Questões do ENEM: Linguagens e Universidade Federal da Grande Dourados (UFGD)

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149 questões encontradas. Mostrando a página 6 de 8.

• 45768F08-DD

  Português

  Interpretação de TextosUFGD · 2017MédioEntre para guardar nos favoritos

  Leia o texto a seguir.

  
  

  [...] Metáforas pontuais e redes metafóricas – A metáfora, stricto sensu, é uma figura de expressão verbal, “a forma mais condensada” da imagem literária, uma comparação da qual só restaria o comparante. A compreensão da metáfora baseia-se na analogia de sentido que existe entre o termo atualizado e o termo ausente que substituiu. No cinema, são as imagens que desfilam e não as palavras. O efeito metafórico pode ser gerado da sucessão de imagens que produzem um sentido que “ultrapassa” o sentido literal. É a associação, mais ou menos estreita, de imagens que rompe o estrito continuum narrativo que cria uma configuração metafórica (mais do que uma metáfora “pura”).

  [...] Metáforas e redes metafóricas são detectáveis por intermédio da repetição, de formas de insistência (primeiros planos, planos longos, ângulos insólitos) ou de ampliação (deformações visuais, aumentos, efeitos sonoros etc), do grau maior ou menor de incongruência desta ou daquela imagem com relação à norma narrativo-realista (da imagem deliberadamente não diegética à figura diegetizada, isto é, plenamente integrada no mundo representado).

  VANOYE, Francis; GOLIOT-LÉTÉ, Anne. Análise e interpretação simbólica. In:__. Ensaio sobre a análise fílmica. Campinas: Papirus Editora, Coleção Ofício de Arte e Forma, 7°ed, 1994. p.56-63.

  
  

  O curta-metragem Caramujo-flor (1988), com direção de Joel Pizzini, é uma adaptação cinematográfica de vários poemas de Manoel de Barros, que busca recriar na tela a poética do escritor brasileiro. A partir das linguagens visual e sonora, o filme se vale da composição das imagens em movimento para “traduzir audiovisualmente” as metáforas presentes no texto literário. Diante disso, é possível afirmar que

  Escolha uma alternativa para a questão 45768f08-dd

  A

  a composição das imagens dessa narrativa cinematográfica segue uma ordem cronológica, de tal modo que a interpretação imagética da poesia de Manoel de Barros cria uma narrativa cuja linearidade clarificadora expõe o seu universo poético.

  B

  a essência do fazer poético de Manoel de Barros é uma constante em Caramujo-flor. A obra cinematográfica interpreta o olhar metafórico do poeta a partir da imagem e de sons que resgatam os sentidos sublimes da cultura pantaneira (o trem, o rio, os pássaros, os campos, o jacaré, o tereré).

  C

  a obra fílmica retrata o cerne do regionalismo do centro-oeste brasileiro, já que faz um documentário audiovisual sobre o Pantanal. O diretor Joel Pizzini entrevista várias personalidades do estado, como Ney Matogrosso, Almir Sater, Emmanuel Marinho, Tetê Espíndola e Aracy Balabanian.

  D

  o filme mescla a experiência concreta e objetiva que Manoel de Barros teve na capital paulista ao pantanal mítico de sua infância, porque busca, com a apresentação de imagens aleatórias na tela, compor significados audiovisuais para as contradições singulares entre esses dois espaços em suas poesias; um exemplo é o uso constante do caramujo.

  E

  a força cinematográfica de Caramujo-flor está na estruturação de metáforas audiovisuais propostas pelo diretor Joel Pizzini, que se vale de imagens de um cenário industrial ressignificadas em ambiente ficcional da obra.

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• 457341E8-DD

  Português

  Interpretação de TextosUFGD · 2017DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Leia o texto a seguir.

  
  

  Reflexões sobre o Romance Moderno

  
  

  [...] A hipótese básica em que nos apoiamos é a suposição de que em cada fase histórica exista certo Zeitgeist, um espírito unificador que se comunica a todas as manifestações de culturas em contato, naturalmente com variações nacionais. Falamos nestas páginas da “cultura ocidental”, não tomando em conta as diversificações nacionais.

  [...] A segunda hipótese sugere que se deva considerar, no campo das artes, como de excepcional importância o fenômeno da “desrealização” que se observa na pintura e que, há mais de meio século, vem suscitando reações pouco amáveis do público. O termo “desrealização” se refere ao fato de que a pintura deixou de ser mimética, recusando a função de reproduzir ou copiar a realidade empírica, sensível. Isso, sendo evidente no tocante à pintura abstrata ou não-figurativa, inclui também correntes figurativas como o cubismo, expressionismo ou surrealismo. Mesmo estas correntes deixaram de visar a reprodução mais ou menos fiel da realidade empírica. Esta, no expressionismo, é apenas “usada” para facilitar a expressão de emoções e visões subjetivas que lhe deformam a aparência; no surrealismo, fornece apenas elementos isolados, em contexto insólito, para apresentar a imagem onírica de um modo dissociado e absurdo; no cubismo, é apenas ponto de partida de uma redução a suas configurações geométricas subjacentes. Em todos os casos podemos falar de uma negação do realismo, se usarmos este termo no sentido mais lato, designando a tendência de reproduzir, de uma forma estilizada ou, não, idealizada ou não, a realidade apreendida pelos nossos sentidos.

  ROSENFELD, Anatol. Reflexões sobre o romance moderno. In:___. Texto/contexto I. 5 ed. São Paulo: Perspectiva, 1996. p. 75-97.

  
  

  O curta metragem Dossiê Rê Bordosa (2008), dirigido por Cesar Cabral, explora o lúdico como estratégia de significação. Os elementos de linguagem de animação cinematográfica e a seleção dos planos, dos movimentos e das imagens registradas/apresentadas pela câmera favorecem as (re)interpretações do real possíveis ao telespectador. Tendo como base teórica as reflexões extraídas do texto de Anatol Rosenfeld (1996), importante crítico e teórico de teatro germano-brasileiro, assinale a alternativa correta sobre essa obra audiovisual.
  

