Questões do ENEM: Linguagens e Modernismo: Tendências contemporâneas

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129 questões encontradas. Mostrando a página 4 de 7.

• FE81BDBB-EF

  Literatura

  Escolas LiteráriasFaculdade Cásper Líbero · 2017MédioEntre para guardar nos favoritos

  Ao final de Mayombe, de Pepetela, o narrador titular apresenta-se e ficamos sabendo que se trata de(o)

  Escolha uma alternativa para a questão fe81bdbb-ef

  A

  Mundo Novo.

  B

  Chefe de Operações.

  C

  Comissário Político.

  D

  Muatiânvua.

  E

  Comandante Sem Medo.

  Responder
• 45277846-DF

  Literatura

  Escolas LiteráriasUniversidade Federal dos Vales do Jequitinhonha e Mucuri de Minas Gerais · 2017MédioEntre para guardar nos favoritos

  A coletânea de contos Olhos D’água, de Conceição Evaristo, caracteriza-se pela presença marcante de mulheres negras e periféricas que assumem uma condição de protagonismo nas narrativas.

  ASSINALE a alternativa que apresenta a descrição verdadeira sobre essas personagens.

  Escolha uma alternativa para a questão 45277846-df

  A

  Cida é uma mendiga que acredita poder voar. Chegou a tal condição após ter mudado para a cidade, onde foi enganada por Esmeraldina e levada para trabalhar em um prostíbulo.

  B

  Duzu-Querença deseja conhecer a praia de Copacabana. Após se mudar do interior de Minas Gerais para o Rio de Janeiro, passa a praticar corrida no famoso calçadão da referida praia.

  C

  Natalina é uma mulher grávida que retorna do seu trabalho de diarista. O ônibus em que se encontra é assaltado pelo seu ex-marido. Os passageiros acreditam então que Natalina tem alguma ligação com o assalto e assassinam-na por linchamento.

  D

  Ana Davenga era casada com Davenga, líder de uma organização criminosa. Ao término de sua festa de aniversário, organizada pelo marido, ambos acabam assassinados em confronto com a polícia. Ela carregava um filho em seu ventre no momento da morte.

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• E829C39F-AF

  Literatura

  Escolas LiteráriasUFRGS · 2017DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Leia as seguintes afirmações sobre Amor de Pedro por João, de Tabajara Ruas

  
  

  I - Hermes, desfigurado e magro, depois de muito sofrimento, reencontra Mara na embaixada, acompanhada de Marcelo.

  
  

  II - Josias, quando volta a ser preso, lamenta ouvir a revelação do policial de que seu filho Sepé era um traidor.

  
  

  III- O romance abre com a queda do governo Allende e termina com a partida dos brasileiros exilados no Chile para a Europa.

  
  

  Quais estão corretas?
  

  Escolha uma alternativa para a questão e829c39f-af

  A

  Apenas I.

  B

  Apenas II.

  C

  Apenas III.

  D

  Apenas I e III.

  E

  I, II e III.

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• E824A510-AF

  Literatura

  Escolas LiteráriasUFRGS · 2017DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Leia o conto Memórias da afasia, de Moacyr Scliar.

  
  

  
  

  Nos últimos anos de sua vida Mateus descobriu, consternado, que mesmo o seu derradeiro prazer – escrever no diário – lhe havia sido confiscado pela afasia, que nele se manifestava como esquecimento de certas palavras. A coisa foi gradual: a princípio, eram poucos os vocábulos que lhe faltavam. Recorrendo a um de sinônimos, ele conseguia preencher com êxito as lacunas. Com o decorrer do tempo, porém, acentuou-se o , e o desgosto por este gerado. Foi então que ele começou a deixar em branco os espaços que não consegue preencher. Era com fascinação que contemplava esses vazios em meio ao ; tinha certeza de que as letras ali estavam, como se traçadas com tinta invisível por mão também invisível. Essa existência virtual das palavras não o afligia, pelo contrário; sabia que o é tão importante quanto o não . No território da afasia ele encontrava agora uma pátria. Ali recuperaria o seu passado perdido. Ali se uniria definitivamente àquela que fora seu grande amor, uma linda moça chamada .

  
  

  
  

  Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as seguintes afirmações sobre o conto.

  
  

  
  

  ( ) O distúrbio de linguagem de Mateus afeta também o narrador, o que explica os espaços em branco no texto.

  
  

  ( ) Os espaços em branco no texto constroem a metáfora de uma das principais características da literatura: as lacunas de interpretação.

