Questões do ENEM: Linguagens e nível fácil

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4.021 questões encontradas. Mostrando a página 189 de 202.

• 0FB5ED4B-36

  Literatura

  Escolas LiteráriasUNESP · 2010FácilEntre para guardar nos favoritos

  Instrução: A  questão  toma  por base o soneto Acrobata da dor, do poeta simbolista brasileiro Cruz e Sousa (1861-1898):

  
  

                                               Acrobata da Dor

  
  

                               Gargalha, ri, num riso de tormenta,

                               como um palhaço, que desengonçado,

                               nervoso, ri, num riso absurdo, inflado

                               de uma ironia e de uma dor violenta.

  
  

                               Da gargalhada atroz, sanguinolenta,

                               agita os guizos, e convulsionado

                               Salta, gavroche, salta clown, varado

                               pelo estertor dessa agonia lenta...

  
  

                               Pedem-te bis e um bis não se despreza!

                               Vamos! retesa os músculos, retesa,

                               nessas macabras piruetas d’aço...

  
  

                               E embora caias sobre o chão, fremente,

                               afogado em teu sangue estuoso e quente,

                               ri! Coração, tristíssimo palhaço.

  
  

                  (João da Cruz e Sousa. Obra completa. Rio de Janeiro: Editora Aguilar, 1961.)
  

  O Simbolismo se caracterizou, entre outros aspectos, pela exploração dos sons da língua para estabelecer nos poemas uma musicalidade característica, por meio de diferentes processos de repetição de sons ao longo dos versos e em estrofes inteiras. Na primeira estrofe do soneto de Cruz e Sousa nota-se esse procedimento de repetição, especialmente no

  
  

  I. primeiro verso.

  
  

  II. segundo verso.

  
  

  III. terceiro verso.

  
  

  IV. quarto verso.
  

  Escolha uma alternativa para a questão 0fb5ed4b-36

  A

  I e II.

  B

  I e III.

  C

  I e IV.

  D

  I, II e IV.

  E

  II, III e IV.

  Responder
• 0FA37EB1-36

  Português

  AdjetivosUNESP · 2010FácilEntre para guardar nos favoritos

  Instrução: A  questão  toma  por base o soneto Acrobata da dor, do poeta simbolista brasileiro Cruz e Sousa (1861-1898):

  
  

                                               Acrobata da Dor

  
  

                               Gargalha, ri, num riso de tormenta,

                               como um palhaço, que desengonçado,

                               nervoso, ri, num riso absurdo, inflado

                               de uma ironia e de uma dor violenta.

  
  

                               Da gargalhada atroz, sanguinolenta,

                               agita os guizos, e convulsionado

                               Salta, gavroche, salta clown, varado

                               pelo estertor dessa agonia lenta...

  
  

                               Pedem-te bis e um bis não se despreza!

                               Vamos! retesa os músculos, retesa,

                               nessas macabras piruetas d’aço...

  
  

                               E embora caias sobre o chão, fremente,

                               afogado em teu sangue estuoso e quente,

                               ri! Coração, tristíssimo palhaço.

  
  

                  (João da Cruz e Sousa. Obra completa. Rio de Janeiro: Editora Aguilar, 1961.)
  

  O soneto Acrobata da dor revela, entre outras, uma das características notáveis do estilo poético de Cruz e Sousa, que é a grande presença de adjetivos, colocados antes ou após os substantivos a que se referem. Observe estes cinco exemplos retirados do texto:

  
  

  I. Riso absurdo.

  
  

  II. Gargalhada atroz.

  
  

  III. Agonia lenta.

  
  

  IV. Macabras piruetas.

  
  

  V. Tristíssimo palhaço.

  
  

  Aponte os dois exemplos em que o adjetivo precede o substantivo:

  Escolha uma alternativa para a questão 0fa37eb1-36

  A

  I e II.

  B

  II e III.

  C

  I e III.

  D

  II e IV.

  E

  IV e V.

