Questões do ENEM: Modernismo

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484 questões encontradas. Mostrando a página 14 de 25.

• 58DD5455-AF

  Literatura

  Escolas LiteráriasUNIOESTE · 2016MédioEntre para guardar nos favoritos

  Instrução: para responder a questão, leia o texto abaixo.

  
  

  De ficção e realidade: diálogo possível

  
  

  – Literatura é fuga do real, cara! Veja o Brasil que temos: propina, tráfico de influência, delações, politicalha, trapaças...  

  – Quem disse que a Literatura não tem os pés fincados na realidade? Para o momento brasileiro, valem os versos: “Começa o mundo enfim pela ignorância,/ e tem qualquer dos bens por natureza”.

  – Que bens? A rifa das licitações? O propinoduto?  

  – É isso mesmo, cara! Diferente do fantasma romântico, parece que o dinheiro virou uma “febre que nunca descansa,/ O delírio que te há de matar!...”. 

   – O que nós temos é uma safra de corruptos e corrompidos.

  – Verdade! Sujeito assim safado mereceria “ser das gentes o espectro execrado”. O tal “Ouro branco! Ouro preto! Ouro podre” corrompeu muito político. “De cada ribeirão trepidante e de cada recosto/ de montanha, o metal rolou na cascalhada/ Para o fausto d’El-Rei”. Que vergonha!

  – É! Mas, certamente, esse não é o “Ouro nativo que na ganga impura/ A bruta mina entre os cascalhos vela...”.
  

  – Sei lá! O que mais nos reserva a Lava-Jato?

  – Veja só, cara! Ouvindo os noticiários, tenho a impressão que o assalto do vampiro tem mais equidade: “

  – Cê vem com a gente. É uma loja. Nós roubamos e dividimos o dinheiro. Em partes iguais”

  – Então, ainda há o que cantar neste país?

  – Claro! Vai o legado das Olimpíadas e das Paralimpíadas: “Entre o laboratório de erros/ e o labirinto de surpresas,/ canta o conhecimento do limite,/ a madura experiência a brotar da rota esperança”.  
  

  Com base na leitura do texto, assinale a alternativa INCORRETA.

  Escolha uma alternativa para a questão 58dd5455-af

  A

  O tom paródico do texto ironiza a corrupção presente na atual política brasileira.

  B

  O texto ampara-se na relação existente entre literatura e realidade.

  C

  O “assalto do vampiro”, no texto, faz referência ao conto “O grande assalto”.

  D

  O “assalto do vampiro” remete ao escritor Dalton Trevisan, alcunhado, literariamente, de “O vampiro de Curitiba”.

  E

  De acordo com os versos finais de Manuel Bandeira, o “laboratório de erros” da política impede “a rota esperança”.
  

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• 2272B4BF-30

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - Campinas · 2016MédioEntre para guardar nos favoritos

  A regra de proporção é um princípio da pintura cujo equivalente, na literatura, estaria no cuidado do escritor em manter os aspectos naturais das pessoas e coisas que descreve com fidedignidade. Essa é uma das preocupações de um autor como

  Escolha uma alternativa para a questão 2272b4bf-30

  A

  José Lins do Rego, que se mantém atento aos detalhes das paisagens sulinas e das personagens dos imigrantes.

  B

  Clarice Lispector, em cuja prosa de feição épica e naturalista há passagens de grandioso realismo.

  C

  Graciliano Ramos, cuja linguagem retrata com economia e secura paisagens e personagens nordestinas.

  D

  José de Alencar, que empenha todo o seu realismo ao documentar os usos e costumes dos nativos.

  E

  Mário de Andrade, cujo intento modernista está em emprestar um colorido ingênuo a cenas bucólicas.

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• 52E88B61-D6

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - RS · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Leia o trecho da crônica A morte da Velhinha de Taubaté, de Luís Fernando Veríssimo, e analise as considerações que seguem, preenchendo os parênteses com V (verdadeiro) ou F (falso).

  “Morreu no último dia 19, aos 90 anos de idade, de causa ignorada, a paulista conhecida como “a Velhinha de Taubaté”, que se tornou uma celebridade nacional há alguns anos por ser a última pessoa no Brasil que ainda acreditava no governo. (...)

  As circunstâncias da morte da Velhinha de Taubaté ainda não estão esclarecidas. Sua sobrinha Suzette, que tem uma agência de acompanhantes de congressistas em Brasília embora a Velhinha acreditasse que ela fazia trabalho social com religiosas, informou que a Velhinha já tivera um pequeno acidente vascular ao saber da compra de votos para a reeleição do Fernando Henrique Cardoso, em quem ela acreditava muito, mas ficara satisfeita com as explicações e se recuperara.

  Segundo Suzette, ela estava acompanhando as CPIs, comentara a sinceridade e o espírito público de todos os componentes das comissões, nenhum dos quais estava fazendo política, e de todos os depoentes, e acreditava que, como todos estavam dizendo a verdade, a crise acabaria logo, mas ultimamente começara a dar sinais de desânimo e, para grande surpresa da sobrinha, descrença.