  Escolha uma alternativa para a questão 457341e8-dd

  A

  Consoante à crítica de Anatol Rosenfeld, pode-se dizer que as imagens em movimento do filme estão em oposição às mensagens verbais utilizadas nas tirinhas escritas, o que deforma a leitura dos elementos da contracultura e do imaginário modernos.

  B

  A protagonista de Dossiê Rê Bordosa é uma forma “desrealizada”, mas objetiva, de uma mulher do movimento de Contracultura do século XX.

  C

  A animação produz uma desrealização da figura feminina, exaltando os valores da cultura moderna.

  D

  Dossiê Rê Bordosa se relaciona com as reflexões propostas por Anatol Rosenfeld, já que, enquanto representação audiovisual, produz o fenômeno da desrealização e suscita leituras críticas da contemporaneidade.

  E

  A animação pode ser considerada um exemplo de expressão artística contemporânea do fenômeno de “desrealização”, o que a distancia de pinturas abstratas ou não figurativas, como as do cubismo, do expressionismo e do surrealismo.

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• 456FD5B2-DD

  Português

  Interpretação de TextosUFGD · 2017DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Leia o seguinte trecho do conto A hora e a vez de Augusto Matraga, de Guimarães Rosa. 

  
  

  [...] E aí o jumento andou, e Nhô Augusto ainda deu um eco, para o cerrado ouvir:

  – “Qualquer paixão me adiverte...” Oh coisa boa a gente andar solto, sem obrigação nenhuma e bem com Deus!...

  E quando o jegue empacava – porque, como todo jumento, ele era terrível de queixo-duro, e tanto tinha de orelhas quanto de preconceitos, – Nhô Augusto ficava em cima, mui concorde, rezando o terço, até que o jerico se decidisse a caminhar outra vez. E também, nas encruzilhadas, deixava que o bendito asno escolhesse o caminho, bulindo com as conchas dos ouvidos e ornejando. E bastava batesse no campo o pio de uma perdiz magoada, ou viesse do mato a lália lamúria dos tucanos, para o jumento mudar de rota, perdendo à esquerda ou se empescoçando para a direita; e, por via de um gavião casaco-de-couro cruzar-lhe à frente, já ele estacava, em concentrado prazo de irresolução. ROSA, João Guimarães. A hora e a vez de Augusto Matraga. In:___. Sagarana. Nova Fronteira: Rio de Janeiro, 38 ed, 1984. p. 378.

  
  

  O conto A hora e a vez de Augusto Matraga está localizado no espaço preferido do autor Guimarães Rosa: o sertão do norte de Minas Gerais (mas há também paisagens do sul da Bahia). O espaço favorece a construção de personagens bem típicos como jagunços, peões e fazendeiros. Tanto a psique quanto a linguagem das pessoas desse lugar aparecem matizadas pelas pressões e necessidades desse ambiente. A obra, porém, não se submete ao determinismo simplista que se limita a procurar ecos da realidade social, econômica e política na configuração ideológica dos personagens. A respeito desse conto, assinale a alternativa correta.
  

  Escolha uma alternativa para a questão 456fd5b2-dd

  A

  Como filho do Coronel Afonsão Esteves, das Pindaíbas e do saco-do-embira, Nhô Augusto tomou para si a tarefa de recuperar a honra do pai, que se colocara na “política do lado que perde”, as “terras no desmando, as fazendas escritas por paga”.

  B

  Esse fragmento de texto é uma metonímia da psique do protagonista. O pensamento leve que o toma nesse instante é revelador da personalidade do menino que ainda é temente a Deus, pautando suas atitudes pelo respeito às regras cristãs mesmo depois de adulto.

  C

  O coloquialismo da linguagem de Guimarães Rosa, presente na frase “Qualquer paixão me adiverte...” metaforiza a serenidade e a humildade de patrão, que, embora tenha sido educado em escolas da capital, prefere o convívio e a linguagem dos peões que administra, donde também deriva o motivo de seu nome de batismo: Augusto.

  D

  A trajetória de desafios enfrentados para alcançar a santidade, tão bem explorados no conto, é coroada pela violenta morte que sucede a batalha contra Joãozinho Bem-Bem.

  E

  No sertão mítico de Guimarães Rosa, os animais são sagrados, possuem poderes mágicos e alguns têm a capacidade de prever o futuro. Tal é o caso desse fragmento de texto tirado dos primeiros momentos da narrativa, quando Augusto Matraga concede ao jegue o poder de decidir o destino do protagonista.

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• 456C548D-DD

  Português

  Interpretação de TextosUFGD · 2017DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Leia os trechos a seguir retirados do romance Cem anos de solidão (1967), de Gabriel Garcia Marques, e assinale a alternativa correta.

  
  

  TRECHO 1

  Muitos anos depois, diante do pelotão de fuzilamento, o Coronel Aureliano Buendía havia de recordar aquela tarde remota em que seu pai o levou para conhecer o gelo.

  
  

  TRECHO 2

  [...] apesar de todo mundo considerá-lo louco, José Arcadio Segundo era naquele tempo o habitante mais lúcido da casa. Ensinou o pequeno Aureliano a ler e a escrever, iniciou-o no estudo dos pergaminhos e incutiu-lhe uma interpretação tão pessoal do que significou para Macondo a companhia bananeira que muitos anos depois, quando Aureliano se incorporasse ao mundo, haveria de se pensar que contava uma versão alucinada, porque era radicalmente contrária à falsa que os historiadores tinham admitido e consagrado nos textos escolares.

  
  

  TRECHO 3

  Muitos anos depois, esse menino haveria de continuar contando, sem que ninguém acreditasse, que tinha visto o tenente lendo com um megafone de vitrola o decreto Número 4 do Chefe Civil e Militar da província, assinado pelo General Carlos Cortes Vargas e pelo seu secretário, o Major Henrique García Isaza, que em três artigos de oitenta palavras classificava os grevistas de quadrilha de malfeitores e facultava ao exército o direito de matá-los a bala.
  

  Escolha uma alternativa para a questão 456c548d-dd

  A

  A expressão “muitos anos depois”, recorrente nos trechos, é também recorrente na narrativa; por ela o leitor sabe sobre a posição restrita dos muitos narradores do romance em relação ao seu conhecimento do passado, do presente e do futuro da história contada, além disso, pela expressão, evidencia-se a incapacidade desses narradores de acessarem ações, pensamentos e sentimentos dos personagens nos vários tempos mencionados.

