Questões do ENEM: Escolas Literárias

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1.143 questões encontradas. Mostrando a página 38 de 58.

• C111C0B2-9A

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC-GO · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  TEXTO 1

                                       O mundo do menino impossível

  Fim de tarde, boquinha da noite

  com as primeiras estrelas e os derradeiros sinos.

  Entre as estrelas e lá detrás da igreja,

  surge a lua cheia

  para chorar com os poetas.

  E vão dormir as duas coisas novas desse mundo:

  o sol e os meninos.

  Mas ainda vela

  o menino impossível,

  aí do lado,

  enquanto todas as crianças mansas

  dormem

             acalentadas

  por Mãe-negra da Noite.

  O menino impossível

  que destruiu

  os brinquedos perfeitos

  que os vovós lhe deram:

  o urso de Nurnberg,

  o velho barbado jugoslavo,

  as poupées de Paris aux

  cheveux crêpés,

  o carrinho português

  feito de folha de flandres a

  caixa de música checoslovaca,

  o polichinelo italiano

  made in England,

  o trem de ferro de U. S. A.

  e o macaco brasileiro

  de Buenos Aires,

  moviendo la cola y la cabeza.

   O menino impossível

  que destruiu até

  os soldados de chumbo de Moscou

  e furou os olhos de um Papá Noel,

  brinca com sabugos de milho,

  caixas vazias,

  tacos de pau,

  pedrinhas brancas do rio...

  “Faz de conta que os sabugos

  são bois...”

  “Faz de conta...”

  “Faz de conta...”

  [...]

  O menino pousa a testa

  e sonha dentro da noite quieta

  da lâmpada apagada,

  com o mundo maravilhoso

  que ele tirou do nada...

  [...] 

  (LIMA, Jorge de. Melhores poemas. São Paulo: Global, 2006. p. 27-30. Adaptado.)
  

  Jorge de Lima, a partir de Poemas (1927), adere ao Modernismo e adota procedimentos estilísticos novos, como o uso do verso livre, sem deixar de manter sua estreita ligação com os clássicos e com a herança portuguesa. Nesse período, amplia sua tendência para valorizar mais o mundo noturno e imaginário, o devaneio, o sonho, como exemplifica o poema “O mundo do menino impossível". Sobre o Texto 1, marque a alternativa correta:

  Escolha uma alternativa para a questão c111c0b2-9a

  A

  O eu lírico se assume como menino e se caracteriza de maneira sobrenatural e mágica

  B

  O eu poético exprime a memória afetiva de sua infância e demonstra a desarticulação do tempo linear em sua poesia.

  C

  A voz poemática expõe o mundo da imaginação da criança, com a sua sede de liberdade, de ser feliz, livre das amarras da industrialização e das influências de ideias preconcebidas. O mundo do menino impossível é movido pelo imaginário.

  D

  O poema “O mundo do menino impossível" combina a metafísica, o onírico, o apelo social, a angústia, a reflexão mística e a reiteração barroca.

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• 837B0EEA-97

  Literatura

  Escolas LiteráriasFGV · 2015DifícilEntre para guardar nos favoritos

        Sua história tem pouca coisa de notável. Fora Leonardo algibebe em Lisboa, sua pátria; aborrecera-se porém do negócio, e viera ao Brasil. Aqui chegando, não se sabe por proteção de quem, alcançou o emprego de que o vemos empossado, e que exercia, como dissemos, desde tempos remotos. Mas viera com ele no mesmo navio, não sei fazer o quê, uma certa Maria da hortaliça, quitandeira das praças de Lisboa, saloia rochonchuda e bonitota. O Leonardo, fazendo-se-lhe justiça, não era nesse tempo de sua mocidade mal-apessoado, e sobretudo era maganão. Ao sair do Tejo, estando a Maria encostada à borda do navio, o Leonardo fingiu que passava distraído por junto dela, e com o ferrado sapatão assentou-lhe uma valente pisadela no pé direito. A Maria, como se já esperasse por aquilo, sorriu-se como envergonhada do gracejo, e deu-lhe também em ar de disfarce um tremendo beliscão nas costas da mão esquerda. Era isto uma declaração em forma, segundo os usos da terra: levaram o resto do dia de namoro cerrado; ao anoitecer passou-se a mesma cena de pisadela e beliscão, com a diferença de serem desta vez um pouco mais fortes; e no dia seguinte estavam os dois amantes tão extremosos e familiares, que pareciam sê-lo de muitos anos.