  A Velhinha acreditara em Lula desde o começo e até rebatizara o seu gato, que agora se chamava Zé. Acreditava principalmente no Palocci. Ela morreu na frente da televisão, talvez com o choque de alguma notícia. Mas a polícia mandou os restos do chá que a Velhinha estava tomando com bolinhos de polvilho para exame de laboratório. Pode ter sido suicídio.

  
  

  ( ) A crônica constrói-se por meio da crítica bemhumorada do autor à corrupção generalizada da classe política.

  ( ) O autor explora, nesse texto, a linguagem típica da notícia de jornal para apresentar a realidade brasileira de forma caricaturesca.

  ( ) A profissão de Suzette na crônica é apresentada de modo direto, sem eufemismos.

  ( ) FHC, Lula e Palocci são personagens reais a partir dos quais a fé da Velhinha na política se consolida.

  ( ) Luís Fernando Veríssimo é um autor que, em seus textos, explora outros gêneros textuais, como a notícia, o conto, o diálogo, a poesia.

  A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é
  

  Escolha uma alternativa para a questão 52e88b61-d6

  A

  V – V – F – F – V

  B

  V – F – V – F – F

  C

  V – V – V – V – F

  D

  F – V – F – V – V

  E

  F – F – V – F – V

  Responder
• C21C73A7-C2

  Literatura

  Escolas LiteráriasUNESPAR · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

  “E, páginas adiante, o padre se portou ainda mais excelentemente, porque era mesmo uma brava criatura. Tanto assim, que, na despedida, insistiu:
  – Reze e trabalhe, fazendo de conta que esta vida é um dia de capina com sol quente, que às vezes custa muito a passar, mas sempre passa. E você ainda pode ter muito pedaço bom de alegria... Cada um tem a sua hora e a sua vez: você há de ter a sua.” [p. 356]
  [...]
  “Quando ficou bom para andar, escorando-se nas muletas que o preto fabricara, já tinha os seus planos, menos maus, cujo ponto de início consistia em ir para longe, para o sitiozinho perdido no sertão mais longínquo [...] que era agora a única coisa que possuía de seu. Antes de partir, teve com o padre uma derradeira conversa, muito edificante e vasta. E, junto com o casal de pretos samaritanos, que, ao hábito de se desvelarem, agora não o podiam deixar nem por nada, pegou chão, sem paixão.
  Largaram à noite, porque o começo da viagem teria de ser uma verdadeira escapada. E, ao sair, Nhô Augusto se ajoelhou, no meio da estrada, abriu os braços em cruz, e jurou:
  – Eu vou p’ra o céu, e vou mesmo, por bem ou por mal!... E a minha vez a de chegar... P’ra o céu eu vou, nem que seja a porrete!...
  E os negros aplaudiram, e a turminha pegou o passo, a caminho do sertão.” [p. 357-358]
  [...]
  “E o povo, enquanto isso, dizia: – ‘Foi Deus quem mandou esse homem no jumento, por mór de salvar as famílias da gente!...’” [p. 385]
  “Mas Nhô Augusto tinha o rosto radiante, e falou:
  – Perguntem quem é aí que algum dia já ouviu falar no nome de Nhô Augusto Esteves, das Pindaíbas! [...]
  Então, Augusto Matraga fechou um pouco os olhos, com sorriso intenso nos lábios lambuzados de sangue, e de seu rosto subia um sagaz contentamento. [...]
  Depois, morreu.” [p. 386]

  (ROSA, João Guimarães. Sagarana. Rio de Janeiro: Record, 1984)

  Leia o excerto de “A Hora e a Vez de Augusto Matraga”, publicado em Sagarana (1946), de Guimarães Rosa, e ASSINALE A ALTERNATIVA CORRETA.

  Escolha uma alternativa para a questão c21c73a7-c2

  A

  A narrativa é constituída pela presença constante da religiosidade, vista como a possibilidade de salvação do homem por meio da fé cristã, ou seja, é uma religiosidade marcada por valores ideológicos de uma determinada religião. Tal situação é perceptível na presença do padre e na transformação de Nhô Augusto no herói santificado que salva a comunidade;

  B

  A narrativa é constituída pela presença constante da religiosidade, vista como a possibilidade de salvação do homem por meio do aperfeiçoamento da consciência individual, ou seja, é uma religiosidade que deve ser pensada para edificar valores como coragem, alegria e amor. Tal situação é perceptível na trajetória de Nhô Augusto em busca da redenção;

  C

  A religiosidade representada na narrativa está marcada pela presença de Deus em conflito com o hedonismo, que teima em se manifestar. Dessa maneira, a visão de transcendência não constitui necessidade fundamental, pois o vago e difuso religiosismo de Nhô Augusto, expresso na frequente menção a Deus, é mais categoria idealizante ou exclamação de socorro emitida por uma sensibilidade carregada do sentimento de culpa, do que profissão de fé;

  D

  A religiosidade representada na narrativa está marcada pela busca do apaziguamento, revelada por meio da tentativa de fusão ou identificação do amor humano e do amor divino. Por isso, na trajetória de Nhô Augusto, a ideia central é alcançar o arrependimento, tanto que o tema da morte, igualmente presente, corre paralelo com um intenso impulso de autopunição;

  E

  A narrativa é constituída pela presença constante da religiosidade, vista como concepção filosófica que preconiza as leis científicas sobre a natureza como válidas. Sendo assim, a trajetória de Nhô Augusto representa a busca do perene humano no drama da existência, mas sem preocupações de ordem transcendente, pois o objetivo é apresentar elementos essenciais e universais da realidade por meio da constituição de uma ação moral.