  B

  A tensão entre os protagonistas do romance e seus inimigos, tensão presente em dois dos trechos, é recorrente em toda narrativa; a violência decorrente dessa tensão é abordada de modo onisciente pelo narrador, que dialoga criticamente com a história oficial, a qual é representada, no romance, como expressão do poder sociopolítico-econômico, imperialista, conservador e antipopular colombiano.

  C

  O conflito entre a versão familiar e a versão oficial dos fatos é recorrente nos trechos e na narrativa; esta atravessa em detalhes a vida das gerações de uma única família colombiana, proporciona aos membros dessa família o direito de narrar suas próprias vivências, em primeira pessoa, explicitando a violenta história oficial, imperialista, conservadora e antipopular colombiana, que invariavelmente os oprime.

  D

  A tensão entre sanidade mental e loucura, presente num dos trechos, é recorrente em toda narrativa; esta é construída por um narrador onisciente, que transita pelos diversos tempos, narrador que, contudo, prefere manter silêncio sobre as mentiras da história oficial colombiana, inscrita nos livros escolares, a qual tenta se impor, via narrador, como a única versão racional e sadia da realidade do país.

  E

  O contraste entre passado e presente, recorrente nos três trechos, é recorrente também na narrativa; esta procura apresentar, de modo isento, as diversas versões da história oficial colombiana, sob a ótica narrativa e comprometida de diversos membros de uma única família de classe alta, ao longo de uma cronologia linear, sem idas e vindas, cujo resultado é atenuar o contraste entre as várias versões.

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• 45691310-DD

  Português

  Interpretação de TextosUFGD · 2017MédioEntre para guardar nos favoritos

  Analise os dois trechos a seguir da peça Quase ministro (encenada pela primeira vez em 1862), de Machado de Assis.

  
  

  TRECHO 1

  
  

  [...] Cena XIII

  BASTOS: Aí chega S. Exa.

  MARTINS: Meus senhores...

  SILVEIRA: (apresentando Pereira) - Aqui o senhor vem convidar-te para jantar com ele.

  MARTINS: Ah!

  PEREIRA: É verdade; soube da sua nomeação e vim, conforme o coração me pediu, oferecer-lhe uma prova pequena da minha simpatia.

  MARTINS: Agradeço a simpatia; mas o boato que correu hoje, desde manhã, é falso... O ministério está completo, sem mim.

  TODOS: Ah! [...]

  
  

  TRECHO 2

  
  

  [...] SILVEIRA: Mas esperem: onde vão? Ouçam ao menos uma história. É pequena, mas conceituosa. Um dia anunciou-se um suplício [enforcamento]. Toda gente correu a ver o espetáculo feroz. Ninguém ficou em casa: velhos, moços, homens, mulheres, crianças, tudo invadiu a praça destinada à execução. Mas, porque viesse o perdão à última hora, o espetáculo não se deu e a forca ficou vazia. Mais ainda: o enforcado, isto é, o condenado, foi em pessoa à praça pública dizer que estava salvo e confundir com o povo as lágrimas de satisfação. Houve um rumor geral, depois um grito, mais dez, mais cem, mais mil romperam de todos os ângulos da praça, e uma chuva de pedras deu ao condenado a morte de que o salvara a real clemência. - Por favor, misericórdia para este. (apontando para Martins) Não tem culpa nem da condenação, nem da absolvição [...].

  
  

  Considerando os dois trechos e ainda seus conhecimentos sobre essa obra, assinale a afirmativa correta.
  

  Escolha uma alternativa para a questão 45691310-dd

  A

  Correspondem a trechos iniciais da peça de Machado, nos quais, respectivamente, o protagonista Martins dá a notícia frustrante da não nomeação de outro personagem para o cargo de ministro, e no qual Martins é apedrejado, por um grupo oportunista, em praça pública por não se tornar ministro.

  B

  Correspondem ao clímax do conto de Machado, que, a partir daí, encaminha-se para a finalização, em que se fica sabendo da participação de Martins no novo ministério e, consequentemente, de sua morte por engano, linchado pelo grupo de personagens oportunistas que o visitam em sua casa.

  C

  Correspondem ao clímax da peça de Machado, em que a tragicomédia se consuma, respectivamente, com a notícia inesperada da não nomeação de Martins, e com sua exemplar punição pelos demais personagens que, literalmente, apedrejam-no em praça pública.

  D

  Correspondem a trechos, respectivamente, do início e do final da tragédia de Machado, em que o aspecto dramático é ressaltado com elementos já conhecidos do público e dos personagens, a saber, o fato de Martins não conseguir ser ministro e de história contada por Silveira que envolve participação dos presentes em um apedrejamento.

  E

  Correspondem a trechos finais da peça de Machado, respectivamente, ao momento em que o próprio Martins dá a notícia de sua não nomeação ao cargo de ministro, e a uma anedota contada por Silveira, que relaciona ironicamente os visitantes interesseiros da casa de Martins com o povo da anedota.

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• 45642F4B-DD

  Português

  Interpretação de TextosUFGD · 2017DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Leia o trecho a seguir de A máquina do mundo, poema de Carlos Drummond de Andrade, correspondente à quarta, quinta e sexta estrofes, e assinale a alternativa correta.

  
  

  [...] a máquina do mundo se entreabriu

  para quem de a romper já se esquivava

  e só de o ter pensado se carpia.

  
  

  Abriu-se majestosa e circunspecta,

  sem emitir um som que fosse impuro

  nem um clarão maior que o tolerável

  
  

  pelas pupilas gastas na inspeção

  contínua e dolorosa do deserto,

  e pela mente exausta de mentar [...]
  

  Escolha uma alternativa para a questão 45642f4b-dd

  A

  As expressões “pupilas gastas”, “mente exausta de mentar” e “quem” se referem à máquina do mundo, descrita pelo eu que fala (possivelmente o poeta), referido no poema pela expressão “impuro”.

  B

  O poema espelha aspectos da forma modernista inerente à obra do poeta Drummond, com estrofes e versos irregulares, sem rimas, livres e brancos.