  
  

  ( ) O título do conto constrói o paradoxo da afasia, que se caracteriza pela perda da memória.

  
  

  ( ) Os vazios no texto apontam um dos traços da recuperação do passado, que se constrói a partir do que se lembra e do que se esquece.

  
  

  
  

  A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é

  Escolha uma alternativa para a questão e824a510-af

  A

  F – F – V – F.

  B

  V – V – F – F.

  C

  V – F – V – F.

  D

  F – V – F – V.

  E

  V – V – V – V.

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• D53E23BD-05

  Literatura

  Escolas LiteráriasUFRGS · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Anelise, protagonista e narradora do romance As parceiras, de Lya Luft, conta a própria história, recuperando a memória de sua família.

  
  

  No bloco superior, abaixo, estão listadas algumas personagens do romance; no inferior, a relação de parentesco que têm com a protagonista.

  
  

  Associe adequadamente o bloco inferior ao bloco superior.

  
  

  1 - Catarina

  2 - Sibila

  3 - Vânia

  4 - Otávio

  5 - Tiago

  
  

  ( ) Irmã de Anelise.

  ( ) Avó de Anelise.

  ( ) Tia anã de Anelise.

  ( ) Primo de Anelise.

  
  

  A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é
  

  Escolha uma alternativa para a questão d53e23bd-05

  A

  4 – 3 – 1 – 5.

  B

  1 – 4 – 2 – 5.

  C

  3 – 5 – 2 – 4.

  D

  3 – 1 – 2 – 4.

  E

  3 – 2 – 1 – 5.

  Responder
• D536D529-05

  Literatura

  Escolas LiteráriasUFRGS · 2016MédioEntre para guardar nos favoritos

  Assinale a alternativa correta sobre o conto Café Paris, do livro Dançar tango em Porto Alegre, de Sergio Faraco.

  Escolha uma alternativa para a questão d536d529-05

  A

  O narrador em primeira pessoa, e protagonista do conto, reencontra um amor de juventude, a mãe de sua filha Laura. A força da narrativa está no contraste entre o que eram e o que são e na dificuldade em falarem/fazerem o que realmente sentem/querem.

  B

  O narrador em terceira pessoa descreve o reencontro de um casal com sua filha Laura. A força da narrativa está na caracterização de Laura, única personagem com nome próprio e, por isso, a protagonista do conto.

  C

  O narrador em primeira pessoa, e protagonista do conto, reencontra um amor de juventude. A força da narrativa está na revelação de que a menina Laura é filha do casal e no encontro emocionado entre pai e filha.

  D

  O narrador em terceira pessoa detalha o reencontro de um casal com sua filha Laura. A força da narrativa está na descrição minuciosa da cidade de Porto Alegre, onde a família viveu e da qual esteve distante por dez anos.

  E

  O narrador em primeira pessoa, e protagonista do conto, reencontra um amor de juventude, a mãe de sua filha Laura. A força da narrativa está na constatação de que eles ainda são os mesmos e na possibilidade de retomarem o amor no presente.

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• D533A480-05

  Literatura

  Escolas LiteráriasUFRGS · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Assinale a alternativa correta sobre O amor de Pedro por João, de Tabajara Ruas.

  Escolha uma alternativa para a questão d533a480-05

  A

  O romance está organizado em uma rígida linearidade temporal que inicia com o golpe civil-militar brasileiro, em 1964, e termina com o golpe chileno, em 1973.

  B

  O ponto de vista do narrador é claramente condenatório no que se refere à adesão juvenil à luta armada, em defesa da ordem e do progresso garantidos pelo regime militar.

  C

  A ação do romance está circunscrita a Porto Alegre e ao litoral gaúcho, sugerindo que a ditadura civil-militar brasileira não encontra paralelo nos regimes autoritários latino-americanos.

  D

  O romance é narrado em primeira pessoa por Marcelo, único sobrevivente da perseguição política que, justamente por isso, decide contar a história vivida por ele e seus companheiros de guerrilha.

  E

  O romance apresenta três gerações de brasileiros que decidiram enfrentar o período autoritário em que viviam pela via da revolução e viram seus sonhos soterrados por forças conservadoras e reacionárias.

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• D53027AF-05

  Literatura

  Escolas LiteráriasUFRGS · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Leia o segmento abaixo.

  
  

  Há um fragmento do romance O amor de Pedro por João, de Tabajara Ruas, que se destacou do conjunto: o episódio em que Dorival encarou a guarda. Nesse trecho, Dorival, ........, enfrenta o soldado, o cabo, o sargento e o tenente. Fica visível ........ da guarda e ........ de Dorival.