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• C21124F2-C2

  Literatura

  Escolas LiteráriasUNESPAR · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Na coletânea Sagarana (1946), de Guimarães Rosa, há uma unidade resultante do ordenamento e da disposição dos elementos estéticos e contextuais constitutivos da narrativa, que revelam a circularidade das histórias e, ao mesmo tempo, a unidade da obra como um todo.

  Nessa perspectiva, ASSINALE A ALTERNATIVA CORRETA.

  Escolha uma alternativa para a questão c21124f2-c2

  A

  Os episódios, cenas e personagens de uma história repercutem, atuam, influenciam ou modelam os de outra história, resultando na unidade de Sagarana. Como, por exemplo, o pretinho de “O Burrinho Pedrês”, que de certa maneira se une ao pretinho Tiãozinho de “Conversa de Bois”, ou no caso do burrinho Sete-de-Ouros, de “O Burrinho Pedrês”, que se liga à mula ruana de “Corpo Fechado” e ao jegue que aparece em “A Hora e Vez de Augusto Matraga”;

  B

  Em Sagarana há um regionalismo marcado por uma dimensão primitivista. Nesse sentido, o que dá unidade a obra é um primitivismo temático, que valoriza histórias características de uma determinada região brasileira, marcadas pelo humor, pela paródia e pela exaltação do folclórico e do popular;

  C

  O regionalismo presente em Sagarana é marcado pela dualidade estilística predominante entre os regionalistas brasileiros. Guimarães Rosa escreve como homem culto nos momentos de discurso indireto (narrador) e, nos momentos de discurso direto (fala das personagens), procura reproduzir não apenas o vocabulário e a sintaxe, mas o próprio aspecto fônico da linguagem do homem sertanejo. Assim, a unidade da obra se dá por meio de um narrador culto e personagens sertanejas;

  D

  A unidade de Sagarana se dá pela libertação da palavra das regras sintáticas, tornando-a mais solta e independente. Isso motiva associações e resulta na superexposição de ideias e de imagens, sem perspectiva nem lógica intelectual, possibilitando a representação da vida sertaneja;

  E

  A unidade de Sagarana se dá pela reformulação do regionalismo e por uma nova conceituação de brasilidade como postura ideológica. Isso liga a obra à tradição literária brasileira, principalmente ao Romantismo, pois retoma com intensidade a preocupação com a realidade brasileira, notadamente na área da problemática social das grandes camadas do povo.

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• 84CD1D77-C0

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - PR · 2016MédioEntre para guardar nos favoritos

  Leia atentamente os poemas retirados da obra Muitas Vozes, de Ferreira Gullar, e em seguida assinale a alternativa CORRETA. 

  
  

   Texto 1

  REDUNDÂNCIAS

  Ter medo da morte

  é coisa dos vivos

  o morto está livre

  de tudo o que é vida

  
  

  Ter apego ao mundo

  é coisa dos vivos

  para o morto não há

  (não houve)

  raios rios risos

  
  

  E ninguém vive a morte

  quer morto quer vivo

  mera noção que existe

  só enquanto existo  

  
  

  Texto 2

  LIÇÃO DE UM GATO SIAMÊS

  Só agora sei

  que existe a eternidade: é a duração

  finita

  da minha precariedade

  
  

  O tempo fora

  de mim

  é relativo

  mas não o tempo vivo:

  esse é eterno

  porque afetivo

  — dura eternamente

  enquanto vivo

  
  

  E como não vivo

  além do que vivo

  não é

  tempo relativo:

  dura em si mesmo

  eterno (e transitivo) 

  I. Os dois textos abordam temáticas centrais da obra “Muitas Vozes”, que são a finitude da vida e as constantes reflexões existenciais sobre o viver e o estar no mundo.

  II. O texto 1 claramente trata da temática da morte, enquanto o texto 2 se opõe ao primeiro, introduzindo a figura religiosa da eternidade, a felicidade e o sentido da experiência humana.

  III. O texto 1 reflete o interesse do eu lírico nas questões do pós-morte, evidenciando que o mistério da morte é maior que o entendimento humano e só podemos percebê-la a partir da fé religiosa.

  IV. No texto 2, o eu lírico, com base na ironia, reflete sobre a ideia de eternidade, a qual nos apresenta na primeira estrofe como sendo a “duração finita da minha precariedade”.

  V. No texto 1, temos a ideia de que a morte só interessa aos vivos, só amedronta os vivos, pois os mortos já estão livres dela.
  

  
  

  Escolha uma alternativa para a questão 84cd1d77-c0

  A

  Somente as afirmativas I, IV e V estão corretas.

  B

  Todas as afirmativas estão corretas.

  C

  Somente as afirmativas II, III, IV e V estão corretas

  D

  Somente as afirmativas I, II, IV e V estão corretas.

  E

  Somente as afirmativas II, IV e V estão corretas.

