Questões do ENEM: Figuras de Linguagem

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399 questões encontradas. Mostrando a página 1 de 20.

• 1FA89FDD-89

  Português

  Figuras de LinguagemUFU-MG · 2026MédioEntre para guardar nos favoritos

      [...] me fizeram pensar no que realmente significa inclusão digital. O mundo vive uma revolução sem sirene — nem passeata, nem panelaço —, mas que muda tudo, em silêncio, por meio de códigos e telas que reorganizam o trabalho, a comunicação e o poder. É a revolução da inteligência artificial. E, como toda revolução, ela também escolhe quem participa — e quem fica para trás. No Brasil, essa fronteira tem um nome antigo: o CEP.

  
  

       Enquanto as máquinas aprendem em velocidade exponencial, muita gente desaprende a sonhar. Discutimos automação de empregos, mas milhões ainda lutam por uma conexão que não caia, um celular que não trave e uma formação que vá além do “arrasta pra cima”. É o retrato de um país que importa chips de ponta, mas exporta gente desinformada. O risco é criar um novo apartheid: a favela digital, onde milhões se tornam invisíveis para os algoritmos que decidem o futuro.

  
  

  
  

  Disponível em: https://oglobo.globo.com/opiniao/preto-zeze/coluna/2025/10/ia-tem-de-ser-democratizada.ghtml. Acesso em: 29 nov. 2025.

  
  

  
  

  Considerando o trecho em negrito no texto, o recurso expressivo empregado corresponde a

  Escolha uma alternativa para a questão 1fa89fdd-89

  A

  antítese, ao contrapor práticas formativas associadas ao ambiente digital a modelos educacionais consolidados, apresentando-as como modos opostos de aprendizagem. 

  B

  eufemismo, ao empregar uma expressão informal do universo digital para suavizar a percepção das desigualdades relacionadas ao acesso à formação educacional.

  C

  metonímia, ao mobilizar uma expressão típica das plataformas digitais para identificar uma concepção de formação reduzida ao acesso rápido e superficial a conteúdos. 

  D

  comparação, ao relacionar procedimentos recorrentes nas redes sociais a processos de formação educacional, estabelecendo um paralelo entre esses domínios. 

  Responder
• B83072B3-7B

  Português

  Figuras de LinguagemCentro Universitário UNICEPLAC · 2026DifícilEntre para guardar nos favoritos

  É a vaidade, Fábio, nesta vida,

  Rosa, que da manhã lisonjeada,

  Púrpuras mil, com ambição dourada,

  Airosa rompe, arrasta presumida.

  
  

  É planta, que de abril favorecida,

  Por mares de soberba desatada,

  Florida galeota empavesada,

  Sulca ufana, navega destemida.

  
  

  É nau enfim, que em breve ligeireza

  Com presunção de Fênix generosa,

  Galhardias apresta, alentos preza:

  
  

  Mas ser planta, ser rosa, nau vistosa

  De que importa, se aguarda sem defesa

  Penha a nau, ferro a planta, tarde a rosa?

  
  

  
  

  Gregório de Matos. Desenganos da vida humana

  metaforicamente. In: Poemas escolhidos. Seleção, prefácio, notas:

  José Miguel Wisnik. São Paulo: Companhia das Letras, 2010

  (composto no século XVII).

  Além da metáfora, aludida no título do texto, outras figuras de linguagem estão presentes no poema de Gregório de Matos. A respeito disso, assinale a alternativa que contém a correta correspondência entre um verso e uma figura de linguagem que nele ocorre. 

  Escolha uma alternativa para a questão b83072b3-7b

  A

  “É a vaidade, Fábio, nesta vida,” — hipérbole

  B

  “Púrpuras mil, com ambição dourada,” — eufemismo 

  C

  “Sulca ufana, navega destemida.” — onomatopeia

  D

  “É nau enfim, que em breve ligeireza” — prosopopeia 

  E

  “Penha a nau, ferro a planta, tarde a rosa?” — metonímia 

  Responder
• C197A5F7-6F

  Português

  Figuras de LinguagemUECE · 2026Entre para guardar nos favoritos

  O texto, a seguir, é parte da obra Os sertões, de Euclides da Cunha, publicado em 1902, intitulada “A terra”. A obra é resultado da cobertura jornalística da Guerra de Canudos, realizada entre agosto e outubro de 1897, para o jornal O Estado de S.Paulo.

  
  

  
  

  TEXTO II

  
  

  A terra

  
  

  
  

  

  
  

  CUNHA, Euclides da. Os Sertões. Rio de Janeiro: Ediouro, 2003.