                                        Manuel Antônio de Almeida, Memórias de um sargento de milícias.

  Embora de fato pertençam ao Romantismo, as Memórias de um sargento de milícias não apresentam as características mais típicas e notórias desse movimento. No entanto, analisando-se o trecho aqui reproduzido, verifica-se que nele se apresenta claramente o seguinte traço do Romantismo:

  Escolha uma alternativa para a questão 837b0eea-97

  A

  preferência pela narração de aventuras fabulosas e extraordinárias.

  B

  tendência a emitir juízos morais sobre as condutas da personagens.

  C

  livre expressão de conteúdos eróticos incomuns e chocantes.

  D

  tematização franca e aberta da vida popular e cotidiana.

  E

  busca do raro e do exótico, como meio de fuga da realidade burguesa.

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• 836C777C-97

  Literatura

  Escolas LiteráriasFGV · 2015DifícilEntre para guardar nos favoritos

                                                         Brasil

                                     O Zé Pereira chegou de caravela

                                     E preguntou pro guarani da mata virgem

                                     — Sois cristão?

                                     — Não. Sou bravo, sou forte, sou filho da Morte

                                     Teterê tetê Quizá Quizá Quecê!

                                     Lá longe a onça resmungava Uu! ua! uu!

                                     O negro zonzo saído da fornalha

                                     Tomou a palavra e respondeu

                                     — Sim pela graça de Deus

                                    Canhem Babá Canhem Babá Cum Cum!

                                    E fizeram o Carnaval

                                                       Oswald de Andrade, Poesias Reunidas.

  Entre as estratégias expressivas de que se vale o poema, só NÃO se encontra a

  Escolha uma alternativa para a questão 836c777c-97

  A

  reprodução da variante oral-popular da linguagem.

  B

  referência a verso célebre da literatura brasileira, extraído de “I-Juca-Pirama”, de Gonçalves Dias.

  C

  estrutura semelhante à do “poema piada”, praticado no Modernismo.

  D

  utilização de versos brancos e de versos livres.

  E

  citação de expressões do tupi-guarani, do nheengatu e da língua iorubá.

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• 83658F11-97

  Literatura

  Escolas LiteráriasFGV · 2015DifícilEntre para guardar nos favoritos

                                                         Brasil

                                     O Zé Pereira chegou de caravela

                                     E preguntou pro guarani da mata virgem

                                     — Sois cristão?

                                     — Não. Sou bravo, sou forte, sou filho da Morte

                                     Teterê tetê Quizá Quizá Quecê!

                                     Lá longe a onça resmungava Uu! ua! uu!

                                     O negro zonzo saído da fornalha

                                     Tomou a palavra e respondeu

                                     — Sim pela graça de Deus

                                    Canhem Babá Canhem Babá Cum Cum!

                                    E fizeram o Carnaval

                                                       Oswald de Andrade, Poesias Reunidas.

  Considere as seguintes anotações referentes ao poema de Oswald de Andrade:
  
  I Mistura de registros linguísticos, níveis de linguagem e pessoas verbais incompatíveis entre si.
  
  II Paródia das narrativas que pretendem relatar a fundação do Brasil.
  
  III Glosa humorística do tema habitual das “três raças formadoras" do povo brasileiro.
  
  Contribui para o caráter carnavalizante do poema o que se encontra em  
  
  

  Escolha uma alternativa para a questão 83658f11-97

  A

  II e III, somente.

  B

  II, somente.

  C

  I, II e III.

  D

  I e II, somente.

  E

  I, somente.

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• 835E649E-97

  Literatura

  Escolas LiteráriasFGV · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

                                                          [4]

                               Eu, Marília, não sou algum vaqueiro,

                               que viva de guardar alheio gado,

                               de tosco trato, de expressões grosseiro,

                               dos frios gelos e dos sóis queimado.

                               Tenho próprio casal(1) e nele assisto(2) ;

                               dá-me vinho, legume, fruta, azeite;

                               das brancas ovelhinhas tiro o leite,

                               e mais as finas lãs, de que me visto.

                               Graças, Marília bela,

                               graças à minha estrela!

                                               (...)