  Responder
• 0F9E8D46-36

  Português

  SintaxeUNESP · 2010FácilEntre para guardar nos favoritos

  Instrução: A  questão  toma  por base uma passagem do livro Palhaços, do docente e pesquisador da UNESP Mario Fernando Bolognesi:

  
  

        [...] O circo é a exposição do corpo humano em seus limites biológico e social. O espetáculo fundamenta-se na relação do homem com a natureza, expondo a dominação e a superação humanas. O adestramento de feras é demonstração do controle do homem sobre o mundo natural, confirmando, assim, a sua superioridade sobre as demais espécies animais. Acrobacias, malabarismos, equilibrismos e ilusionismos diversos deixam evidente a capacidade humana de superação de seus próprios limites. Mas, ao apresentar espetacularmente a superação, terminam por confirmar a contingência natural da existência, expressa na sublimidade do corpo altivo, distante do cotidiano.

        Os riscos dos artistas circenses são reais, dentro do contexto espetaculoso de cada função. No espetáculo, os artistas não apresentam “interioridades”; eles são puro corpo exteriorizado, sublime ou grotesco, que se realiza e se extingue na dimensão mesma do seu gesto. Eles não são atores a interpretar um “outro”, uma realidade externa e distante. O espetáculo, assim, se aproxima de um ritual que se repete e que evidencia a possibilidade concreta de fracasso. A emoção da plateia então oscila entre uma possível frustração diante do malogro do acrobata e a sugestão de superação de limites presente a cada número. Um trapezista pode cair, como acontece vez ou outra. Por isso o público não afasta o olhar das evoluções aéreas. Estabelece-se, assim, uma relação ritualística que encontra eco, em última instância, nas estruturas coletivas de sobrevivência e necessidade de transposição dos percalços do cotidiano. Se o artista falha, ele é aplaudido porque ao menos tentou. Ele ousou, e isso já é o bastante para impulsionar a fantasia coletiva da superação.

        Os números cômicos, por sua vez, ao explorar os estereótipos e situações extremas, evidenciam os limites psicológicos e sociais do existir. Eles trabalham, no plano simbólico, com tipos que não deixam de ser máscaras sociais biologicamente determinadas (os palhaços são desajeitados, lerdos, fisicamente deformados, estúpidos etc.). Esses limites se revelam com o riso espontâneo que escancara as estreitas fronteiras do social. Quando os palhaços entram no picadeiro, o olhar espetaculoso se desloca objetivamente para a realidade diária da plateia.

        [...]

     [...] O movimento de superação da natureza e a possibilidade (quando não a capacidade) de subjugar as limitações biológicas e de criticar as máscaras sociais garantem a legitimidade do exercício do sonho. Está aberto, no espetáculo de circo, o terreno da utopia.

  
  

                      (Mario Fernando Bolognesi. Palhaços. São Paulo: Editora da Unesp, 2003.)
  

  Está aberto, no espetáculo de circo, o terreno da utopia.

  
  

  Na oração, “o terreno da utopia” exerce a função sintática de:

  Escolha uma alternativa para a questão 0f9e8d46-36

  A

  objeto direto.

  B

  complemento nominal.

  C

  sujeito.

  D

  predicativo do sujeito.

  E

  predicativo do objeto.

  Responder
• 0F964062-36

  Português

  Interpretação de TextosUNESP · 2010FácilEntre para guardar nos favoritos

  Instrução: A  questão  toma  por base uma passagem do livro Palhaços, do docente e pesquisador da UNESP Mario Fernando Bolognesi:

  
  

        [...] O circo é a exposição do corpo humano em seus limites biológico e social. O espetáculo fundamenta-se na relação do homem com a natureza, expondo a dominação e a superação humanas. O adestramento de feras é demonstração do controle do homem sobre o mundo natural, confirmando, assim, a sua superioridade sobre as demais espécies animais. Acrobacias, malabarismos, equilibrismos e ilusionismos diversos deixam evidente a capacidade humana de superação de seus próprios limites. Mas, ao apresentar espetacularmente a superação, terminam por confirmar a contingência natural da existência, expressa na sublimidade do corpo altivo, distante do cotidiano.