  No trecho: “Era um aparelho revelando de modo absoluto, mas sugestivo, a secura extrema dos ares” (linhas 123-124), a figura de linguagem construída pela expressão destacada é

  Escolha uma alternativa para a questão c197a5f7-6f

  A

  metonímia, porque há relação de contiguidade entre o soldado morto e a forma como ele é apresentado.

  B

  hipérbole, porque a descrição da cena mostra-se em flagrante exagero sobre a morte do soldado.

  C

  metáfora, porque há transferência de sentido, baseada nas semelhanças entre o soldado morto e o ambiente. 

  D

  sinestesia, porque há relação de sentidos na fusão da imagem do soldado e o ambiente.

  Responder
• E29336B4-64

  Português

  Figuras de LinguagemInstituto Federal de Educação, Ciência e Tecnologia do Amazonas · 2026MédioEntre para guardar nos favoritos

  TEXTO I

  
  

  
  

  O padeiro

  
  

  
  

           Levanto cedo, faço minhas abluções, ponho a chaleira no fogo para fazer café e abroaportadoapartamento - mas não encontro o pão costumeiro. No mesmo instante me lembro de ter lidoalgumacoisa nos jornais da véspera sobre a "greve do pão dormido". De resto não é bemuma greve, éumlockout, greve dos patrões, que suspenderam o trabalho noturno; acham que obrigando opovoatomarseu café da manhã com pão dormido conseguirão não sei bem o que do governo.

  
  

           Está bem. Tomo o meu café com pão dormido, que não é tão ruim assim. E enquantotomocafévou me lembrando de um homem modesto que conheci antigamente. Quando vinha deixar opãoàportado apartamento ele apertava a campainha, mas, para não incomodar os moradores, avisava gritando:

  
  

           - Não é ninguém, é o padeiro!

  
  

           Interroguei-o uma vez: como tivera a ideia de gritar aquilo?

  
  

           "Então você não é ninguém?"

  
  

          Ele abriu um sorriso largo. Explicou que aprendera aquilo de ouvido. Muitas vezes lheacontecerabater a campainha de uma casa e ser atendido por uma empregada ou outra pessoa qualquer, eouvirumavoz que vinha lá de dentro perguntando quem era; e ouvir a pessoa que o atendera dizer para dentro: "nãoé ninguém, não senhora, é o padeiro". Assim ficara sabendo que não era ninguém...

  
  

          Ele me contou isso sem mágoa nenhuma, e se despediu ainda sorrindo. Eu não quis detê-loparaexplicar que estava falando com um colega, ainda que menos importante. Naquele tempoeutambém,como os padeiros, fazia o trabalho noturno. Era pela madrugada que deixava a redação de jornal, quasesempre depois de uma passagem pela oficina - e muitas vezes saía já levando na mão umdos primeirosexemplares rodados, o jornal ainda quentinho da máquina, como pão saído do forno.

  
  

           Ah, eu era rapaz, eu era rapaz naquele tempo! E às vezes me julgava importante porquenojornalque levava para casa, além de reportagens ou notas que eu escrevera sem assinar, ia uma crônicaouartigocom o meu nome. O jornal e o pão estariam bem cedinho na porta de cada lar; e dentro domeucoraçãoeu recebi a lição de humildade daquele homem entre todos útil e entre todos alegre; "não é ninguém, éopadeiro!"

  
  

          E assobiava pelas escadas.

  
  

  
  

  Fonte: BRAGA, Rubem. O padeiro. In: ANDRADE, Carlos Drummond de et al. Crônicas I. 27. ed. São Paulo: Ática, 2006, p.61-62.

  Recursos estilísticos são frequentemente utilizados por escritores para aprimorar o ritmodeumtexto,tornar a comunicação mais expressiva ou persuasiva, além de transmitir significado e provocarumaresposta emocional do leitor. Essas ferramentas linguísticas e semióticas alteramo sentido literal dotextoe o levam para além do óbvio. Considerando isso, identifique o trecho em que o autor faz usodessetipode recurso.

  Escolha uma alternativa para a questão e29336b4-64

  A

  “Quando vinha deixar o pão à porta do apartamento ele apertava a campainha [...].”

  B

   “Eu não quis detê-lo para explicar que estava falando com um colega [...].”

  C

  “Muitas vezes lhe acontecera bater a campainha de uma casa e ser atendido por uma empregadaououtra pessoa qualquer [...].”

  D

  “Era pela madrugada que deixava a redação de jornal [...].”

  E

  “Ah, eu era rapaz, eu era rapaz naquele tempo!”

  Responder
• 1F656905-76

  Português

  Figuras de LinguagemUEA · 2025Muito fácilEntre para guardar nos favoritos

  Leia o trecho do romance Triste fim de Policarpo Quaresma, de Lima Barreto, para responder a questão

  
  

      Ricardo agarrou o cálice com delicadeza e respeito, levou-o aos lábios e foi como se todo ele bebesse o licor nacional.