                                                [5]

                              Tu não verás, Marília, cem cativos

                               tirarem o cascalho e a rica terra,

                               ou dos cercos dos rios caudalosos,

                               ou da minada serra.

                               Não verás separar ao hábil negro

                               do pesado esmeril a grossa areia,

                               e já brilharem os granetes de oiro

                               no fundo da bateia(3) .

                                                          (...)

                               Não verás enrolar negros pacotes

                               das secas folhas do cheiroso fumo;

                               nem espremer entre as dentadas rodas

                               da doce cana o sumo.

                               Verás em cima da espaçosa mesa

                               altos volumes(4)de enredados feitos;

                               ver-me-ás folhear os grandes livros,

                               e decidir os pleitos.

                               Enquanto revolver os meus consultos,

                               tu me farás gostosa companhia,

                               lendo os fastos da sábia, mestra História,

                               e os cantos da poesia.

                                                  Tomás A. Gonzaga, Marília de Dirceu.

  Glossário:

  (1)casal: pequena propriedade rural.

  (2)assisto: resido, moro.

  (3)bateia: utensílio empregado no garimpo; espécie de gamela.

  (4)altos volumes: referência a processos judiciais, pois o poeta era magistrado.  
  

  A configuração que o tema do amor recebe, nos versos do excerto,

  Escolha uma alternativa para a questão 835e649e-97

  A

  será retomada pelo movimento indianista do século XIX, especialmente em Iracema e O guarani, de José de Alencar.

  B

  antecipa a concepção natural e fisiológica do amor que será preconizada pelo Naturalismo.

  C

  contrasta com o amor concebido como um absoluto, muito próprio do Romantismo.

  D

  equivale, já, à banalização do amor que se consumará no Modernismo, particularmente em Manuel Bandeira e Mário de Andrade.

  E

  prefigura as relações conjugais desencantadas e materialistas que serão objeto de análise no Realismo, especialmente nos romances machadianos da maturidade.

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• 83581EEE-97

  Literatura

  ArcadismoFGV · 2015DifícilEntre para guardar nos favoritos

                                                          [4]

                               Eu, Marília, não sou algum vaqueiro,

                               que viva de guardar alheio gado,

                               de tosco trato, de expressões grosseiro,

                               dos frios gelos e dos sóis queimado.

                               Tenho próprio casal(1) e nele assisto(2) ;

                               dá-me vinho, legume, fruta, azeite;

                               das brancas ovelhinhas tiro o leite,

                               e mais as finas lãs, de que me visto.

                               Graças, Marília bela,

                               graças à minha estrela!

                                               (...)

                                                [5]

                              Tu não verás, Marília, cem cativos

                               tirarem o cascalho e a rica terra,

                               ou dos cercos dos rios caudalosos,

                               ou da minada serra.

                               Não verás separar ao hábil negro

                               do pesado esmeril a grossa areia,

                               e já brilharem os granetes de oiro

                               no fundo da bateia(3) .

                                                          (...)

                               Não verás enrolar negros pacotes

                               das secas folhas do cheiroso fumo;

                               nem espremer entre as dentadas rodas

                               da doce cana o sumo.

                               Verás em cima da espaçosa mesa

                               altos volumes(4)de enredados feitos;

                               ver-me-ás folhear os grandes livros,

                               e decidir os pleitos.

                               Enquanto revolver os meus consultos,

                               tu me farás gostosa companhia,

                               lendo os fastos da sábia, mestra História,

                               e os cantos da poesia.

                                                  Tomás A. Gonzaga, Marília de Dirceu.

  Glossário:

  (1)casal: pequena propriedade rural.

  (2)assisto: resido, moro.

  (3)bateia: utensílio empregado no garimpo; espécie de gamela.

  (4)altos volumes: referência a processos judiciais, pois o poeta era magistrado.  
  

  O excerto contém versos que atestam, de modo enfático, que, no Brasil, o Arcadismo, também chamado de Neoclassicismo,

  Escolha uma alternativa para a questão 83581eee-97

  A

  desenvolveu-se em meio rural, ao contrário do caráter citadino que tinha no Velho Mundo.

  B

  procurou situar na realidade local os temas e formas de sua matriz europeia.

  C

  tornou-se nacionalista, abandonando o internacionalismo que é inerente a sua filiação classicista.

  D

  repudiou, em nome do maravilhoso cristão, as referências à mitologia pagã, greco-latina.