        Os riscos dos artistas circenses são reais, dentro do contexto espetaculoso de cada função. No espetáculo, os artistas não apresentam “interioridades”; eles são puro corpo exteriorizado, sublime ou grotesco, que se realiza e se extingue na dimensão mesma do seu gesto. Eles não são atores a interpretar um “outro”, uma realidade externa e distante. O espetáculo, assim, se aproxima de um ritual que se repete e que evidencia a possibilidade concreta de fracasso. A emoção da plateia então oscila entre uma possível frustração diante do malogro do acrobata e a sugestão de superação de limites presente a cada número. Um trapezista pode cair, como acontece vez ou outra. Por isso o público não afasta o olhar das evoluções aéreas. Estabelece-se, assim, uma relação ritualística que encontra eco, em última instância, nas estruturas coletivas de sobrevivência e necessidade de transposição dos percalços do cotidiano. Se o artista falha, ele é aplaudido porque ao menos tentou. Ele ousou, e isso já é o bastante para impulsionar a fantasia coletiva da superação.

        Os números cômicos, por sua vez, ao explorar os estereótipos e situações extremas, evidenciam os limites psicológicos e sociais do existir. Eles trabalham, no plano simbólico, com tipos que não deixam de ser máscaras sociais biologicamente determinadas (os palhaços são desajeitados, lerdos, fisicamente deformados, estúpidos etc.). Esses limites se revelam com o riso espontâneo que escancara as estreitas fronteiras do social. Quando os palhaços entram no picadeiro, o olhar espetaculoso se desloca objetivamente para a realidade diária da plateia.

        [...]

     [...] O movimento de superação da natureza e a possibilidade (quando não a capacidade) de subjugar as limitações biológicas e de criticar as máscaras sociais garantem a legitimidade do exercício do sonho. Está aberto, no espetáculo de circo, o terreno da utopia.

  
  

                      (Mario Fernando Bolognesi. Palhaços. São Paulo: Editora da Unesp, 2003.)
  

  Pelo que se depreende do posicionamento assumido pelo autor em todo o fragmento, o emprego da palavra utopia, no final,

  Escolha uma alternativa para a questão 0f964062-36

  A

  chama a atenção para o fato de que a superação dos limites físicos do homem pelos artistas circenses introduz o espectador no terreno do sonho e da fantasia.

  B

  inspira as pessoas à prática do bem e de ações em prol da felicidade geral de todos em todas as partes.

  C

  demonstra que todo espetáculo circense é fingido e que os limites físicos jamais são superados.

  D

  leva a imaginar uma sociedade ideal, onde todas as pessoas tenham os mesmos direitos e as mesmas obrigações.

  E

  revela que o espectador não é capaz de ver o circo como realmente é, mas tão somente como o quer imaginar.

  Responder
• F3C247A5-E4

  Inglês

  Interpretação de texto | Reading comprehensionUFGD · 2010FácilEntre para guardar nos favoritos