  Responder
• 84C87FF8-C0

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - PR · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Leia atentamente o trecho do romance São Bernardo, de Graciliano Ramos, em que o seu narrador Paulo Honório reflete sobre o casamento, e assinale a alternativa CORRETA.

  “Amanheci um dia pensando em casar. Foi uma ideia que me veio sem que nenhum rabo-de-saia a provocasse. Não me ocupo com amores, devem ter notado, e sempre me pareceu que mulher é um bicho esquisito, difícil de governar.

  A que eu conhecia era a Rosa do Marciano, muito ordinária. Havia conhecido também a Germana e outras dessa laia. Por elas eu julgava todas. Não me sentia, pois, inclinado para nenhuma: o que sentia era desejo de preparar um herdeiro para as terras de S. Bernardo.”
  

  Escolha uma alternativa para a questão 84c87ff8-c0

  A

  O romance, marco da terceira geração modernista, apresenta seu narrador como um homem ganancioso e utilitarista, entretanto este traço de egoísmo desaparece quando o personagem encontra o amor na figura de Madalena.

  B

  Paulo Honório expressa seu olhar utilitarista acerca do mundo, das pessoas e das relações sociais. Um dos grandes traços deste personagem é sua incapacidade de se relacionar com outras pessoas de forma sensível e amorosa, buscando sempre vantagens financeiras em suas ações.

  C

  O personagem de Paulo Honório, no trecho apontado, evidencia seu desconforto em relação às figuras femininas, pois estas representam a força do feminismo, tema que toma conta do chamado Romance de 30.

  D

  Pelo texto apresentado, podemos observar que o rebuscamento da linguagem e o uso excessivo de metáforas evidenciam as principais características do Modernismo da segunda geração, que buscou antes de tudo tratar de assuntos ligados aos sentimentos humanos, porém desligados de um viés social.

  E

  Ao pensar em um herdeiro para o seu mundo, nota-se que Paulo Honório, que inicia o romance como um personagem egoísta, ao envelhecer, torna-se uma pessoa mais sensata e aberta ao próximo. O fato de desejar um filho demonstra a sua crença em um mundo menos dolorido.

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• 84C58162-C0

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - PR · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Leia atentamente o trecho do conto Felicidade Clandestina de Clarice Lispector, e assinale a alternativa CORRETA.

  “Chegando em casa, não comecei a ler. Fingia que não o tinha, só para depois ter o susto de o ter. Horas depois abri-o, li algumas linhas maravilhosas, fechei-o de novo, fui passear pela casa, adiei ainda mais indo comer pão com manteiga, fingi que não sabia onde guardara o livro, achava-o, abria-o por alguns instantes. Criava as mais falsas dificuldades para aquela coisa clandestina que era a felicidade. A felicidade sempre iria ser clandestina para mim. Parece que eu já pressentia. Como demorei! Eu vivia no ar... Havia orgulho e puder em mim. Eu era uma rainha delicada. ”
  

  Escolha uma alternativa para a questão 84c58162-c0

  A

  O conto critica a falta de leitura dos adolescentes nas escolas brasileiras, tendo como principal razão a preguiça, o que evidencia nosso atraso cultural.

  B

  Uma das marcas da escritora é sua capacidade de descrição de paisagens externas, que retratam da seca no Nordeste aos problemas sociais das grandes metrópoles.

  C

  Pelo trecho em destaque, nota-se que a narradora em terceira pessoa investiga os reais motivos que a levaram a ser uma pessoa feliz, sendo os livros parte da construção deste sentimento.

  D

  Prosadora da chamada primeira geração modernista, observa-se pelo texto da autora que esta opta por radicalizar no uso da oralidade, rompendo com a tradição realista, utilizando-se do chamado fluxo de consciência.

  E

  O trecho analisado nos mostra características marcantes da escrita da autora, que com base em reflexões existenciais e da subjetividade, nos revela a intimidade dos seus personagens.

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• 35AB9817-C0

  Literatura

  Escolas LiteráriasFGV · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

      - A excelentíssima, declarou Seu Ribeiro, entende de escrituração.   

      Seu Ribeiro morava aqui, trabalhava comigo, mas não gostava de mim. Creio que não gostava de ninguém. Tudo nele se voltava para o lugarejo que se transformou em cidade e que tinha, há meio século, bolandeira, terços, candeias de azeite e adivinhações em noites de São João. Com mais de setenta anos, andava a pé, de preferência pelas veredas. E só falava ao telefone constrangido. Odiava a época em que vivia, mas tirava-se de dificuldades empregando uns modos cerimoniosos e expressões que hoje não se usam. O reduzido calor que ainda guardava servia para aquecer aqueles livros grossos, de cantos e lombadas de couro. Escrevia neles com amor lançamentos complicados, e gastava quinze minutos para abrir um título, em letras grandes e curvas, um pouco trêmulas, as iniciais cheias de enfeites. 

    - Entende muito, continuou. E embora eu não concorde integralmente com o método que preconiza, reconheço que poderá, querendo, encarregar-se da escrita.

    - Obrigada.

    - Não há de quê. A excelentíssima conhece a matéria e tem caligrafia. Eu sou uma ruína. Qualquer dia destes ... 