  C

  A expressão “se entreabriu” dá a medida do quanto a máquina do mundo se revela ao eu que fala e que a viu, isto é, de modo tímido, sem se apresentar completamente, o que pode ser constatado ao longo do poema.

  D

  “Se entreabriu”, “abriu-se” e “sem emitir” são expressões que contêm verbos de ação, que estruturam o gênero do poema que, apesar de ser uma “tentativa de explicação do estar no mundo” feita pelo poeta, é mais narrativo que lírico.

  E

  A escolha do título do poema, “A máquina do mundo”, e das estrofes estruturadas com três versos é procedimento de intertextualidade que remete o poema à tradição lírica ocidental, relacionando-o à prosa de Camões e Dante Alighieri.

  Responder
• 8B767FE0-B0

  Inglês

  Interpretação de texto | Reading comprehensionUFGD · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Unhappy Employees Outnumber Happy Ones By Two To One Worldwide

  If you don’t like your job, you are not alone. According to a massive report released yesterday by Gallup, the Washington, D.C. - based polling organization, there are twice as many “actively disengaged” workers in the world as there are “engaged” workers who love their jobs.

  Since the late 1990s, Gallup has been measuring international employee satisfaction through a survey it has been honing over the years. In total it has polled 25 million employees in 189 different countries. The latest version, released this week, gathered information from 230,000 full-time and part-time workers in 142 countries.

  Overall, Gallup found that only 13% of workers feel engaged by their jobs. That means they feel a sense of passion for their work, a deep connection to their employement and they spend their days driving innovation and moving their company forward. The vast majority, some 63%, are “not engaged”, meaning they are unhappy but not drastically so. In short, they’re checked out. They sleepwalk through their days, putting little energy into their work.

  A full 24% are what Gallup calls “actively disengaged”, meaning they pretty much hate their jobs. They act out and undermine what their coworkers accomplish.

  Fonte: Forbes Magazine. Disponível em: http://www.forbes.com/sites/susanadams/2013/10/10/unhappy-employees-outnumber-happy-ones-by-two-to-oneworldwide/#60bdb6272f29. Acesso em: 28/set/ 2016 (adaptação).

  
  

  O texto informa o leitor que:
  

  Escolha uma alternativa para a questão 8b767fe0-b0

  A

  na última pesquisa Gallup, o número de empregados ativamente desengajados é de 55.200 em relação ao total de empregados entrevistados.
  

  B

  a pesquisa Gallup revela que 86% dos entrevistados se sentem, de alguma forma, engajados em relação a seus empregos.
  

  C

  a pesquisa vem se aprimorando com o passar dos anos, pois não é fácil extrair uma amostra confiável em diferentes países com culturas distintas.
  

  D

  a pesquisa Gallup constatou que 25 milhões de trabalhadores se sentem envolvidos no trabalho, porém aponta que apenas 24% têm a sensação de paixão e de profunda ligação a suas carreiras.
  

  E

  29.900 trabalhadores sofrem de sonambulismo, fato que os impede de desenvolver habilidades motoras mais complexas durante o trabalho.
  

  Responder
• 8B720B8D-B0

  Inglês

  Vocabulário | VocabularyUFGD · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

  O texto a seguir se refere a questão.

  Leia-o atentamente e escolha a alternativa que melhor expressa as ideias nele contidas.

  
  

  An Exclusive Character Design Gallery from ‘Boy and the World,’ Opening Today in LA and NYC

  By Cartoon Brew Connect | 12/11/2015 5:27 pm | 0

  An extraordinary feature from award-winning Brazilian director, Alê Abreu, Boy and the World looks, thinks, and feels like no other animated film you’ll see this year.

  An urgent critique of industrialization, urbanization, and consumption, Boy and the World is a morally complex fable set in a wonderland so imaginative and intricate that you’ll be tempted to pause at every frame. But Abreu’s kaleidoscopic visuals — a dizzying mix of hand-drawn animation and cut-out collage — are only one dimension of his film’s sensory experience. Its lush sonic landscape, ranging from Brazilian samba to hip hop, propels your ears, as well as your eyes, deep into the multicolored fantasy of Abreu’s second feature film.

  Fonte: http://www.cartoonbrew.com/sponsored-by-gkids/exclusive-characterdesign-gallery-boy-world-opening-today-la-nyc-125792.html. Acesso em: 25/ set/ 2016 (adaptação).

  
  

  
  

  

  Fonte: http://files.ufgd.edu.br/arquivos/imagens/78/1449165035209_media.jpg. Acesso em 29 set. 2016. 
  

  Considere o trecho “[...] propels your ears, as well as your eyes, deep into the multicolored fantasy of Abreu’s second feature film[...]” e assinale a alternativa que apresenta sentido equivalente para a expressão destacada.
  

  Escolha uma alternativa para a questão 8b720b8d-b0

  A

  as much as

  B

  in addition to

  C

  so that

  D

  as long as

  E

  in that

  Responder
• 8B6C1C6F-B0

  Inglês

  Interpretação de texto | Reading comprehensionUFGD · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

  O texto a seguir se refere a questão.

  Leia-o atentamente e escolha a alternativa que melhor expressa as ideias nele contidas.

  
  

  An Exclusive Character Design Gallery from ‘Boy and the World,’ Opening Today in LA and NYC

  By Cartoon Brew Connect | 12/11/2015 5:27 pm | 0

  An extraordinary feature from award-winning Brazilian director, Alê Abreu, Boy and the World looks, thinks, and feels like no other animated film you’ll see this year.

  An urgent critique of industrialization, urbanization, and consumption, Boy and the World is a morally complex fable set in a wonderland so imaginative and intricate that you’ll be tempted to pause at every frame. But Abreu’s kaleidoscopic visuals — a dizzying mix of hand-drawn animation and cut-out collage — are only one dimension of his film’s sensory experience. Its lush sonic landscape, ranging from Brazilian samba to hip hop, propels your ears, as well as your eyes, deep into the multicolored fantasy of Abreu’s second feature film.

  Fonte: http://www.cartoonbrew.com/sponsored-by-gkids/exclusive-characterdesign-gallery-boy-world-opening-today-la-nyc-125792.html. Acesso em: 25/ set/ 2016 (adaptação).