                           FOR CATS, A BIG GULP WITH A TOUCH OF THE TONGUE
  
               It has taken four highly qualified engineers and a bunch of integral equations to figure it out, but we now know how cats drink. The answer is: very elegantly, and not at all the way you might suppose. Cats lap water so fast that the human eye cannot follow what is happening, which is why the trick had apparently escaped attention until now. With the use of high-speed photography, the neatness of the feline solution has been captured. The act of drinking may seem like no big deal for anyone who can fully close his mouth to create suction, as people can. But the various species that cannot do so - and that includes most adult carnivores - must resort to some other mechanism. Dog owners are familiar with the unseemly lapping noises that ensue when their thirsty pet meets a bowl of water. The dog is thrusting its tongue into the water, forming a crude cup with it and hauling the liquid back into the muzzle.
               Cats, both big and little, are so much classier, according to new research by Pedro M. Reis and Roman Stocker of the Massachusetts Institute of Technology, joined by Sunghwan Jung of the Virginia Polytechnic Institute and Jeffrey M. Aristoff of Princeton. Writing in the Thursday issue of Science, the four engineers report that the cat’s lapping method depends on its instinctive ability to calculate the balance between opposing gravitational and inertial forces. What happens is that the cat darts its tongue, curving the upper side downward so that the tip lightly touches the surface of the water.
               The tongue is then pulled upward at high speed, drawing a column of water behind it. Just at the moment that gravity finally overcomes the rush of the water and starts to pull the column down - snap! The cat’s jaws have closed over the jet of water and swallowed it. The cat laps four times a second - too fast for the human eye to see anything but a blur - and its tongue moves at a speed of one meter per second. Being engineers, the cat-lapping team next tested its findings with a machine that mimicked a cat’s tongue, using a glass disk at the end of a piston to serve as the tip. After calculating things like the Froude number and the aspect ratio, they were able to figure out how fast a cat should lap to get the greatest amount of water into its mouth. The cats, it turns out, were way ahead of them - they lap at just that speed. To the scientific mind, the next obvious question is whether bigger cats should lap at different speeds.
  
  
  WADE, Nicholas. For cats, a big gulp with a touch of the tongue. Disponível em: Acesso em: 20 nov. 2010.
  
  
  The main goal of the scientific text above is to reveal how:

  Escolha uma alternativa para a questão f3c247a5-e4

  A

  os gatos escolhem a hora e o lugar para beber água.

  B

  os gatos sofrem para beber água por conta de suas línguas.

  C

  os gatos desenvolvem um mecanismo fenomenal para beber.

  D

  os gatos bebem leite usando a língua virada para baixo.

  E

  os gatos desenvolvem a língua para beber água e leite.

  Responder
• F2BE62C1-E4

  Inglês

  Tradução | TranslationUFGD · 2010FácilEntre para guardar nos favoritos

                           FOR CATS, A BIG GULP WITH A TOUCH OF THE TONGUE
  
               It has taken four highly qualified engineers and a bunch of integral equations to figure it out, but we now know how cats drink. The answer is: very elegantly, and not at all the way you might suppose. Cats lap water so fast that the human eye cannot follow what is happening, which is why the trick had apparently escaped attention until now. With the use of high-speed photography, the neatness of the feline solution has been captured. The act of drinking may seem like no big deal for anyone who can fully close his mouth to create suction, as people can. But the various species that cannot do so - and that includes most adult carnivores - must resort to some other mechanism. Dog owners are familiar with the unseemly lapping noises that ensue when their thirsty pet meets a bowl of water. The dog is thrusting its tongue into the water, forming a crude cup with it and hauling the liquid back into the muzzle.
               Cats, both big and little, are so much classier, according to new research by Pedro M. Reis and Roman Stocker of the Massachusetts Institute of Technology, joined by Sunghwan Jung of the Virginia Polytechnic Institute and Jeffrey M. Aristoff of Princeton. Writing in the Thursday issue of Science, the four engineers report that the cat’s lapping method depends on its instinctive ability to calculate the balance between opposing gravitational and inertial forces. What happens is that the cat darts its tongue, curving the upper side downward so that the tip lightly touches the surface of the water.
               The tongue is then pulled upward at high speed, drawing a column of water behind it. Just at the moment that gravity finally overcomes the rush of the water and starts to pull the column down - snap! The cat’s jaws have closed over the jet of water and swallowed it. The cat laps four times a second - too fast for the human eye to see anything but a blur - and its tongue moves at a speed of one meter per second. Being engineers, the cat-lapping team next tested its findings with a machine that mimicked a cat’s tongue, using a glass disk at the end of a piston to serve as the tip. After calculating things like the Froude number and the aspect ratio, they were able to figure out how fast a cat should lap to get the greatest amount of water into its mouth. The cats, it turns out, were way ahead of them - they lap at just that speed. To the scientific mind, the next obvious question is whether bigger cats should lap at different speeds.
  
  
  WADE, Nicholas. For cats, a big gulp with a touch of the tongue. Disponível em: Acesso em: 20 nov. 2010.
  