  — Está bom, hein?— indagou o major.

  — Magnífico — fez Ricardo, estalando os lábios.

  — É de Angra. Agora tu vais ver que magnífico vinho do Rio Grande temos… Qual Borgonha! Qual Bordeaux! Temos no Sul muito melhores…

      E o jantar correu assim, nesse tom. Quaresma exaltando os produtos nacionais: a banha, o toucinho e o arroz; a irmã fazia pequenas objeções e Ricardo dizia: “É, é, não há dúvida” — rolando nas órbitas os olhos pequenos, franzindo a testa diminuta que se sumia no cabelo áspero, forçando muito a sua fisionomia miúda e dura a adquirir uma expressão sincera de delicadeza e satisfação.

      Acabado o jantar foram ver o jardim. Era uma maravilha; não tinha nem uma flor… Certamente não se podia tomar por tal míseros beijos-de-frade, palmas-de-santa-rita, quaresmas lutulentas1 , manacás melancólicos e outros belos exemplares dos nossos campos e prados. Como em tudo o mais, o major era em jardinagem essencialmente nacional. Nada de rosas, de crisântemos, de magnólias — flores exóticas; as nossas terras tinham outras mais belas, mais expressivas, mais olentes2 , como aquelas que ele tinha ali.

      Ricardo ainda uma vez concordou e os dois entraram na sala, quando o crepúsculo vinha devagar, muito vagaroso e lento, como se fosse um longo adeus saudoso do sol ao deixar a terra, pondo nas coisas a sua poesia dolente3 e a sua deliquescência4 .

      Mal foi aceso o gás, o mestre de violão empunhou o instrumento, apertou as cravelhas, correu a escala, abaixando-se sobre ele como se o quisesse beijar. Tirou alguns acordes, para experimentar; e dirigiu-se ao discípulo, que já tinha o seu em posição:

  — Vamos ver. Tire a escala, major.

  (Triste fim de Policarpo Quaresma, 2010.)

  
  

  1 lutulento: lamacento, lodoso.

  2 olente: cheiroso, perfumado.

  3 dolente: lamentosa, queixosa.

  4 deliquescência: propriedade que certas substâncias têm de extrair água.

  
  

  O narrador do romance manifesta-se ironicamente, em tom jocoso, em:

  Escolha uma alternativa para a questão 1f656905-76

  A

   “o crepúsculo vinha devagar, muito vagaroso e lento, como se fosse um longo adeus saudoso do sol” (7^o parágrafo). 

  B

  “Acabado o jantar foram ver o jardim. Era uma maravilha; não tinha nem uma flor” (6^o parágrafo).

  C

  “Ricardo agarrou o cálice com delicadeza e respeito, levou-o aos lábios e foi como se todo ele bebesse o licor nacional” (1^o parágrafo). 

  D

  “Ricardo ainda uma vez concordou e os dois entraram na sala” (7^o parágrafo). 

  E

  “apertou as cravelhas, correu a escala, abaixando-se sobre ele como se o quisesse beijar” (8^o parágrafo).

  Responder
• 8E46AF43-75

  Português

  Figuras de LinguagemFaculdades de Ciências Médicas da Santa Casa de São Paulo · 2025Entre para guardar nos favoritos

  Para responder à questão, leia o soneto do poeta português Manuel Maria Barbosa du Bocage.

  
  

  
  

  

  
  

  
  

  (Manuel Maria Barbosa du Bocage. Poemas escolhidos, 1974.)

  Antítese é a figura de linguagem pela qual se opõem duas palavras de sentido contrário em um mesmo enunciado. O eu lírico lança mão dessa figura de linguagem no seguinte trecho:

  Escolha uma alternativa para a questão 8e46af43-75

  A

  “Incultas produções da mocidade / Exponho a vossos olhos, ó leitores.” (1a estrofe)

  B

  “Crede, ó mortais, que foram com violência / Escritos pela mão do Fingimento,” (4a estrofe) 

  C

  “Notai dos males seus a imensidade, / A curta duração de seus favores.” (2a estrofe)

  D

  “Encontrardes alguns, cuja aparência / Indique festival contentamento,” (3a estrofe)

  E

  “Escritos pela mão do Fingimento, / Cantados pela voz da Dependência.” (4a estrofe)

  Responder
• 8E39296D-75

  Português

  Figuras de LinguagemFaculdades de Ciências Médicas da Santa Casa de São Paulo · 2025Entre para guardar nos favoritos

  Examine o meme publicado pelo perfil @ancientcringe no Instagram em 25.06.2025.