  
  

  
  

  

  Fonte: http://files.ufgd.edu.br/arquivos/imagens/78/1449165035209_media.jpg. Acesso em 29 set. 2016. 
  

  O excerto “- a dizzying mix of hand-drawn animation and cut-out collage -” pode ser substituído, sem prejuízo de sentido, por:
  

  Escolha uma alternativa para a questão 8b6c1c6f-b0

  A

  - which is a confusing mixture of handmade animation and chopped-out photomontage -

  B

  - that is a clear element of manufactured cartoons and designed DIY -

  C

  - who is a soothing mix of handcrafted animation and glued collage -

  D

  - a clear balance of a painted fable composition and scissored DIY -

  E

  - which are a vertiginous mix of handmade animation and clipped-out collage -

  Responder
• 8B6896EC-B0

  Inglês

  Interpretação de texto | Reading comprehensionUFGD · 2016MédioEntre para guardar nos favoritos

  O texto a seguir se refere a questão.

  Leia-o atentamente e escolha a alternativa que melhor expressa as ideias nele contidas.

  
  

  An Exclusive Character Design Gallery from ‘Boy and the World,’ Opening Today in LA and NYC

  By Cartoon Brew Connect | 12/11/2015 5:27 pm | 0

  An extraordinary feature from award-winning Brazilian director, Alê Abreu, Boy and the World looks, thinks, and feels like no other animated film you’ll see this year.

  An urgent critique of industrialization, urbanization, and consumption, Boy and the World is a morally complex fable set in a wonderland so imaginative and intricate that you’ll be tempted to pause at every frame. But Abreu’s kaleidoscopic visuals — a dizzying mix of hand-drawn animation and cut-out collage — are only one dimension of his film’s sensory experience. Its lush sonic landscape, ranging from Brazilian samba to hip hop, propels your ears, as well as your eyes, deep into the multicolored fantasy of Abreu’s second feature film.

  Fonte: http://www.cartoonbrew.com/sponsored-by-gkids/exclusive-characterdesign-gallery-boy-world-opening-today-la-nyc-125792.html. Acesso em: 25/ set/ 2016 (adaptação).

  
  

  
  

  

  Fonte: http://files.ufgd.edu.br/arquivos/imagens/78/1449165035209_media.jpg. Acesso em 29 set. 2016. 
  

  Sobre o texto é correto afirmar que se trata de

  Escolha uma alternativa para a questão 8b6896ec-b0

  A

  um texto crítico, publicado no jornal americano The New York Times, a respeito do processo desenfreado de industrialização, urbanização e consumo que vem ocorrendo no Brasil desde 2015.
  

  B

  um editorial publicado no jornal USA Today sobre alguns gêneros musicais brasileiros, que vão do samba ao hip-hop.
  

  C

  uma reportagem no site Cartoon Brew sobre uma animação de um diretor brasileiro.

  D

  um artigo opinativo publicado no jornal americano LA, cujo principal objetivo é divulgar o filme de Alê Abreu, ganhador do Oscar de melhor animação.
  

  E

  uma resenha informativa sobre a fábula O Menino e o Mundo, ganhadora do Oscar de melhor animação adaptada.
  

  Responder
• 8B57544C-B0

  Literatura

  BarrocoUFGD · 2016FácilEntre para guardar nos favoritos

  Com base na obra Narciso de Caravaggio (1571-1610) e em sua releitura sem título, reproduzidas abaixo, é correto afirmar:

  
  

  
  

  Escolha uma alternativa para a questão 8b57544c-b0

  A

  A primeira pertence ao período barroco italiano e alude a um mito da antiguidade clássica sobre a criação do homem à imagem e semelhança das águas.
  

  B

  Tanto a primeira quanto a segunda fazem referência ao abuso de equipamentos tecnológicos na sociedade contemporânea.
  

  C

  A segunda pode ser considerada uma paródia da primeira e sugere uma leitura atual do individualismo e do amor à autoimagem.
  

  D

  A primeira é uma obra de arte renascentista e apresenta uma crítica ao sistema de tratamento de água na Idade Média.
  

  E

  A primeira serviu de modelo à segunda, porém, a ideia do reflexo não foi preservada na imitação.

  Responder
• 8B3D03BF-B0

  Português

  Coesão e coerênciaUFGD · 2016MédioEntre para guardar nos favoritos

  Ao final da peça “Quase ministro”, o personagem Silveira narra uma história que é uma espécie de alegoria de tudo o que aconteceu anteriormente na peça:

  
  

  SILVEIRA Mas esperem: onde vão? Ouçam ao menos uma história. É pequena, mas conceituosa. Um dia anunciou-se um suplício. Toda gente correu a ver o espetáculo feroz. Ninguém ficou em casa: velhos, moços, homens, mulheres, crianças, tudo invadiu a praça destinada à execução. Mas, porque viesse o perdão à última hora, o espetáculo não se deu e a forca ficou vazia. Mais ainda: o enforcado, isto é, o condenado, foi em pessoa à praça pública dizer que estava salvo e confundir com o povo as lágrimas de satisfação. Houve um rumor geral, depois um grito, mais dez, mais cem, mais mil romperam de todos os ângulos da praça, e uma chuva de pedras deu ao condenado a morte de que o salvara a real clemência.

  ASSIS, Machado de. Quase Ministro. In: Teatro de Machado de Assis. Org. João Roberto Faria. São Paulo: Martins Fontes, 2003, p. 26.

  
  

  O período “Mas, porque viesse o perdão à última hora, o espetáculo não se deu e a forca ficou vazia” pode ser mais adequadamente parafraseado, sem prejuízo das relações de causa e consequência originais, por:
  

  Escolha uma alternativa para a questão 8b3d03bf-b0

  A

  Mas, como o perdão veio à última hora, o espetáculo não se deu e a forca ficou vazia.

  B

  Mas, embora o perdão viesse à última hora, o espetáculo não se deu e a forca ficou vazia.

  C

  Mas, se o perdão viesse à última hora, o espetáculo não se daria e a forca ficaria vazia.

  D

  Mas, quando o perdão veio à última hora, o espetáculo não se deu e a forca ficou vazia.

  E

  O perdão veio à última hora, mas o espetáculo não se deu e a forca ficou vazia.