  E

  imiscuiu-se na política, o que lhe prejudicou a integridade estética.

  Responder
• 83533EEE-97

  Literatura

  ArcadismoFGV · 2015DifícilEntre para guardar nos favoritos

                                                          [4]

                               Eu, Marília, não sou algum vaqueiro,

                               que viva de guardar alheio gado,

                               de tosco trato, de expressões grosseiro,

                               dos frios gelos e dos sóis queimado.

                               Tenho próprio casal(1) e nele assisto(2) ;

                               dá-me vinho, legume, fruta, azeite;

                               das brancas ovelhinhas tiro o leite,

                               e mais as finas lãs, de que me visto.

                               Graças, Marília bela,

                               graças à minha estrela!

                                               (...)

                                                [5]

                              Tu não verás, Marília, cem cativos

                               tirarem o cascalho e a rica terra,

                               ou dos cercos dos rios caudalosos,

                               ou da minada serra.

                               Não verás separar ao hábil negro

                               do pesado esmeril a grossa areia,

                               e já brilharem os granetes de oiro

                               no fundo da bateia(3) .

                                                          (...)

                               Não verás enrolar negros pacotes

                               das secas folhas do cheiroso fumo;

                               nem espremer entre as dentadas rodas

                               da doce cana o sumo.

                               Verás em cima da espaçosa mesa

                               altos volumes(4)de enredados feitos;

                               ver-me-ás folhear os grandes livros,

                               e decidir os pleitos.

                               Enquanto revolver os meus consultos,

                               tu me farás gostosa companhia,

                               lendo os fastos da sábia, mestra História,

                               e os cantos da poesia.

                                                  Tomás A. Gonzaga, Marília de Dirceu.

  Glossário:

  (1)casal: pequena propriedade rural.

  (2)assisto: resido, moro.

  (3)bateia: utensílio empregado no garimpo; espécie de gamela.

  (4)altos volumes: referência a processos judiciais, pois o poeta era magistrado.  
  

  Nesses excertos, Dirceu apresenta a Marília alguns dos argumentos com que pretende convencê-la a desposá- lo, bem como lhe sugere uma imagem de sua vida conjugal futura.
  
  Considerando-se o teor dos argumentos e das imagens aí presentes, pode-se concluir corretamente que  
  
  

  Escolha uma alternativa para a questão 83533eee-97

  A

  a relação amorosa proposta pelo poeta passa pelo crivo da racionalidade e do cálculo.

  B

  as preocupações pecuniárias do eu lírico revelam que ele visa antes ao dote que à dama.

  C

  o poeta trata de seduzir a dama interesseira, expondo-lhe o rol de seus bens.

  D

  o poeta acena à amada com um futuro conjugal aventuroso e movimentado.

  E

  as imagens idílicas que o eu lírico emprega remetem, de modo cifrado, a interesses eróticos inconfessáveis.

  Responder
• 6033CB1E-97

  Literatura

  Escolas LiteráriasUSP · 2015FácilEntre para guardar nos favoritos

              — Pois, Grilo, agora realmente bem podemos dizer que o sr. D. Jacinto está firme.

                O Grilo arredou os óculos para a testa, e levantando para o ar os cinco dedos em curva como pétalas de uma tulipa:

              — Sua Excelência brotou!

              Profundo sempre o digno preto! Sim! Aquele ressequido galho da Cidade, plantado na Serra, pegara, chupara o húmus do torrão herdado, criara seiva, afundara raízes, engrossara de tronco, atirara ramos, rebentara em flores, forte, sereno, ditoso, benéfico, nobre, dando frutos, derramando sombra. E abrigados pela grande árvore, e por ela nutridos, cem casais* em redor o bendiziam. 

  
  

                                                                  Eça de Queirós, A cidade e as serras.

  
  

  *casal: pequena propriedade rústica; pequeno povoado

  Tal como se encontra caracterizado no excerto, o destino alcançado pela personagem Jacinto contrasta de modo mais completo com a maneira pela qual culmina a trajetória de vida da personagem

  Escolha uma alternativa para a questão 6033cb1e-97

  A

  Leonardo (filho), de Memórias de um sargento de milícias.

  B

  Jão Fera, de Til.

  C

  Brás Cubas, de Memórias póstumas de Brás Cubas.

  D

  Jerônimo, de O cortiço.