  Graciliano Ramos, São Bernardo. 

  
  

  Dado que a narrativa presente no texto de São Bernardo é de tipo realista (no sentido de que tem como ponto de partida a figuração e a análise de realidades observáveis, da esfera do real), a modalidade narrativa que a ela se contrapõe mais frontalmente é a dominante em

  Escolha uma alternativa para a questão 35ab9817-c0

  A

  Memórias de um sargento de milícias, de Manuel Antônio de Almeida.

  B

  Senhora, de José de Alencar.

  C

  Macunaíma, de Mário de Andrade.

  D

  Capitães da Areia, de Jorge Amado.

  E

  Morte e vida severina, de João Cabral de Melo Neto.

  Responder
• 35A80E45-C0

  Literatura

  Escolas LiteráriasFGV · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

      - A excelentíssima, declarou Seu Ribeiro, entende de escrituração.   

      Seu Ribeiro morava aqui, trabalhava comigo, mas não gostava de mim. Creio que não gostava de ninguém. Tudo nele se voltava para o lugarejo que se transformou em cidade e que tinha, há meio século, bolandeira, terços, candeias de azeite e adivinhações em noites de São João. Com mais de setenta anos, andava a pé, de preferência pelas veredas. E só falava ao telefone constrangido. Odiava a época em que vivia, mas tirava-se de dificuldades empregando uns modos cerimoniosos e expressões que hoje não se usam. O reduzido calor que ainda guardava servia para aquecer aqueles livros grossos, de cantos e lombadas de couro. Escrevia neles com amor lançamentos complicados, e gastava quinze minutos para abrir um título, em letras grandes e curvas, um pouco trêmulas, as iniciais cheias de enfeites. 

    - Entende muito, continuou. E embora eu não concorde integralmente com o método que preconiza, reconheço que poderá, querendo, encarregar-se da escrita.

    - Obrigada.

    - Não há de quê. A excelentíssima conhece a matéria e tem caligrafia. Eu sou uma ruína. Qualquer dia destes ... 

  Graciliano Ramos, São Bernardo. 

  
  

  Considere as seguintes comparações:

  A personagem seu Ribeiro, tal como aparece no texto, e a célebre personagem José Dias, de Dom Casmurro, de Machado de Assis,

  I têm, ambas, a mania do superlativo, que empregam como modo de compensar imaginariamente a condição subalterna e a dificuldade para formar juízo autônomo;

  II diferenciam-se, na medida em que seu Ribeiro é um empregado assalariado, ao passo que José Dias é um agregado e, como tal, inteiramente dependente do favor dos proprietários;

  III valem-se igualmente da bajulação ou do elogio desprovido de fundamento real e de sinceridade, como meio de alcançar as boas graças dos proprietários.

  
  

  Está correto o que se afirma em
  

  Escolha uma alternativa para a questão 35a80e45-c0

  A

  I, apenas.

  B

  II, apenas.

  C

  I e III, apenas.

  D

  II e III, apenas.

  E

  I, II e III.

  Responder
• D82CABF7-B0

  Literatura

  Escolas LiteráriasFGV · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

                       Poema tirado de uma notícia de jornal

           João Gostoso era carregador de feira livre e morava no morro da

                                                       [Babilônia num barracão sem número.

           Uma noite ele chegou no bar Vinte de Novembro

           Bebeu

           Cantou

           Dançou

           Depois se atirou na Lagoa Rodrigo de Freitas e morreu afogado.

                                                              Manuel Bandeira. Libertinagem.  

  Considere as seguintes afirmações:

  A filiação do poema à estética do Modernismo revela-se na

  I escolha de assunto pertencente à esfera do cotidiano humilde e prosaico, em oposição ao Parnasianismo antecendente, que cultivava os temas ditos nobres, solenes e elevados.

  II utilização de objeto ou texto já pronto ou constituído, alegadamente encontrado na realidade exterior, como base da composição poética.

  III ruptura das fronteiras entre os gêneros literários tradicionais, que aparecem mesclados no texto.

  Está correto o que se afirma em

  Escolha uma alternativa para a questão d82cabf7-b0

  A

  I, somente.

  B

  I e II, somente.

  C

  II e III, somente.

  D

  I e III, somente.

  E

  I, II e III.

  Responder
• D8292687-B0

  Literatura

  Escolas LiteráriasFGV · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

                       Poema tirado de uma notícia de jornal

           João Gostoso era carregador de feira livre e morava no morro da

                                                       [Babilônia num barracão sem número.

           Uma noite ele chegou no bar Vinte de Novembro

           Bebeu

           Cantou

           Dançou

           Depois se atirou na Lagoa Rodrigo de Freitas e morreu afogado.

                                                              Manuel Bandeira. Libertinagem.  

  Só NÃO se encontra, entre os aspectos que contribuem para o efeito poético do texto,

  Escolha uma alternativa para a questão d8292687-b0

  A

  a concentração dos recursos expressivos nele empregados.

  B

  a presença de marcas da variedade linguística de caráter popular e coloquial.

  C

  a apresentação, sem comentários ou explicações, das ações de “João Gostoso”.

