mentais das velhas gerações e um esforço de penetrar mais fundo na realidade brasileira.

  D

  o naturalismo representou um sintoma da crise do liberalismo jurídico abstrato, da sua incapacidade de planificar o progresso de um povo; e significou um passo adiante na construção de uma sociologia do povo brasileiro.

  E

  a natureza naturalista é expressiva. Ela significa e revela. Prefere-se a noite ao dia, pois à luz crua do sol o real impõe-se ao indivíduo, mas é na treva que latejam as forças inconscientes da alma: o sonho, a imaginação.

  Responder
• 3C1FF48E-ED

  Literatura

  Escolas LiteráriasFaculdade Cásper Líbero · 2012MédioEntre para guardar nos favoritos

  Sobre O cortiço, de Aluísio Azevedo, é correto afirmar que:

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  A

  o autor não abandona a análise dos temperamentos individuais, mas prefere acompanhar o mecanismo de fusão no ambiente coletivo, que conduz à perda da singularidade dos seres, mutuamente entrelaçados pela vivência conjunta. Seres que integram um todo unificado, um organismo social devorador, pulsante, no qual as leis da natureza imperam.

  B

  a redução das criaturas ao nível animal é compatível com o código naturalista da despersonalização. Entretanto, a natureza humana – em vez de soar como uma selva onde os fortes comem os fracos, explicando toda sorte de vilanias e torpezas – é exaltada por meio de uma idealização mal disfarçada.

  C

  na teia da sociedade apresentada pelo romance, tudo se prende ao prestígio da riqueza, que de fora vem precisar os contornos das diferenças individuais; na trama da vida afetiva, as matrizes dos gestos e das palavras são a agressividade e a libido.

  D

  o esquema romanesco da obra está fundado na memória dos episódios mais cruéis da vida no cortiço, cobrindo de melancolia e amargura o perfil dos moradores e fazendo as personagens femininas mergulharem em uma atmosfera de ressentimento e desilusão.

  E

  o autor montou um enredo centrado em pessoas, diluindo o máximo que pôde as sequências de descrições muito precisas, nas quais cenas coletivas e tipos psicologicamente primários fazem do cortiço a personagem mais convincente do romance naturalista brasileiro. Logo, é das personagens que deriva o quadro social.

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• 3C1A4FEC-ED

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  Escolas LiteráriasFaculdade Cásper Líbero · 2012DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Sobre Memórias póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis, é correto afirmar que:

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  A

  embora lance o leitor ao desafio, genuinamente romanesco, do confronto de ideias, não se pode classificar a obra como um “romance filosófico” ou “romance de ideias”, pois nela sobressaem as peripécias narrativas.

  B

  o escritor propõe um singular cruzamento da tradição do romance humorístico europeu – Laurence Sterne, Miguel de Cervantes, Denis Diderot, Almeida Garrett... – com a problematização da existência ou da condição humana.

  C

  trata-se de um “romance de costumes”, decerto, mas costumes sempre inseparáveis de situações particulares; ou “romance moral”, mas de uma moralidade desconjuntada pelo humor, ou seja, sem conteúdo generalizável.

  D

  Machado lançou mão de modelos literários anacrônicos e os recuperou em uma época de crença férrea no progresso e na ciência, tornando tais modelos, entretanto, incompatíveis com o exame – impiedoso e retrógrado – da vida, da história e da sociedade humana.

  E

  trata-se do último romance da chamada fase romântica do escritor. Fase, aliás, que, por muito tempo, constituiu um emblema de sua prosa romanesca, ou de seu estilo, ou de seu humor.

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• 3C15B92A-ED

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  Escolas LiteráriasFaculdade Cásper Líbero · 2012MédioEntre para guardar nos favoritos

  Sobre Memórias póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis, é correto afirmar que:

  Escolha uma alternativa para a questão 3c15b92a-ed

  A

  o livro explora uma estrutura revolucionária na qual estão presentes a imaginação sem fim, o telegrafismo das rupturas sintáticas, o simultaneísmo, a sincronia, as ordens do inconsciente e os neologismos copiosos. São capítulos-instantes, capítulos-relâmpagos, capítulos-sensações que propõem uma colagem rápida de signos, sob processos diretos, sem “comparações de apoio”.

  B

  a narrativa explora uma tensão geradora que não se concentra tanto no eu-narrador quanto nas notações irônicas do meio provinciano. Sente-se um escritor ainda ocupado na formalização da própria memória, tratada por um tipo de distanciamento que vai desaguar no romance de costumes.

  C

  o autor emprega o recurso do distanciamento, experimentando também outras técnicas que mostram como as possibilidades narrativas podem levar à compreensão do mundo. O livro apresenta uma estrutura informal e aberta, tecida de lembranças casuais, fatos diversos e cortes digressivos entre banais e críticos da personagem-autor, que não transcende nunca a filosofia do bom senso burguês.

  D

  na prosa narrativa de Machado de Assis, o que parece apenas espontâneo e instintivo é, no fundo, consciente e, não raro, polêmico. A palavra, para Machado, serve de anteparo entre o homem, as coisas e os fatos. As ocorrências da vida são narradas com uma animação tão simples e discreta que as frases jamais brilham por si mesmas, isoladas e insólitas, mas deixam transparecer naturalmente a paisagem, os objetos e as figuras humanas.

  E

  o romance é concebido como sintoma de uma crise de amplo espectro: crise da personagemego, cujas contradições já não se resolvem no casulo intimista, mas na procura consciente do supraindividual; crise da fala narrativa, afetada agora por um estilo ensaístico, indagador; crise da velha função documental da prosa romanesca.

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