  E

  Pedro Bala, de Capitães da Areia.

  Responder
• 602DF22A-97

  Literatura

  Escolas LiteráriasUSP · 2015FácilEntre para guardar nos favoritos

              — Pois, Grilo, agora realmente bem podemos dizer que o sr. D. Jacinto está firme.

                O Grilo arredou os óculos para a testa, e levantando para o ar os cinco dedos em curva como pétalas de uma tulipa:

              — Sua Excelência brotou!

              Profundo sempre o digno preto! Sim! Aquele ressequido galho da Cidade, plantado na Serra, pegara, chupara o húmus do torrão herdado, criara seiva, afundara raízes, engrossara de tronco, atirara ramos, rebentara em flores, forte, sereno, ditoso, benéfico, nobre, dando frutos, derramando sombra. E abrigados pela grande árvore, e por ela nutridos, cem casais* em redor o bendiziam. 

  
  

                                                                  Eça de Queirós, A cidade e as serras.

  
  

  *casal: pequena propriedade rústica; pequeno povoado

  O teor das imagens empregadas no texto para caracterizar a mudança pela qual passara Jacinto indica que a causa principal dessa transformação foi

  Escolha uma alternativa para a questão 602df22a-97

  A

  o retorno a sua terra natal.

  B

  a conversão religiosa.

  C

  o trabalho manual na lavoura.

  D

  a mudança da cidade para o campo.

  E

  o banimento das inovações tecnológicas.

  Responder
• 6027E8BA-97

  Literatura

  Escolas LiteráriasUSP · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  Nesse livro, ousadamente, varriam-se de um golpe o sentimentalismo superficial, a fictícia unidade da pessoa humana, as frases piegas, o receio de chocar preconceitos, a concepção do predomínio do amor sobre todas as outras paixões; afirmava se a possibilidade de construir um grande livro sem recorrer à natureza, desdenhava se a cor local; surgiram afinal homens e mulheres, e não brasileiros (no sentido pitoresco) ou gaúchos, ou nortistas, e, finalmente, mas não menos importante, patenteava se a influência inglesa em lugar da francesa.

  
  

  
  

                             Lúcia Miguel-Pereira, História da Literatura Brasileira -

                                    Prosa de ficção - de 1870 a 1920. Adaptado.

  O livro a que se refere a autora é

  Escolha uma alternativa para a questão 6027e8ba-97

  A

  Memórias de um sargento de milícias.

  B

  Til.

  C

  Memórias póstumas de Brás Cubas.

  D

  O cortiço.

  E

  A cidade e as serras.

  Responder
• 600A9BFA-97

  Literatura

  Escolas LiteráriasUSP · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

        Omolu espalhara a bexiga na cidade. Era uma vingança contra a cidade dos ricos. Mas os ricos tinham a vacina, que sabia Omolu de vacinas? Era um pobre deus das florestas d' África. Um deus dos negros pobres. Que podia saber de vacinas? Então a bexiga desceu e assolou o povo de Omolu. Tudo que Omolu pôde fazer foi transformar a bexiga de negra em alastrim, bexiga branca e tola. Assim mesmo morrera negro, morrera pobre. Mas Omolu dizia que não fora o alastrim que matara. Fora o lazareto*. Omolu só queria com o alastrim marcar seus filhinhos negros. O lazareto é que os matava. Mas as macumbas pediam que ele levasse a bexiga da cidade, levasse para os ricos latifundiários do sertão. Eles tinham dinheiro, léguas e léguas de terra, mas não sabiam tampouco da vacina. O Omolu diz que vai pro sertão. E os negros, os ogãs, as filhas e pais de santo cantam:

       Ele é mesmo nosso pai

       e é quem pode nos ajudar...

       Omolu promete ir. Mas para que seus filhos negros

  não o esqueçam avisa no seu cântico de despedida:

       Ora, adeus, ó meus filhinhos,

       Qu'eu vou e torno a vortá...

       E numa noite que os atabaques batiam nas

  macumbas, numa noite de mistério da Bahia, Omolu pulou na máquina da Leste Brasileira e foi para o sertão de Juazeiro. A bexiga foi com ele.

  
  

                                                                      Jorge Amado, Capitães da Areia.

  *lazareto: estabelecimento para isolamento sanitário de pessoas atingidas por determinadas doenças.