  
  

  Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas na ordem em que aparecem.
  

  Escolha uma alternativa para a questão d53027af-05

  A

  poeta comunista – a autoridade inquestionável – a resistência pacífica

  B

  sindicalista negro – o autoritarismo vacilante – a resistência pacífica

  C

  poeta comunista – o autoritarismo vacilante – a resistência corajosa

  D

  sindicalista negro – o autoritarismo vacilante – a resistência corajosa

  E

  sindicalista negro – a autoridade inquestionável – a resistência pacífica

  Responder
• D52D05F4-05

  Literatura

  Escolas LiteráriasUFRGS · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Leia as seguintes afirmações sobre os contos de Murilo Rubião.

  
  

  I - O conto O edifício é narrado em primeira pessoa pelo próprio engenheiro, João Gaspar, que é contratado para a construção de um arranha-céu.

  II - O conto O convidado, narrado em terceira pessoa, conta a história de José Alferes, que, embora tenha recebido um convite estranho para uma festa à fantasia, decide ir mesmo assim.

  III- O conto O homem do boné cinzento é narrado em primeira pessoa por Roderico, que responsabiliza o homem do boné cinzento pela intranquilidade que se estabelece desde que se mudou para a vizinhança.

  
  

  Quais estão corretas?
  

  Escolha uma alternativa para a questão d52d05f4-05

  A

  Apenas I.

  B

  Apenas II.

  C

  Apenas III.

  D

  Apenas II e III.

  E

  I, II e III.

  Responder
• F9C5ABDB-E7

  Literatura

  Escolas LiteráriasFaculdade Cásper Líbero · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Sobre Mayombe, de Pepetela, é correto afirmar que:

  Escolha uma alternativa para a questão f9c5abdb-e7

  A

  O romance trata dos velhos fantasmas coloniais que se perpetuaram com a independência de Angola e que sacudiram a frágil sustentação da utopia que mediara o empenho, fundindo ética e estética no projeto literário do continente africano.

  B

  Em Mayombe o clima de diálogo predomina, mas as conversas são atravessadas pelos sinais da incomunicabilidade. A incompreensão, a rivalidade, as intrigas manifestas ou tão somente sugeridas fazem prever a irrealização dos propósitos que teriam levado à luta.

  C

  Palco de situações expressivas da atmosfera predominante naquele momento histórico, a floresta labiríntica e traiçoeira funciona estrategicamente como uma alegoria do projeto de nação imaginado e perseguido pelos militantes.

  D

  A língua em estilhaços, o ritmo desgovernado da memória, o entrecruzamento de referências culturais, o aproveitamento possível de elementos identificados com a tradição integram a estratégia do autor na escolha da floresta como espaço privilegiado do romance.

  E

  Politizado, o Mayombe é lugar de conflito e contradição, podendo ser visto como uma representação de Luanda, a capital do país, onde a luta ia ganhando força e onde, em novembro de 1975, se proclama a independência do país.

  Responder
• F9C246C9-E7

  Literatura

  Escolas LiteráriasFaculdade Cásper Líbero · 2016MédioEntre para guardar nos favoritos

  Sobre o foco narrativo de Mayombe, de Pepetela, é correto afirmar que:

  Escolha uma alternativa para a questão f9c246c9-e7

  A

  Assumido por vários narradores, cujas falas são organizadas por uma espécie de narrador titular, o fio narrativo do romance é dividido e comungado pelos elementos que vivem as ações do enredo.

  B

  A divisão do fio narrativo no romance, onde tudo convida à comunhão, constitui uma necessária operação de fragmentação, disposta a marcar os dois lados antagônicos em questão: o dos angolanos e o dos portugueses.

  C

  A marca do foco narrativo é a da democratização da voz, articulada ao peso dos monólogos nos quais cada narrador está mergulhado e dos quais nunca consegue sair sem se transformar radicalmente.

  D

  A fragmentação narrativa do romance é um sinal de que a autoridade, de que a palavra é manifestação, não pode ser compartilhada e sim exercida de maneira unívoca.

  E

  O foco narrativo, que privilegia a constante interação dialógica entre os personagens, configura-se em um universo à parte, independente do espaço onde se dão as ações do romance.