  
  Qual é o significado do substantivo sublinhado na seguinte oração?
  
  "The neatness of the feline solution has been captured".
  

  Escolha uma alternativa para a questão f2be62c1-e4

  A

  Organização cuidadosa e detalhada.

  B

  Organização descuidada e pouco detalhada.

  C

  Organização parcialmente ordenada.

  D

  Organização completamente desordenada.

  E

  Organização bagunçada e suja.

  Responder
• 66423021-2A

  Espanhol

  Interpretação de Texto | Comprensión de LecturaENEM · 2010FácilEntre para guardar nos favoritos

  O texto publicitário utiliza diversas estratégias para enfatizar as características do produto que pretende vender. Assim, no texto, o uso de vários termos de outras línguas, que não a espanhola, tem a intenção de
  
  

  Escolha uma alternativa para a questão 66423021-2a

  A

  atrair a atenção do público alvo dessa propaganda.

  B

  popularizar a prática de exercícios esportivos.

  C

  agradar aos compradores ingleses desse tênis.

  D

  incentivar os espanhóis a falarem outras línguas

  E

  enfatizar o conhecimento de mundo do autor do texto.

  Responder
• 8D010956-FC

  Português

  Interpretação de TextosUSP · 2010FácilEntre para guardar nos favoritos

  Considere a seguinte afirmação: Ambas as obras criticam a sociedade, mas apenas a segunda milita pela subversão da hierarquia social nela representada.
  
  Observada a sequência, essa afirmação aplica-se a

  Escolha uma alternativa para a questão 8d010956-fc

  A

  A cidade e as serras e Capitães da areia.

  B

  Vidas secas e Memórias de um sargento de milícias.

  C

  O cortiço e Iracema.

  D

  Auto da barca do inferno e A cidade e as serras.

  E

  Iracema e Memórias de um sargento de milícias.

  Responder
• 8B3A4775-FC

  Português

  Interpretação de TextosUSP · 2010FácilEntre para guardar nos favoritos

  Assim como faz o barbeiro, nesse trecho de Memórias de um sargento de milícias, também a personagem José Dias, de Dom Casmurro, irá se passar por médico (homeopata), para obter meios de subsistência.
  
  Essa correlação indica que
  
  I. estamos diante de uma linha de continuidade temática entre o romance de Manuel Antônio de Almeida e o romance machadiano da maturidade.
  
  II. agregados transgrediam com bastante desenvoltura princípios morais básicos, razão pela qual eram proibidos de conviver com a rígida família patriarcal do Império.
  
  III. os protagonistas desses romances decalcam um mesmo modelo literário: o do pícaro, herói do romance picaresco espanhol.
  
  Está correto o que se afirma em

  Escolha uma alternativa para a questão 8b3a4775-fc

  A

  I, apenas.

  B

  II, apenas.

  C

  I e II, apenas.

  D

  II e III, apenas.

  E

  I, II e III.

  Responder
• 4DEA4792-FC

  Português

  Interpretação de TextosUSP · 2010FácilEntre para guardar nos favoritos

  Poema ZEN , Pedro Xisto, 1966.
  
                                                          
  
  
  Diagrama referente ao poema ZEN.
  
  
                                                          
  
  
  Observe as figuras acima e assinale a alternativa correta.

  Escolha uma alternativa para a questão 4dea4792-fc

  A

  O equilíbrio e a harmonia do poema ZEN são elementos típicos da produção poética brasileira da década de 1960. O perímetro do triângulo ABF , por exemplo, é igual ao perímetro do retângulo BCJI. .

  B

  O equilíbrio e a harmonia do poema ZEN podem ser observados tanto no conteúdo semântico da palavra por ele formada quanto na simetria de suas formas geométricas. Por exemplo, as áreas do triângulo ABF e do retângulo BCJI são iguais.

  C

  O poema ZEN pode ser considerado concreto por apresentar proporções geométricas em sua composição. O perímetro do triângulo ABF , por exemplo, é igual ao perímetro do retângulo BCGF .