  Responder
• 8B3A0C63-B0

  Português

  Interpretação de TextosUFGD · 2016MédioEntre para guardar nos favoritos

  Texto para a questão.

  
  

  O Repertório e o Mercado 

  
  

  O repertório de obras de arte atualmente servido ao público está deteriorado. Grande é o número de artistas que finge ignorar este fato: esta ignorância, verdadeira ou fingida, é crime. Em teatro, são criminosos os elencos cuja preocupação principal consiste em quitandeiramente ganhar alguns cobres servindo aos apetites mais rasteiros das plateias tranquilas; são criminosos todos aqueles que servilmente ficam atentos à última moda parisiense, ao último lançamento londrino, isto é, aqueles que renunciam à sua cidadania artística brasileira e se transformam em repetidores da arte alheia; são criminosos aqueles que apresentam sempre e apenas visões róseas do mundo através de universos feéricos das peças de boulevard, ou do psicologismo anglo-saxônico que tende a reduzir os mais graves problemas sociais e políticos a desajustes neuróticos de uns poucos cidadãos. 

  São criminosos os fabricantes irresponsáveis de comedietas idiotas que, segundo a publicidade, “até parecem italianas." Estes são criminosos e não são artistas porque arte é sempre a manifestação sensorial da verdade e não estará dizendo a verdade o artista que constantemente ignore a guerra de genocídio do Vietnã, que ignore o lento assassinato pela fome de milhões de brasileiros no Norte, no Sul, no Centro, no Nordeste e no Centro-Oeste—estas são verdades nacionais e humanas que nenhuma mensagem presidencial, por mais esperta que seja, fará esquecer. Por que são tantos os grupos teatrais que se dedicam ao teatro apodrecido, ao teatro da mentira, corruptor? Tirante os pulhas por convicção, existem também os pulhas por comodismo. Os primeiros acreditam na conquista do mercado ainda que para isso seja necessário produzir "sob medida" para o rápido consumo. (...) O mercado é o demiurgo da arte—este lugar comum já foi destruído (...) entre o artista e o consumidor, numa sociedade capitalista, insere-se o mediador-capital, o mediado-patrocinador. O dinheiro, este sim, é o verdadeiro demiurgo do gosto artístico posto em prática.

  O mercado consumidor de teatro é, em última análise, o fator determinante do conteúdo e da forma da obra de arte, da arte-mercadoria. E esse mercado, nos principais centros urbanos do país, é formado pela alta classe média, e daí para cima. O povo e a sua temática estão aprioristicamente excluídos. Este fato grave tem deformado a perspectiva criadora da maioria dos nossos artistas, que se atrelam aos desejos mais imediatos de "corte burguesa," da qual se tornam servis palhaços, praticando um teatro de classe, isto é, um teatro da classe proprietária, da classe opressora. A consequência lógica é uma arte de opressão.

  
  

  Adaptado de BOAL, Augusto. “Que Pensa Você da Arte de Esquerda?”. Latin American Theatre Review. Primavera de 1970, p. 46-47.
  

  No trecho “Em teatro, são criminosos os elencos cuja preocupação principal consiste em quitandeiramente ganhar alguns cobres servindo aos apetites mais rasteiros das plateias tranquilas (...)” o termo “quitandeiramente” se refere a:
  

  Escolha uma alternativa para a questão 8b3a0c63-b0

  A

  Um estilo de vida preocupado com o consumo de alimentos orgânicos.

  B

  Um modo de agir de forma oportunista.

  C

  Um tempo em que os artistas sofriam menos com a censura de suas obras.

  D

  Uma nacionalidade específica.

  E

  Um delito caracterizado pelo código penal vigente na época.

  Responder
• 8B35ACBA-B0

  Português

  Interpretação de TextosUFGD · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Texto para a questão.

  
  

  O Repertório e o Mercado 

  
  

  O repertório de obras de arte atualmente servido ao público está deteriorado. Grande é o número de artistas que finge ignorar este fato: esta ignorância, verdadeira ou fingida, é crime. Em teatro, são criminosos os elencos cuja preocupação principal consiste em quitandeiramente ganhar alguns cobres servindo aos apetites mais rasteiros das plateias tranquilas; são criminosos todos aqueles que servilmente ficam atentos à última moda parisiense, ao último lançamento londrino, isto é, aqueles que renunciam à sua cidadania artística brasileira e se transformam em repetidores da arte alheia; são criminosos aqueles que apresentam sempre e apenas visões róseas do mundo através de universos feéricos das peças de boulevard, ou do psicologismo anglo-saxônico que tende a reduzir os mais graves problemas sociais e políticos a desajustes neuróticos de uns poucos cidadãos. 

  São criminosos os fabricantes irresponsáveis de comedietas idiotas que, segundo a publicidade, “até parecem italianas." Estes são criminosos e não são artistas porque arte é sempre a manifestação sensorial da verdade e não estará dizendo a verdade o artista que constantemente ignore a guerra de genocídio do Vietnã, que ignore o lento assassinato pela fome de milhões de brasileiros no Norte, no Sul, no Centro, no Nordeste e no Centro-Oeste—estas são verdades nacionais e humanas que nenhuma mensagem presidencial, por mais esperta que seja, fará esquecer. Por que são tantos os grupos teatrais que se dedicam ao teatro apodrecido, ao teatro da mentira, corruptor? Tirante os pulhas por convicção, existem também os pulhas por comodismo. Os primeiros acreditam na conquista do mercado ainda que para isso seja necessário produzir "sob medida" para o rápido consumo. (...) O mercado é o demiurgo da arte—este lugar comum já foi destruído (...) entre o artista e o consumidor, numa sociedade capitalista, insere-se o mediador-capital, o mediado-patrocinador. O dinheiro, este sim, é o verdadeiro demiurgo do gosto artístico posto em prática.

  O mercado consumidor de teatro é, em última análise, o fator determinante do conteúdo e da forma da obra de arte, da arte-mercadoria. E esse mercado, nos principais centros urbanos do país, é formado pela alta classe média, e daí para cima. O povo e a sua temática estão aprioristicamente excluídos. Este fato grave tem deformado a perspectiva criadora da maioria dos nossos artistas, que se atrelam aos desejos mais imediatos de "corte burguesa," da qual se tornam servis palhaços, praticando um teatro de classe, isto é, um teatro da classe proprietária, da classe opressora. A consequência lógica é uma arte de opressão.