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• 09A16894-E0

  Literatura

  Escolas LiteráriasCentro universitário FAG · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Assinale a alternativa que corresponde ao Romance aludido:

  
  

  
  

  Romance publicado em 2000 foi escrito baseado nas vivências reais do autor, mas não é uma autobiografia. É um romance que se apropria de um discurso memorialístico, no qual o autor é narrador a um só tempo. O autor conta uma história na sua própria voz e em seu próprio nome. Em uma linguagem simbólica, tem momentos de crônica, poesia e conto, formando um singular romance em blocos que, além de cativar pelo lirismo, é um vigoroso retrato de um pouquíssimo explorado período de nossa História recente.

  Escolha uma alternativa para a questão 09a16894-e0

  A

  Chove sobre minha infância – Miguel Sanches neto;

  B

  Terras do sem fim – Jorge Amado;

  C

  Irene no céu – Manuel Bandeira;

  D

  Confidência do itabirano – Carlos Drummond de Andrade;

  E

  A serra do Rola-Moça – Mário de Andrade.

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• 29F43470-E0

  Literatura

  Escolas LiteráriasCentro universitário FAG · 2016DifícilEntre para guardar nos favoritos

  O conto Feliz ano novo, de Rubem Fonseca, da coletânea que lhe dá título, surpreende, entre outras coisas:

  Escolha uma alternativa para a questão 29f43470-e0

  A

  pela abordagem da violência como elemento de normalidade na vida de marginais do Rio de Janeiro.

  B

  pela linguagem lírica, capaz de revelar as nuanças psicológicas dos personagens.

  C

  pela capacidade de protesto, sutil na narrativa, que torna o conto um libelo contra o crime.

  D

  por certa inoperância da polícia que, em nenhum momento, aparece para impedir a brutalidade dos incidentes.

  E

  pelo jogo dialético entre liberdade de marginais e prisão das elites, entrevista pelas grades do portão do casarão assaltado.

  Responder
• 39E76B50-C2

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - Campinas · 2016MédioEntre para guardar nos favoritos

  Considere o texto abaixo.

  
  

      Paralelos históricos nunca são exatos, e por isso sempre são suspeitos, mas no século XIX está o molde do que nos acontece agora, com as revoluções anárquicas da era da restauração pós-Bonaparte, nascidas da frustração com a promessa libertária esgotada da Revolução Francesa, no lugar do nosso atual inconformismo sem centro, nascido da frustração com experiências socialistas fracassadas. Nos dois casos, a revolta sem método, muitas vezes apolítica e suicida, substituiu a revolução racionalizada.

  
  

  (VERISSIMO, Luis Fernando. O mundo é bárbaro. Rio de Janeiro: Objetiva, 2008, p. 149)

  Integrando o que se pode considerar uma revolta sem método, como manifestação satírica de uma crítica ao estatuto colonia

  Escolha uma alternativa para a questão 39e76b50-c2

  A

  o poema Vila Rica, de Claúdio Manuel da Costa, é também um dos primeiros passos na direção do Abolicionismo.

  B

  os versos das Cartas Chilenas, de Tomás Antônio Gonzaga, destacaram-se em nosso século de Ilustração.

  C

  os Sermões, de Antônio Vieira, devem ser considerados o primeiro testemunho do nosso nativismo.

  D

  o prefácio “Lede”, de Gonçalves de Magalhães, alinha-se entre os documentos fundadores do nosso Arcadismo.

  E

  o poema O Uraguai, de Basílio da Gama, expressa a consolidação entre nós do nacionalismo romântico.

  Responder
• D7B4A031-B7

  Literatura

  Escolas LiteráriasIFN-MG · 2016FácilEntre para guardar nos favoritos

  Sobre o filme Que horas Ela volta, de Anna Muylaert, pode-se afirmar que:

  Escolha uma alternativa para a questão d7b4a031-b7

  A

  a personagem Jéssica, embora bem articulada e crítica, não rompe as convenções, ocupando o seu espaço de “filha de empregada”.

  B

  a empregada Val tem livre circulação pela casa dos patrões, sendo considerada membro da família. Portanto, o filme retrata o ideal de organização social em que não há espaço para a intolerância social.

  C

  a casa de Bárbara pode ser lida como uma alegoria da sociedade, uma vez que o seu espaço reproduz a exclusão social. Os empregados têm circulação restrita. Observa-se que há luxo e espaço no restante da casa e o quarto da empregada é um “cubículo”.

  D

  o título do filme Que horas Ela volta faz referência à Barbara, que se ausenta como mãe, cabendo à Val exercer o papel afetivo em relação à atenção dispensada a Fabinho.Val também se desdobra e consegue participar da educação de sua filha Jéssica e se mantém sempre presente.