  
  

  Costuma-se reconhecer que Capitães da Areia pertence ao assim chamado "romance de 1930", que registra importantes transformações pelas quais passava o Modernismo no Brasil, à medida que esse movimento se expandia e diversificava. No excerto, considerado no contexto do livro de que faz parte, constitui marca desse pertencimento

  Escolha uma alternativa para a questão 600a9bfa-97

  A

  o experimentalismo estético, de caráter vanguardista, visível no abundante emprego de neologismos.

  B

  o tratamento preferencial de realidades bem determinadas, com foco nos problemas sociais nelas envolvidos.

  C

  a utilização do determinismo geográfico e racial, na interpretação dos fatos narrados.

  D

  a adoção do primitivismo da "Arte Negra" como modelo formal, à semelhança do que fizera o Cubismo europeu.

  E

  o uso de recursos próprios dos textos jornalísticos, em especial, a preferência pelo relato imparcial e objetivo.

  Responder
• 9602A945-7F

  Literatura

  Escolas LiteráriasENEM · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  
  
  
  As formas plásticas nas produções africanas conduziram artistas modernos do início do século XX, como Pablo Picasso, a algumas proposições artísticas denominadas vanguardas. A máscara remete à 
  
  

  Escolha uma alternativa para a questão 9602a945-7f

  A

  preservação da proporção.

  B

  idealização do movimento.

  C

  estruturação assimétrica.

  D

  sintetização das formas.

  E

  valorização estética.

  Responder
• 95F6B3E5-7F

  Literatura

  Escolas LiteráriasENEM · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  
  
  
  O Surrealismo configurou-se como uma das vanguardas artísticas europeias do início do século XX. René Magritte, pintor belga, apresenta elementos dessa vanguarda em suas produções. Um traço do Surrealismo presente nessa pintura é o(a)
  
  

  Escolha uma alternativa para a questão 95f6b3e5-7f

  A

  justaposição de elementos díspares, observada na imagem do homem no espelho.

  B

  crítica ao passadismo, exposta na dupla imagem do homem olhando sempre para frente.

  C

  construção de perspectiva, apresentada na sobreposição de planos visuais.

  D

  processo de automatismo, indicado na repetição da imagem do homem.

  E

  procedimento de colagem, identificado no reflexo do livro no espelho.

  Responder
• 74401414-4C

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - Campinas · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  
  

  Esta é uma oportuna afirmação de um crítico sobre o romance Vidas secas, de Graciliano Ramos:

  Escolha uma alternativa para a questão 74401414-4c

  A

  O romancista intuiu aqui a condição sub-humana do caboclo sertanejo, de sua consciência embotada, de suas reações condicionadas por um sofrimento secular.

  B

  Inspira-se, como já se observou, numa espécie de cristianismo primitivo, que também está presente em outros romances, como Olhai os lírios do campo e O resto é silêncio.

  C

  Caracteriza-se essa obra pelo calor discreto do lirismo, pelo perfeito balanceio da ternura e do humor, pelo senso psicológico e o encanto do estilo, como já encontrávamos em O amanuense Belmiro.

  D

  Aqui a linguagem foge sempre a qualquer manifestação de gravidade, fundindo harmoniosamente o vocabulário ítalo-brasileiro com as sugestões da paisagem urbana.

  E

  Um dos traços característicos dessas páginas é a mistura de realismo e de romantismo, de poesia e documento, o vivo sentido do pitoresco combinado com o calor das personagens.

  Responder
• 2A764488-36

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - RS · 2015DifícilEntre para guardar nos favoritos

  INSTRUÇÃO: Para responder à questão, leia a passagem a seguir, referente a uma marcante personagem da literatura brasileira, e preencha as lacunas do texto relacionado ao excerto.

  
  

  Olhos de ressaca? Vá, de ressaca. É o que me dá ideia daquela feição nova. Traziam não sei que fluido misterioso e enérgico, uma força que arrastava para dentro, como a vaga que se retira da praia, nos dias de ressaca. Para não ser arrastado, agarrei-me às outras partes vizinhas, às orelhas, aos braços, aos cabelos espalhados pelos ombros; mas tão depressa buscava as pupilas, a onda que saía delas vinha crescendo, cava e escura, ameaçando envolver-me, puxar-me e tragar-me.

  Narrada por __________, a obra __________, de__________, traz uma das mais cativantes personagens da literatura brasileira: __________.