  D

  o tratamento satírico dado à personagem “João Gostoso”.

  E

  o contraste entre a relativa informalidade das referências concernentes a “João Gostoso” e a designação precisa dos demais locais públicos citados.

  Responder
• D9A04E35-A6

  Literatura

  Escolas LiteráriasENEM · 2016MédioEntre para guardar nos favoritos

                     

  
  

  TEXTO II

        Tenho um rosto lacerado por rugas secas e profundas, sulcos na pele. Não é um rosto desfeito, como acontece com pessoas de traços delicados, o contorno é o mesmo mas a matéria foi destruída. Tenho um rosto destruído.

                               DURAS, M. O amante. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1985. 
  

  Na imagem e no texto do romance de Marguerite Duras, os dois autorretratos apontam para o modo de representação da subjetividade moderna. Na pintura e na literatura modernas, o rosto humano deforma-se, destrói-se ou fragmenta-se em razão

  Escolha uma alternativa para a questão d9a04e35-a6

  A

  da adesão à estética do grotesco, herdada do romantismo europeu, que trouxe novas possibilidades de representação.

  B

  das catástrofes que assolaram o século XX e da descoberta de uma realidade psíquica pela psicanálise.

  C

  da opção em demonstrarem oposição aos limites estéticos da revolução permanente trazida pela arte moderna.

  D

  do posicionamento do artista do século XX contra a negação do passado, que se torna prática dominante na sociedade burguesa.

  E

  da intenção de garantir uma forma de criar obras de arte independentes da matéria presente em sua história pessoal.

  Responder
• D979D3F5-A6

  Literatura

  Escolas LiteráriasENEM · 2016Muito fácilEntre para guardar nos favoritos

  Antiode

  Poesia, não será esse

  o sentido em que

  ainda te escrevo:

  flor! (Te escrevo:

  flor! Não uma

  flor, nem aquela

  flor-virtude — em

  disfarçados urinóis).

  Flor é a palavra

  flor; verso inscrito

  no verso, como as

  manhãs no tempo.

  Flor é o salto

  da ave para o voo:

  o salto fora do sono

  quando seu tecido

  se rompe; é uma explosão

  posta a funcionar,

  como uma máquina,

  uma jarra de flores.

  MELO NETO, J. C. Psicologia da composição. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1997 (fragmento)

  A poesia é marcada pela recriação do objeto por meio da linguagem, sem necessariamente explicá-lo. Nesse fragmento de João Cabral de Melo Neto, poeta da geração de 1945, o sujeito lírico propõe a recriação poética de
  

  Escolha uma alternativa para a questão d979d3f5-a6

  A

  uma palavra, a partir de imagens com as quais ela pode ser comparada, a fim de assumir novos significados.

  B

  um urinol, em referência às artes visuais ligadas às vanguardas do início do século XX.

  C

  uma ave, que compõe, com seus movimentos, uma imagem historicamente ligada à palavra poética.

  D

  uma máquina, levando em consideração a relevância do discurso técnico-científico pós-Revolução Industrial.

  E

  um tecido, visto que sua composição depende de elementos intrínsecos ao eu lírico.

  Responder
• D9730976-A6

  Literatura

  Escolas LiteráriasENEM · 2016MédioEntre para guardar nos favoritos

                                          A partida de trem

        Marcava seis horas da manhã. Angela Pralini pagou o táxi e pegou sua pequena valise. Dona Maria Rita de Alvarenga Chagas Souza Melo desceu do Opala da filha e encaminharam-se para os trilhos. A velha bem-vestida e com joias. Das rugas que a disfarçavam saía a forma pura de um nariz perdido na idade, e de uma boca que outrora devia ter sido cheia e sensível. Mas que importa? Chega-se a um certo ponto — e o que foi não importa. Começa uma nova raça. Uma velha não pode comunicar-se. Recebeu o beijo gelado de sua filha que foi embora antes do trem partir. Ajudara-a antes a subir no vagão. Sem que neste houvesse um centro, ela se colocara do lado. Quando a locomotiva se pôs em movimento, surpreendeu-se um pouco: não esperava que o trem seguisse nessa direção e sentara-se de costas para o caminho.

        Angela Pralini percebeu-lhe o movimento e perguntou:

        — A senhora deseja trocar de lugar comigo?

        Dona Maria Rita se espantou com a delicadeza, disse que não, obrigada, para ela dava no mesmo. Mas parecia ter-se perturbado. Passou a mão sobre o camafeu filigranado de ouro, espetado no peito, passou a mão pelo broche. Seca. Ofendida? Perguntou afinal a Angela Pralini:

        — É por causa de mim que a senhorita deseja trocar de lugar?

  LISPECTOR, C. Onde estivestes de noite. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1980 (fragmento)
  

  A descoberta de experiências emocionais com base no cotidiano é recorrente na obra de Clarice Lispector. No fragmento, o narrador enfatiza o(a)

  Escolha uma alternativa para a questão d9730976-a6

  A

  comportamento vaidoso de mulheres de condição social privilegiada.

  B

  anulação das diferenças sociais no espaço público de uma estação.

  C

  incompatibilidade psicológica entre mulheres de gerações diferentes.