  Responder
• 52EEE24A-D6

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - RS · 2016MédioEntre para guardar nos favoritos

  Leia o excerto do romance Intermitências da Morte, de José Saramago, e analise as afirmativas.

  No dia seguinte ninguém morreu. O facto, por absolutamente contrário às normas da vida, causou nos espíritos uma perturbação enorme, efeito em todos os aspectos justificado, basta que nos lembremos de que não havia notícia nos quarenta volumes da história universal, nem ao menos um caso para amostra, de ter alguma vez ocorrido fenómeno semelhante, passar-se um dia completo, com todas as suas pródigas vinte e quatro horas, contadas entre diurnas e nocturnas, matutinas e vespertinas, sem que tivesse sucedido um falecimento por doença, uma queda mortal, um suicídio levado a bom fim, nada de nada, pela palavra nada. Nem sequer um daqueles acidentes de automóvel tão frequentes em ocasiões festivas, quando a alegre irresponsabilidade e o excesso de álcool se desafiam mutuamente nas estradas para decidir sobre quem vai conseguir chegar à morte em primeiro lugar.

  I. A partir de uma situação fantástica, a inexistência de mortes é vista como um fato inquietante.

  II. Conforme o texto, podemos inferir que adoentados em estado grave foram salvos da morte, libertando-se de seu sofrimento.

  III. O estilo do autor é marcado pela oscilação entre a narrativa de um fato e o comentário dissertativo sobre ele.

  A(s) afirmativa(s) correta(s) é/são, apenas,

  Escolha uma alternativa para a questão 52eee24a-d6

  A

  I.

  B

  II.

  C

  III.

  D

  I e III.

  E

  II e III.

  Responder
• 52EB72C9-D6

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - RS · 2016MédioEntre para guardar nos favoritos

  Leia o poema As mortes sucessivas, de Adélia Prado, e analise as afirmativas.

  
  

  Quando minha irmã morreu eu chorei muito

  e me consolei depressa. Tinha um vestido novo

  e moitas no quintal onde eu ia existir.

  Quando minha mãe morreu

  Me consolei mais lento.

  Tinha uma perturbação recém-achada:

  meus seios conformavam dois montículos

  e eu fiquei muito nua,

  cruzando os braços sobre eles é que eu chorava.

  Quando meu pai morreu

  Nunca mais me consolei.

  Busquei retratos antigos, procurei conhecidos,

  parentes, que me lembrassem sua fala,

  seu modo de apertar os lábios e ter certeza.

  Reproduzi o encolhido do seu corpo

  em seu último sono e repeti as palavras

  que ele disse quando toquei seus pés:

  ´deixa, tá bom assim´.

  Quem me consolará desta lembrança?

  Meus seios se cumpriram

  e as moitas onde existo

  são pura sarça ardente de memória.

  I. O poema apresenta um eu lírico que busca uma aprendizagem frente à morte.

  II. As transformações do corpo do eu lírico evidenciam uma sucessão de perdas, enfrentadas desde a juventude.

  III. A lembrança do pai é representada como ferida dolorosa que não tranquiliza o sentimento de falta.

  A(s) afirmativa(s) correta(s) é/são

  Escolha uma alternativa para a questão 52eb72c9-d6

  A

  I, apenas.

  B

  III, apenas.

  C

  I e II, apenas.

  D

  II e III, apenas.

  E

  I, II, III.

  Responder
• 52E575E8-D6

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - RS · 2016MédioEntre para guardar nos favoritos

  _________, no conto Venha ver o pôr do sol, narra uma história de _________ a partir do encontro de um casal de antigos amantes, em que, ao fim, a personagem feminina é _________

  Escolha uma alternativa para a questão 52e575e8-d6

  A

  Clarice Lispector – miséria e solidão – atropelada

  B

  Lya Luft – luto familiar – abandonada pelo marido

  C

  Lygia Fagundes Telles – vingança – trancafiada para morrer

  D

  Lygia Fagundes Telles – traição – convencida a se deixar sequestrar

  E

  Clarice Lispector – separação – rejeitada pelos filhos
  

  Responder
• 52E27211-D6

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC - RS · 2016MédioEntre para guardar nos favoritos

  Leia os excertos do conto Uma vela para Dario, de Dalton Trevisan, e analise as afirmativas sobre o texto.