  
  

  A alternativa correta para o preenchimento das lacunas é:

  
  

  Escolha uma alternativa para a questão 2a764488-36

  A

  Leôncio – A escrava Isaura – Bernardo Guimarães – Isaura.

  B

  Brás Cubas – Memórias póstumas de Brás Cubas – Machado de Assis – Virgília.

  C

  Martim – Iracema – José de Alencar – Iracema.

  D

  Bentinho – Dom Casmurro – Machado de Assis – Capitu.

  E

  Fernando – Senhora – José de Alencar – Aurélia.

  Responder
• 2A6003D3-36

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - RS · 2015DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Quase dez mil quilômetros de litoral. O Brasil é mundialmente famoso por suas praias, mas o mar também é elemento de grande força simbólica no campo literário, e não apenas em nosso país. Escritores de diferentes tempos relacionam o mar com ações contraditórias: é aquele elemento sereno, que traz a vida, mas também é cenário de turbulência, que provoca mortes e desgraças. Muitas vezes, até mesmo a ausência do mar transforma-se em material poético. Em outras, o mar é personificado, e poetas com ele conversam. Metafórico, calmo, tenebroso, ambivalente: o mar, essa imensa massa de água salgada, é a matéria que unifica a questão de literatura que você irá responder.

  
  

  INSTRUÇÃO: Para responder à questão, leia o

  poema “Mar português”.

  
  

  Ó mar salgado, quanto do teu sal

  São lágrimas de Portugal!

  Por te cruzarmos, quantas mães choraram,

  Quantos filhos em vão rezaram!

  Quantas noivas ficaram por casar

  Para que fosses nosso, ó mar!

  
  

  Valeu a pena? Tudo vale a pena

  Se a alma não é pequena.

  Quem quer passar além do Bojador

  Tem que passar além da dor.

  Deus ao mar o perigo e o abismo deu,

  Mas nele é que espelhou o céu.

  Com base no poema, assinale a alternativa INCORRETA:

  Escolha uma alternativa para a questão 2a6003d3-36

  A

  O poema é de autoria de Fernando Pessoa, um dos mais célebres escritores da língua portuguesa, que deu vida a três famosos heterônimos: Álvaro de Campos, Ricardo Reis e Alberto Caeiro.

  B

  “Mar português" foi retirado de Mensagem, único livro publicado em vida, em língua portuguesa, por seu autor – obra que já tematiza a decadência lusitana percebida no início do século XX.

  C

  O poema trabalha com a ambivalência simbólica do mar, uma vez que ele foi o palco para grandes conquistas lusitanas, no período das navegações, mas também representa o cenário tenebroso de naufrágios e outras desgraças.

  D

  Os versos, de certa forma, questionam a glorificação lusitana do tempo do Império, já que lançam indagações a respeito dessa era de ouro. Por isso, podemos considerar este poema como um contraponto ao épico e nacionalista Os Lusíadas, de Camões.

  E

  Por ser modernista, observamos que este soneto rompe com a tradição literária, apresentando uma métrica livre, ainda que com rimas emparelhadas (AABBCC).

  Responder
• 3E1D2D8C-34

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - SP · 2015FácilEntre para guardar nos favoritos

  De Memórias Póstumas de Brás Cubas, romance de Machado de Assis, pode-se afirmar que

  Escolha uma alternativa para a questão 3e1d2d8c-34

  A

  é uma obra ainda marcada pelo ideário romântico e recusa a objetividade, característica da atitude cientificista do final do século XIX.

  B

  propõe o engajamento da arte como movimento social, por meio da crítica de costumes e da defesa de reformas sociais, ainda que defendendo os valores burgueses, monárquicos e religiosos da época.

  C

  explica o comportamento humano como produto de leis naturais e como decorrência de fatores biológicos capazes de oferecer o retrato objetivo e imparcial da sociedade.

  D

  revela a precariedade da espécie humana através da pretensa superioridade de seu protagonista, Brás Cubas, defunto autor que conta sua história valendo-se de postura irônica.

  E

  estrutura-se de forma rigorosamente linear, evitando a narração fragmentária e as digressões que podem ferir a estética da obra e a sequência da narrativa.