  D

  constrangimento da aproximação formal de pessoas desconhecidas.

  E

  sentimento de solidão alimentado pelo processo de envelhecimento.

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• FD7DB658-06

  Literatura

  Escolas LiteráriasUNICENTRO · 2015FácilEntre para guardar nos favoritos

  Leia o conto a seguir e responda à questão.

  
  

  Preciosidade (para Mafalda)

  
  

  De manhã cedo era sempre a mesma coisa renovada: acordar. O que era vagaroso, desdobrado, vasto. Vastamente ela abria os olhos. Tinha quinze anos e não era bonita. Mas por dentro da magreza, a vastidão quase majestosa em que se movia como dentro de uma meditação. E dentro da nebulosidade algo precioso. Que não se espreguiçava, não se comprometia, não se contaminava. Que era intenso como uma joia. Ela acordava antes de todos, pois para ir à escola teria que pegar um ônibus e um bonde, o que lhe tomaria uma hora. O que lhe daria uma hora. De devaneio agudo como um crime. O vento da manhã violentando a janela e o rosto até que os lábios ficavam duros, gelados. Então ela sorria. Como se sorrir fosse em si um objetivo. Tudo isso aconteceria se tivesse a sorte de “ninguém olhar para ela”. Era uma manhã ainda mais fria e escura que as outras, ela estremeceu no suéter. A branca nebulosidade deixava o fim da rua invisível. Tudo estava algodoado, não se ouviu sequer o ruído de algum ônibus que passasse pela avenida. Foi andando para o imprevisível da rua. As casas dormiam nas portas fechadas. Os jardins endurecidos de frio. No ar escuro, mais que no céu, no meio da rua uma estrela. Uma grande estrela de gelo que não voltara ainda, incerta no ar, úmida, informe. Surpreendida no seu atraso, arredondava- -se na hesitação. Ela olhou a estrela próxima. Caminhava sozinha na cidade bombardeada. Não, ela não estava sozinha. Com os olhos franzidos pela incredulidade no fim longínquo de sua rua, de dentro do vapor, viu dois homens. Dois rapazes vindo. Olhou ao redor como se pudesse ter errado de rua ou de cidade. Mas errara os minutos: saíra de casa antes que a estrela e dois homens tivessem tempo de sumir. Seu coração se espantou. O que se seguiu foram quatro mãos difíceis, foram quatro mãos que não sabiam o que queriam, quatro mãos erradas de quem não tinha a vocação, quatro mãos que a tocaram tão inesperadamente que ela fez a coisa mais certa que poderia ter feito no mundo dos movimentos: ficou paralisada. Eles, cujo papel predeterminado era apenas o de passar junto do escuro de seu medo, e então o primeiro dos sete mistérios cairia; eles que representariam apenas o horizonte de um só passo aproximado, eles não compreenderam a função que tinham e, com a individualidade dos que têm medo, haviam atacado. Foi menos de uma fração de segundo na rua tranquila. Numa fração de segundo a tocaram como se a eles coubessem todos os sete mistérios. Que ela conservou todos, e mais larva se tornou, e mais sete anos de atraso. Quando foi molhar os cabelos diante do espelho, ela era tão feia. Ela possuía tão pouco, e eles haviam tocado. Ela era tão feia e preciosa. Estava pálida, os traços afinados. As mãos, umedecendo os cabelos, sujas de tinta ainda do dia anterior. “Preciso cuidar mais de mim”, pensou. Não sabia como. A verdade é que cada vez sabia menos como. A expressão do nariz era a de um focinho apontando na cerca. Voltou ao banco e ficou quieta, com um focinho. “Uma pessoa não é nada.” “Não”, retrucou-se em mole protesto, “não diga isso”, pensou com bondade e melancolia. “Uma pessoa é alguma coisa”, disse por gentileza. Mas no jantar a vida tomou um senso imediato e histérico:

  – Preciso de sapatos novos! Os meus fazem muito barulho, uma mulher não pode andar com salto de madeira, chama muita atenção! Ninguém me dá nada! Ninguém me dá nada! – e estava tão frenética e estertorada que ninguém teve coragem de lhe dizer que não os ganharia. Só disseram:

  – Você não é uma mulher e todo salto é de madeira. Até que, assim como uma pessoa engorda, ela deixou, sem saber por que processo, de ser preciosa. Há uma obscura lei que faz com que se proteja o ovo até que nasça o pinto, pássaro de fogo. E ela ganhou os sapatos novos.

  
  

  (LISPECTOR, C. Laços de Família. São Paulo: Rocco, 1998. p.95-108.)

  A respeito da autora e de sua obra, assinale a alternativa correta.

  Escolha uma alternativa para a questão fd7db658-06

  A

  É considerada uma das mais renomadas escritoras do século XX, tendo publicado livros de vários gêneros literários a partir de uma visão intimista da realidade.

  B

  É uma das maiores escritoras brasileiras do século XIX, apresentando predominantemente, em seus livros, o regionalismo nordestino a partir de um tom saudosista.

  C

  Escreveu apenas contos, sendo seu livro mais famoso A Hora da Estrela, cuja temática está ligada à vida do nordestino em São Paulo.