  Dario vinha apressado, guarda-chuva no braço esquerdo e, assim que dobrou a esquina, diminuiu o passo até parar, encostando-se à parede de uma casa. Por ela escorregando, sentou-se na calçada, ainda úmida de chuva, e descansou na pedra o cachimbo. (...)

  Ele reclinou-se mais um pouco, estendido agora na calçada, e o cachimbo tinha apagado. O rapaz de bigode pediu aos outros que se afastassem e o deixassem respirar. Abriu-lhe o paletó, o colarinho, a gravata e a cinta. Quando lhe retiraram os sapatos, Dario roncou feio e bolhas de espuma surgiram no canto da boca. Cada pessoa que chegava erguia-se na ponta dos pés, embora não o pudesse ver. Os moradores da rua conversavam de uma porta à outra, as crianças foram despertadas e de pijama acudiram à janela. O senhor gordo repetia que Dario sentara-se na calçada, soprando ainda a fumaça do cachimbo e encostando o guarda-chuva na parede. Mas não se via guarda-chuva ou cachimbo ao seu lado.

  (....)

  A última boca repetiu – Ele morreu, ele morreu. A gente começou a se dispersar. Dario levara duas horas para morrer, ninguém acreditou que estivesse no fim. Agora, aos que podiam vê-lo, tinha todo o ar de um defunto. Um senhor piedoso despiu o paletó de Dario para lhe sustentar a cabeça. Cruzou as suas mãos no peito. Não pôde fechar os olhos nem a boca, onde a espuma tinha desaparecido. Apenas um homem morto e a multidão se espalhou, as mesas do café ficaram vazias. Na janela alguns moradores com almofadas para descansar os cotovelos. Um menino de cor e descalço veio com uma vela, que acendeu ao lado do cadáver. Parecia morto há muitos anos, quase o retrato de um morto desbotado pela chuva. Fecharam-se uma a uma as janelas e, três horas depois, lá estava Dario à espera do rabecão. A cabeça agora na pedra, sem o paletó e o dedo sem a aliança. A vela tinha queimado até a metade e apagou-se às primeiras gotas da chuva, que voltava a cair.

  I. O conto retrata a perversa fascinação diante da morte de um passante.

  II. Dario, ao longo do texto, é privado não só de seus bens materiais, como também de seu nome próprio, sendo referido, ao final, apenas como um morto.

  III. O personagem, embora enfrente o completo desamparo, recebe uma espécie de cumplicidade e apiedamento de um habitante urbano em situação de fragilidade social.

  A(s) afirmativa(s) correta(s) é/são

  Escolha uma alternativa para a questão 52e27211-d6

  A

  I, apenas.

  B

  II, apenas.

  C

  I e II, apenas.

  D

  I e III, apenas.

  E

  I, II e III.
  

  Responder
• D92C96A7-A6

  Literatura

  Escolas LiteráriasENEM · 2016FácilEntre para guardar nos favoritos

  PINHÃO sai ao mesmo tempo que BENONA entra.

  BENONA: Eurico, Eudoro Vicente está lá fora e quer falar com você.

  EURICÃO: Benona, minha irmã, eu sei que ele está lá fora, mas não quero falar com ele.

  BENONA: Mas Eurico, nós lhe devemos certas atenções.

  EURICÃO: Você, que foi noiva dele. Eu, não!

  BENONA: Isso são coisas passadas.

  EURICÃO: Passadas para você, mas o prejuízo foi meu. Esperava que Eudoro, com todo aquele dinheiro, se tornasse meu cunhado. Era uma boca a menos e um patrimônio a mais. E o peste me traiu. Agora, parece que ouviu dizer que eu tenho um tesouro. E vem louco atrás dele, sedento, atacado de verdadeira hidrofobia. Vive farejando ouro, como um cachorro da molest'a, como um urubu, atrás do sangue dos outros. Mas ele está enganado. Santo Antônio há de proteger minha pobreza e minha devoção.

  SUASSUNA, A. O santo e a porca. Rio de Janeiro: José Olympio, 2013 (fragmento).

  Nesse texto teatral, o emprego das expressões “o peste” e “cachorro da molesta” contribui para
  

  Escolha uma alternativa para a questão d92c96a7-a6

  A

  marcar a classe social das personagens.

  B

  caracterizar usos linguísticos de uma região.

  C

  enfatizar a relação familiar entre as personagens.

  D

  sinalizar a influência do gênero nas escolhas vocabulares.

  E

  demonstrar o tom autoritário da fala de uma das personagens.

  Responder