  Responder
• 3E1882EB-34

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - SP · 2015MédioEntre para guardar nos favoritos

  Viagens na Minha Terra é um romance escrito por Almeida Garrett. Desta obra se pode afirmar que

  Escolha uma alternativa para a questão 3e1882eb-34

  A

  é um romance cuja prática literária distancia-se das coordenadas conceituais da época, ou seja, Romantismo, nacionalismo e liberdade formal.

  B

  apresenta um estilo ziguezagueante, mas recusa o processo de digressões, com a justificativa de que isso fere a estrutura da obra e prejudica a interpretação do leitor

  C

  rompe com a linearidade narrativa, utiliza o recurso da montagem e vale-se do processo do enquadramento de uma estória dentro da outra, como é o caso da estória da Menina dos Rouxinóis.

  D

  relata apenas um drama familiar ocorrido no Vale de Santarém como pretexto para analisar as paixões que acometem os jovens na sociedade repressora e capitalista portuguesa do século XIX.

  E

  inscreve-se na tradição dos livros de viagem e objetiva contar apenas a história cultural portuguesa e a valorização de sua origens e de seus monumentos.

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• FE5BE75F-E7

  Literatura

  Escolas LiteráriasFaculdade Cásper Líbero · 2014MédioEntre para guardar nos favoritos

  Poema 1

  o bicho alfabeto

  tem vinte e três patas

  ou quase

  
  

  por onde ele passa
  

  nascem palavras

  e frases

  
  

  com frases

  se fazem asas

  palavras

  o vento leve

  
  

  o bicho alfabeto

  passa

  fica o que não se escreve

  
  

  Poema 2

  operação de vista

  De uma noite, vim.

  Para uma noite, vamos,

  uma rosa de Guimarães

  nos ramos de Graciliano.

  
  

  Finnegans Wake à direita

  un coup de dés à esquerda

  que coisa pode ser feita

  que não seja pura perda?

  
  

  Poema 3

  Um bom poema

  leva anos cinco jogando bola,

  mais cinco estudando sânscrito,

  seis carregando pedra,

  nove namorando a vizinha,

  sete levando porrada,

  quatro andando sozinho,

  três mudando de cidade,

  dez trocando de assunto,

  uma eternidade, eu e você,

  caminhando junto
  

  Os três poemas de Paulo Leminski reproduzidos acima apresentam um forte conteúdo:

  Escolha uma alternativa para a questão fe5be75f-e7

  A

  Metafísico.

  B

  Sinestésico.

  C

  Metalinguístico.

  D

  Paradoxal.

  E

  Metonímico.

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• FE581FAD-E7

  Literatura

  Escolas LiteráriasFaculdade Cásper Líbero · 2014Muito difícilEntre para guardar nos favoritos

  Assinale a opção que apresenta corretamente a análise crítica de Toda poesia, de Paulo Leminski:

  Escolha uma alternativa para a questão fe581fad-e7

  A

  “O poeta, como se fosse parnasiano até os limites do delírio, substituiu a realidade social pela realidade imaginária da arte pura, desprezando a multidão e fazendo da poesia uma arma da reação, um narcótico dos intelectuais”. (Otto Maria Carpeaux).

  B

  “Mas a sensualidade exaltada (na linguagem) e reprimida, que se manifesta na lírica pelo acirramento e pela conciliação dos contrários, explode na poesia erótica, ou erótico-irônica, de outro modo”. (José Miguel Wisnik).

  C

  “É então que o poeta desgarrado e erradio, abandonado à própria sorte num mundo hostil, reencontra as imagens caras da infância, os cheiros, as cores, as ruas, os quintais de sua cidade natal: a cidade imaginária, fruto do desejo e do trabalho, que o homem carrega intacta na memória frente à catástrofe”. (Davi Arrigucci Jr.)

  D

  “Sua trajetória trouxe à luz as fraturas de toda vanguarda pós-68. O poeta tentou criar não só uma escrita, mas uma antropologia poética pela qual a aposta no acaso e nas técnicas ultramodernas de comunicação não inibisse o apelo a uma utopia comunitária”. (Alfredo Bosi).

  E

  “Entre o tema lamentoso (que pode fazer de uma canção do exílio uma canção sobre o exílio, isto é, conformista e perpetuadora da distância) e a altiva ‘ausência’ de tema (que só pode se reduzir ao tema-linguagem), o poeta prefere optar pela consciência presente e crítica do passado”. (Alcides Villaça).

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