  D

  Publicou em vida apenas um livro: Laços de Família. Isso se deu porque a escritora começou sua carreira tardiamente.

  E

  Tornou-se um ícone da literatura brasileira do século XIX por suas peças de teatro, cuja temática se liga predominantemente à questão feminina.

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• 6FCB4315-06

  Literatura

  Escolas LiteráriasUNIFESP · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  Uma análise mais atenta do livro mostra que ele foi construído a partir da combinação de uma infinidade de textos preexistentes, elaborados pela tradição oral ou escrita, popular ou erudita, europeia ou brasileira. A originalidade estrutural deriva, deste modo, do fato de o livro não se basear na mímesis, isto é, na dependência constante que a arte estabelece entre o mundo objetivo e a ficção; mas em ligar-se quase sempre a outros mundos imaginários, a sistemas fechados de sinais, já regidos por significação autônoma. Esse processo, parasitário na aparência, é no entanto curiosamente inventivo; pois, em vez de recortar com neutralidade nos entrechos originais as partes de que necessita para reagrupá-las, intactas, numa ordem nova, atua quase sempre sobre cada fragmento, alterando-o em profundidade.

  
  

  (Gilda de Mello e Souza. O tupi e o alaúde, 1979. Adaptado.)

  
  

  Tal comentário aplica-se ao livro

  Escolha uma alternativa para a questão 6fcb4315-06

  A

  A cidade e as serras, de Eça de Queirós.

  B

  Macunaíma, de Mário de Andrade.

  C

  Memórias de um sargento de milícias, de Manuel Antônio de Almeida.

  D

  Memórias póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis.

  E

  Iracema, de José de Alencar.

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• 8D57E8B5-EF

  Literatura

  Escolas LiteráriasFaculdade Cásper Líbero · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  “Aqui jaz um grande poeta. / Nada deixou escrito. / Este silêncio, acredito, / são suas obras completas”. Autoepitáfio. Paulo Leminski.

  
  

  Pouco antes de morrer, em 1989, aos 44 anos, Leminski já se sabia, como poeta, um peixe fora d’água no panorama cultural brasileiro, um sobrevivente de uma época. Morreu cercado de um quase-silêncio, com uma aura de dinossauro porra-louca.

  
  

  Fonte: TRIGO, Luciano. Máquina de Escrever, um olhar crítico sobre literatura, cinema e artes plásticas. http://g1.globo.com/ platb/maquinadeescrever/2013/03/30/toda-poesia-mostra-a-forca-e-a-fraqueza-de-paulo-leminski/ Adaptado. Publicado em 30-03-2013. Acesso 17-09-2015.

  
  

  
  

  O autoepitáfio de Leminski, publicado na obra Toda Poesia, relaciona a sua produção com a (o):
  

  Escolha uma alternativa para a questão 8d57e8b5-ef

  A

  contracultura.

  B

  modernismo.

  C

  naturalismo.

  D

  romantismo.

  E

  concretismo.

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• 0B21657A-E4

  Literatura

  Escolas LiteráriasCentro universitário FAG · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  Com base no conto “A nova Califórnia”, de Lima Barreto, assinale a alternativa CORRETA.

  Escolha uma alternativa para a questão 0b21657a-e4

  A

  O conto mostra a ambição material e a ganância como sendo as forças que movem a sociedade. Diante da possibilidade de enriquecer, as pessoas destroem aquilo que lhes era religiosamente sagrado: as sepulturas de seus entes queridos.

  B

  A personagem Cora é, na realidade, um anjo, entidade religiosa judaico-cristã que traz a mensagem de Deus. Cora tenta explicar a importância da purificação espiritual, mas não consegue a atenção das pessoas.

  C

  A objetividade e a ausência de sentimentalismo caracterizam o conto. O eu lírico reflete sobre alguns objetos na “vida do homem” sem se derramar em emoção, em subjetividade.

  D

  O conto pode ser entendido como um elogio à ciência experimental, que consegue até mesmo produzir ouro por meio das experiências do professor Pelino. A razão científica contradiz as crenças populares dos habitantes da pequena cidade, que se sentem como seres isolados e esquecidos pelo mundo tecnológico.

  E

  O conto é narrado em primeira pessoa por um narrador testemunha, um agregado da casa de dona Inácia.

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• C47EB0C5-E3

  Literatura

  Escolas LiteráriasCentro universitário FAG · 2015FácilEntre para guardar nos favoritos

  "A moça agitou então a fronte com uma vibração altiva: – Mas o senhor não me abandonou pelo amor de Adelaide e sim pelo seu dote, um mesquinho dote de trinta contos! [...] Desprezasse-me embora, mas não descesse da altura em que o havia colocado dentro da minha alma. Eu tinha um ídolo; o senhor abateu-o de seu pedestal, e atirou-o no pó. Essa degradação do homem a quem eu adorava, eis o seu crime." O excerto se refere à obra:

  Escolha uma alternativa para a questão c47eb0c5-e3

  A

  Senhora – José de Alencar

  B

  Vestida de Preto – Mário de Andrade

  C

  Terras do Sem Fim – Jorge Amado

  D

  Meu Sonho – Álvares de Azevedo

  E

  Canção Excêntrica – Cecilia Meireles

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