  
  

  Adaptado de BOAL, Augusto. “Que Pensa Você da Arte de Esquerda?”. Latin American Theatre Review. Primavera de 1970, p. 46-47.
  

  Assinale a alternativa incorreta quanto à interpretação do texto acima:

  Escolha uma alternativa para a questão 8b35acba-b0

  A

  O autor elabora um juízo de valor a respeito do teatro de sua época, atribuindo a razão de certa decadência estética à submissão dos grupos ao mercado.
  

  B

  O autor denuncia um determinado comportamento de alguns artistas e produtores de arte, os quais considera acomodados ou coniventes com um sistema elitista.
  

  C

  O mercado , segundo o autor, e o dinheiro em última análise, são os responsáveis por aquilo que é apresentado nos palcos, o que termina por moldar o gosto do público.
  

  D

  Para o autor, os crimes cometidos pelos artistas, no âmbito das companhias teatrais, devem ser punidos de forma exemplar para que não ocorram mais episódios de opressão, censura ou corrupção em todas as regiões do país. 
  

  E

  A tese defendida pelo autor é a de que a liberdade de criação em um sistema gerido por interesses burgueses é bastante limitada, oprimida.
  

  Responder
• 8B3089B0-B0

  Português

  Interpretação de TextosUFGD · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Leia a seguinte tirinha do humorista/ cartunista Quino:
  

  
  

  Assinale a alternativa que melhor discute o efeito de humor contido na tirinha:
  

  Escolha uma alternativa para a questão 8b3089b0-b0

  A

  Mafalda, criação do cartunista argentino Quino, é conhecida por suas opiniões ácidas e críticas sobre os mais variados assuntos. O efeito de humor da tirinha está todo centrado nos recursos linguísticos.
  

  B

  Na tirinha acima o efeito de sentido é provocado pela combinação de informações visuais e recursos linguísticos.
  

  C

  A linguagem verbal não contribui para o melhor entendimento da tirinha, pois todo o efeito de humor está contido na linguagem não verbal por meio da expressão exibida por Mafalda no último quadrinho.
  

  D

  As alternativas ‘A’,’B’ e ‘C’ estão corretas.

  E

  As alternativas ‘A’,’B’ e ‘C’ não estão corretas.

  Responder
• 8B2A3D41-B0

  Português

  Interpretação de TextosUFGD · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Leia o Fragmento baixo:

  
  

  Ao chegar pediu o coronel que lhe dessem água do Apa e, ou porque lhe viessem à mente vagas reminiscências históricas, a propósito de caudais célebres, ou porque, após tanto abalo de espírito, experimentasse como que uma agitação febril, disse sorrindo: “Notemos a que hora provamos a água deste rio.” Puxou o relógio, bebeu e acrescentou a gracejar: “Desejo que este incidente seja consignado na história desta expedição, se algum dia a escreverem.” Pareceu empenhado que se lhe fizesse uma promessa em tal sentido. Foi o autor desta narrativa quem, em nome de todos, a tanto se comprometeu, e hoje o cumpre com religiosa exação porque a morte, de que estava o nosso chefe tão próximo, sabe, pela própria natureza enigmática, tudo enobrecer, tudo absolver e consagrar. É neste ponto o Apa correntoso; mas as grandes lajes que lhe calçam o leito como que convidam a entrar em suas belas águas. Foi o que fizeram muitos soldados; passaram vários para a outra margem a dizer que iam conquistar o Paraguai (TAUNAY, 2006, p. 74- 75).

  TAUNAY, Alfredo d'Escragnolle. A Retirada da Laguna. São Paulo: Edições Melhoramentos, 2006 (Fragmento). 

  
  

  A elaboração de uma voz narrativa peculiar acompanha a trajetória literária de Taunay em A Retirada da Laguna. Nesse fragmento, nota-se essa peculiaridade porque:

  I. o narrador Taunay, embora não seguisse um roteiro organizado da viagem relata a realidade. Desta forma, constrói imagens fortes dos fatos vividos. Toda a imagem construída antes desse fato vivido por Taunay tem apenas a visão do Brasil litorâneo, caracterizado pela presença da Corte naquele local; através do relato ele consegue observar aspectos ainda não explorados e totalmente desconhecidos, usando da sua descrição com objetivo de informar.

  II. Visconde de Taunay (1843-1899) narra um episódio da Guerra do Paraguai, considerada a mais sangrenta da América do Sul. Sua obra destaca o cenário por onde ocorreu um fato histórico (Guerra da Tríplice Aliança contra o Paraguai) e é através desse sertão que Taunay mostra a possível busca pelo desconhecido, na qual o que se pode encontrar nem sempre é o que se imagina.

  III. ao narrar num estilo singelo o fracasso dessa expedição militar, Taunay nos leva a refletir sobre questões como heroísmo, honra e dever. Dos 1680 homens que invadiram o Paraguai, apenas 500 voltaram vivos para o Brasil.

  
  

  Assinale a alternativa CORRETA:
  

  Escolha uma alternativa para a questão 8b2a3d41-b0

  A

  As alternativas I e II estão incorretas. 

  B

  As alternativas I e II estão corretas.

  C

  Apenas a alternativa I está correta.

  D

  Apenas a alternativa II está correta.

  E

  Apenas a alternativa III está correta.

  Responder
• 8B2533ED-B0

  Português

  Interpretação de TextosUFGD · 2016MédioEntre para guardar nos favoritos

  Com relação a Laços de família, de Clarice Lispector, é correto afirmar:

  
  

  I. Nesta coletânea de contos, as personagens - sejam adultos ou adolescentes - debatem-se nas cadeias de violência latente que podem emanar do círculo doméstico. Homens ou mulheres, os laços que os unem são, em sua maioria, elos familiares ao mesmo tempo de afeto e de aprisionamento.

  II. E, como se pouco a pouco se desnudasse uma estratégia, o cotidiano dos personagens de Laços de família, cuja primeira edição data de 1960, vai-se desnudando como um ambiente falsamente estável, em que vidas aparentemente sólidas se desestabilizam de súbito, justo quando o dia-a-dia parecia estar sendo marcado pela ameaça de nada acontecer.