  D

  O concretismo poético pode utilizar proporções geométricas em suas composições. No poema ZEN , por exemplo, a razão entre os perímetros do trapézio ADGF e do retângulo ADHE é menor que 7/10.

  E

  Augusto dos Anjos e Manuel Bandeira são representantes do concretismo poético, que utiliza proporções geométricas em suas composições. No poema ZEN , por exemplo, a razão entre as áreas do triângulo DHG e do retângulo ADHE é 1/6.

  Responder
• 094F2F2B-A6

  Português

  Interpretação de TextosUECE · 2010FácilEntre para guardar nos favoritos

  
  
  
  
  
  Identifique a alternativa que ENTRA EM CONTRADIÇÃO com as ideias do trecho que vai da linha 177 à linha 194.
  

  Escolha uma alternativa para a questão 094f2f2b-a6

  A

  Quando imaginamos, manipulamos imagens recentes e imagens remotas.

  B

  As informações são armazenadas na memória segundo determinados critérios.

  C

  A diferença entre o poeta e o homem comum está no modo como manipulam as imagens.

  D

  Só o poeta manipula as imagens visuais, auditivas, olfativas e táteis usando a emoção.

  Responder
• 00563EDB-A6

  Português

  PontuaçãoUECE · 2010FácilEntre para guardar nos favoritos

  
  
  
  
  
  Relacione as colunas combinando as vírgulas destacadas com as regras que orientam o seu uso.
  
  Coluna 1
  
  1. Por força de alguma vida, restou, na esquina, a venda de Seu Aniceto (linhas 80-82).
  
  2. O bar, as cartas, a cerveja e as mulheres (linhas 38-39).
  
  3. Muita coisa a contar, seu moço. Histórias muitas (linhas 16-17).
  
  4. Sobraram de tudo, com mais legendas, o palacete do barão, ruínas, o sobrado do fisco, onde se cobrava o quinto do rei, e a capela, que foi promessa de mulher-dama, convertida (linhas 1-5).
  
  Coluna 2
  
  ( )Marca(m) oração adjetiva explicativa.
  
  ( )Separa(m) adjunto adverbial deslocado e intercalado.
  
  ( )Marca(m) o vocativo.
  
  ( )Separa(m) termos coordenados.
  
  Está correta, de cima para baixo, a seguinte sequência:
  

  Escolha uma alternativa para a questão 00563edb-a6

  A

  4, 3, 1, 2.

  B

  3, 4, 2, 1.

  C

  4, 1, 3, 2.

  D

  3, 1, 4, 2.

  Responder
• F94884C0-A6

  Português

  Interpretação de TextosUECE · 2010FácilEntre para guardar nos favoritos

  
  
  
  
  
  Observe o que se diz sobre o enunciado Restaram ainda as velhas de muita velhice. Elas pitam os cachimbos, comem as próprias bocas e trazem lembranças do passado (linhas 12-15).
  
  I. O autor faz um jogo entre cognatos para enfatizar a avançada idade das mulheres do povoado.
  
  II. Com comem as próprias bocas, o autor construiu uma metáfora visual das mulheres.
  
  III. O verbo trazer (trazem) foi empregado no texto na acepção de carregar, transportar algo para algum lugar.
  
  Está correto o que se diz apenas em
  

  Escolha uma alternativa para a questão f94884c0-a6

  A

  II.

  B

  III.

  C

  I e II.

  D

  I e III.

  Responder
• EE002B19-A6

  Português

  Interpretação de TextosUECE · 2010FácilEntre para guardar nos favoritos

  
  
  
  
  
  A expressão por último (linha 85) indica
  

  Escolha uma alternativa para a questão ee002b19-a6

  A

  o momento em que o fato aconteceu na sequência narrativa.

  B

  a ordem por importância do fato em relação aos outros fatos do texto.

  C

  a banalização do fato pelos habitantes do povoado.

  D

  o desprezo com que é visto o acontecimento.