  III. O texto de Clarice Lispector não costuma apresentar ilusória facilidade. Seu vocabulário não é simples, as imagens voltam-se para animais e plantas, quando não para objetos domésticos e situações da vida diária, com frequência numa voltagem de intenso lirismo.

  
  

  Assinale a alternativa CORRETA:
  

  Escolha uma alternativa para a questão 8b2533ed-b0

  A

  As alternativas I e II estão corretas.

  B

  As alternativas II e III estão corretas.

  C

  Apenas a alternativa I está correta.

  D

  Apenas a alternativa II está correta.

  E

  Apenas a alternativa III está correta

  Responder
• 8B1A0974-B0

  Português

  Interpretação de TextosUFGD · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Leia o trecho da obra Águas de Manoel de Barros, abaixo transcrito, e resolva a questão.

  
  

  Porque as águas deste lugar ainda são espraiadas para o alvoroço dos pássaros.

  Prezo os espraiados destas águas com as suas beijadas garças.

  Nossos rios precisam de idade ainda para formar os seus barrancos Para pousar em seus leitos.

  Penso com humildade que fui convidado para o banquete destas águas.

  Porque sou de bugre. Porque sou de brejo.

  Acho que as águas iniciam os pássaros

  Acho que as águas iniciam as árvores e os peixes E acho que as águas iniciam os homens. Nos iniciam.

  E nos alimentam e nos dessedentam.

  Louvo esta fonte de todos os seres, de todas as plantas, de todas as pedras.

  Louvo as natências do homem do Pantanal.

  Todos somos devedores destas águas.

  Somos todos começos de brejos e de rãs.

  E a fala dos nossos vaqueiros carrega murmúrios destas águas.

  Parece que a fala de nossos vaqueiros tem consoantes líquidas

  E carrega de umidez as suas palavras.

  Penso que os homens deste lugar são a continuação destas águas.

  BARROS, Manoel. Águas. Campo Grande: Sanesul, 2001 (Fragmento).

  Sobre o texto, é correto afirmar:

  Escolha uma alternativa para a questão 8b1a0974-b0

  A

  Percebemos que Manoel de Barros pode até ter usado técnicas que outros poetas, ou pintores, ou cineastas usaram, no entanto, apropriou-se delas e transformou-as ao pantanalizá-las.
  

  B

  Estão presentes no poema tudo: o universo, o homem, a natureza, as relações sociais, a alegria, a liberdade, os grandes temas da humanidade, as reminiscências que passam a ser inventadas sob o filtro da poesia.
  

  C

  No trecho estão presentes alguns dos arquissemas, que são as palavras ancestrais que povoam e comandam o ser subterrâneo do poeta. São, mais ou menos, as seguintes: terra, rã, árvores, pedra, parede, antro, musgo, lesma, peixes, pássaros, caracol, boca e água
  

  D

  No trecho estão presentes as gags, ou seja , verdadeiras anedotas, poemas piadas com influência do humor imagético. São exercícios de pura liberdade e intuição fantástica.
  

  E

  Todas as afirmativas estão corretas.

  Responder
• 8B13D4CE-B0

  Português

  Interpretação de TextosUFGD · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Leia o trecho da obra Águas de Manoel de Barros, abaixo transcrito, e resolva a questão.

  
  

  Porque as águas deste lugar ainda são espraiadas para o alvoroço dos pássaros.

  Prezo os espraiados destas águas com as suas beijadas garças.

  Nossos rios precisam de idade ainda para formar os seus barrancos Para pousar em seus leitos.

  Penso com humildade que fui convidado para o banquete destas águas.

  Porque sou de bugre. Porque sou de brejo.

  Acho que as águas iniciam os pássaros

  Acho que as águas iniciam as árvores e os peixes E acho que as águas iniciam os homens. Nos iniciam.

  E nos alimentam e nos dessedentam.

  Louvo esta fonte de todos os seres, de todas as plantas, de todas as pedras.

  Louvo as natências do homem do Pantanal.

  Todos somos devedores destas águas.

  Somos todos começos de brejos e de rãs.

  E a fala dos nossos vaqueiros carrega murmúrios destas águas.

  Parece que a fala de nossos vaqueiros tem consoantes líquidas

  E carrega de umidez as suas palavras.

  Penso que os homens deste lugar são a continuação destas águas.

  BARROS, Manoel. Águas. Campo Grande: Sanesul, 2001 (Fragmento).

  Considerando no contexto das tendências dominantes da poesia de Manoel de Barros, no livro Águas, pode-se afirmar que:
  

  Escolha uma alternativa para a questão 8b13d4ce-b0

  A

  Não percebemos nítida separação entre poesia e prosa. Em seu texto perambulam personagens (compondo seus alter-egos), entrelaçando-se em narrativas, o que é próprio da prosa.
  

  B

  Percebe-se uma comemoração às Águas e ao Meio Ambiente.

  C

  Há uma evolução temática e estrutural que perfaz, grosso modo, todas as fases do modernismo.

  D

  Contém um esvaziamento do sentido de Arte, de Natureza e da ausência de sonhos.

  E

  Existe uma oportunidade de manifestar seu desapego, tanto pelo sagrado, como pelo profano.

  Responder
• CA83A23F-B1

  Português

  Interpretação de TextosUFGD · 2011MédioEntre para guardar nos favoritos

  Leia o texto a seguir, um gráfico publicado na Revista Nova Escola (Nº 231, Abril, 2010), interprete-o e responda à questão proposta.

  
  

  
  

  Considerando os dados do gráfico, assinale a alternativa correta. 
  

  Escolha uma alternativa para a questão ca83a23f-b1

  A

  São Luiz é a capital com maior número de alunos ativos ou pouco ativos.

  B

  Os alunos de Salvador, João Pessoa e Porto Alegre praticam pouco exercício físico.

  C

  Florianópolis e Curitiba são as capitais com menor número de alunos inativos ou pouco ativos.

  D

  São Luiz e Maceió são as capitais com maior número de alunos ativos ou pouco ativos.

  E

  Curitiba é a capital com maior número de alunos inativos.

  Responder