  Responder
• 5949B9E6-A6

  Inglês

  Interpretação de texto | Reading comprehensionUECE · 2010FácilEntre para guardar nos favoritos

  
  
  
  
  As to the relationship between Vargas Llosa and García Márquez, the text says that they
  

  Escolha uma alternativa para a questão 5949b9e6-a6

  A

  once were really good friends.

  B

  still are each other’s best friend.

  C

  started a friendship in 1976.

  D

  never came close to becoming friends.

  Responder
• F7099E41-A6

  Português

  Interpretação de TextosUECE · 2010FácilEntre para guardar nos favoritos

  
  
  O segundo parágrafo do texto é formado principalmente de imagens visuais e estáticas. Essa técnica aproxima a descrição
  

  Escolha uma alternativa para a questão f7099e41-a6

  A

  da fotografia.

  B

  do cinema.

  C

  da dança.

  D

  da música.

  Responder
• EC21CCBD-A6

  Português

  Interpretação de TextosUECE · 2010FácilEntre para guardar nos favoritos

  
  
  Atentando para o que se explorou nas questões 6 e 8 e para o que o enunciador diz no último parágrafo, identifique a alternativa correta a respeito do que o texto sugere sobre Rita.
  

  Escolha uma alternativa para a questão ec21ccbd-a6

  A

  Era uma filha muito amada que fizera uma longa viagem.

  B

  Era uma filha querida, que dele se afastou sem explicação.

  C

  Era uma filha que só existia nos anseios e na fantasia do enunciador.

  D

  Era uma criança adotada a quem o enunciador amou, como se fosse sua filha biológica.

  Responder
• DEF637E3-A6

  Português

  Interpretação de TextosUECE · 2010FácilEntre para guardar nos favoritos

  
  
  Na segunda estrofe, o eu lírico fala especificamente do(a,s)
  

  Escolha uma alternativa para a questão def637e3-a6

  A

  originalidade da obra poética.

  B

  dificuldades do poeta com a língua.

  C

  descaso com a correção linguística.

  D

  preocupação com as normas gramaticais.

  Responder
• DCCAC00F-A6

  Português

  Figuras de LinguagemUECE · 2010FácilEntre para guardar nos favoritos

  
  
  O Texto 1 é um metapoema, isto é, um poema que questiona o próprio fazer poético. Nele predomina, portanto, a função metalinguística. Marque a única opção em que o verso (ou os versos) NÃO apresenta(m) por si só(s) marcas da metalinguagem.
  

  Escolha uma alternativa para a questão dccac00f-a6

  A

  continuar fazendo (sem o saber)
  fora de esquema meu poema
  inesperado (linhas 3 a 6)

  B

  e que eu possa
  cada vez mais desaprender
  de pensar o pensado (linhas 7 a 9)

  C

  Que a sorte me livre do mercado (linha 1)

  D

  reinventar o certo pelo errado (linha 11)

  Responder
• 14CDE42B-73

  Português

  Interpretação de TextosUDESC · 2010FácilEntre para guardar nos favoritos

  
  
  Assinale a alternativa correta em relação à obra Vidas Secas, de Graciliano Ramos.
  

  Escolha uma alternativa para a questão 14cde42b-73

  A

  ( ) O romance está dividido em quatro partes: a saga da peregrinação, os retirantes, a família e o fim da perambulação pelo sertão.

  B

  ( ) O romance é o retrato da desintegração dos seres humanos, da decadência de uma sociedade das sub-regiões do cacau no Nordeste brasileiro.

  C

  ( ) O romance Vidas Secas enfoca a peregrinação de uma família nordestina que foge da seca à procura de um lugar melhor para viver.

  D

  ( ) Inicialmente a obra retrata a saga de uma família nordestina em que as condições sub-humanas nivelam animais e pessoas; mas, à medida que o enredo avança, a história vai tomando como pano de fundo a vida dos retirantes na cidade grande.

  E

  ( ) A obra enfoca as primeiras décadas do século XX, mostrando a decadência da sociedade nordestina atingida pela seca e, como consequência, a crise açucareira.

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