  
  

  
  

  

  
  

  
  

  Para obter seu efeito de humor, o meme explora, sobretudo, o seguinte recurso expressivo:

  Escolha uma alternativa para a questão 8e39296d-75

  A

  eufemismo.

  B

  personificação.

  C

  hipérbole.

  D

  ambiguidade. 

  E

  pleonasmo.

  Responder
• E54DCEB1-74

  Português

  Figuras de LinguagemUEA · 2025Entre para guardar nos favoritos

  Considere a tirinha a seguir, publicada no perfil @devaneioshq do Instagram em 11.06.2025, para responder à questão.

  
  

  

  Para a produção do efeito humorístico, o autor recorre, no quarto quadrinho,

  Escolha uma alternativa para a questão e54dceb1-74

  A

  a uma hipérbole.

  B

  a um eufemismo. 

  C

  a um paradoxo.

  D

  a uma comparação.

  E

  a uma gradação.

  Responder
• D19DB6B2-74

  Português

  Figuras de LinguagemUEA · 2025Muito fácilEntre para guardar nos favoritos

  Leia o trecho do romance Triste fim de Policarpo Quaresma, de Lima Barreto, para responder a questão

  
  

      Ricardo agarrou o cálice com delicadeza e respeito, levou-o aos lábios e foi como se todo ele bebesse o licor nacional.

  — Está bom, hein?— indagou o major.

  — Magnífico — fez Ricardo, estalando os lábios.

  — É de Angra. Agora tu vais ver que magnífico vinho do Rio Grande temos… Qual Borgonha! Qual Bordeaux! Temos no Sul muito melhores…

      E o jantar correu assim, nesse tom. Quaresma exaltando os produtos nacionais: a banha, o toucinho e o arroz; a irmã fazia pequenas objeções e Ricardo dizia: “É, é, não há dúvida” — rolando nas órbitas os olhos pequenos, franzindo a testa diminuta que se sumia no cabelo áspero, forçando muito a sua fisionomia miúda e dura a adquirir uma expressão sincera de delicadeza e satisfação.

      Acabado o jantar foram ver o jardim. Era uma maravilha; não tinha nem uma flor… Certamente não se podia tomar por tal míseros beijos-de-frade, palmas-de-santa-rita, quaresmas lutulentas1 , manacás melancólicos e outros belos exemplares dos nossos campos e prados. Como em tudo o mais, o major era em jardinagem essencialmente nacional. Nada de rosas, de crisântemos, de magnólias — flores exóticas; as nossas terras tinham outras mais belas, mais expressivas, mais olentes2 , como aquelas que ele tinha ali.

      Ricardo ainda uma vez concordou e os dois entraram na sala, quando o crepúsculo vinha devagar, muito vagaroso e lento, como se fosse um longo adeus saudoso do sol ao deixar a terra, pondo nas coisas a sua poesia dolente3 e a sua deliquescência4 .

      Mal foi aceso o gás, o mestre de violão empunhou o instrumento, apertou as cravelhas, correu a escala, abaixando-se sobre ele como se o quisesse beijar. Tirou alguns acordes, para experimentar; e dirigiu-se ao discípulo, que já tinha o seu em posição:

  — Vamos ver. Tire a escala, major.

  (Triste fim de Policarpo Quaresma, 2010.)

  O narrador do romance manifesta-se ironicamente, em tom jocoso, em:

  Escolha uma alternativa para a questão d19db6b2-74

  A

  “Ricardo ainda uma vez concordou e os dois entraram na sala” (7^o parágrafo). 

  B

  “Acabado o jantar foram ver o jardim. Era uma maravilha; não tinha nem uma flor” (6^o parágrafo).

  C

  “Ricardo agarrou o cálice com delicadeza e respeito, levou-o aos lábios e foi como se todo ele bebesse o licor nacional” (1^o parágrafo). 

  D

  “o crepúsculo vinha devagar, muito vagaroso e lento, como se fosse um longo adeus saudoso do sol” (7^o parágrafo).

  E

  “apertou as cravelhas, correu a escala, abaixando-se sobre ele como se o quisesse beijar” (8^o parágrafo).

  Responder
• FD3A856F-74

  Português

  Figuras de LinguagemFaculdade de Medicina de São José do Rio Preto · 2025Muito fácilEntre para guardar nos favoritos

  Para responder à questão, leia o ensaio “Mercúrio” do neurologista inglês Oliver Sacks (1933-2015), cuja morte completou 10 anos em 30 de agosto deste ano.

  
  

  1  Noite passada sonhei com o mercúrio: glóbulos enormes, brilhantes, ora subindo, ora descendo. O mercúrio é o elemento número 80, e meu sonho é um lembrete de que na terça-feira farei oitenta anos. Elementos químicos e aniversários andam ligados para mim desde menino, quando aprendi sobre os números atômicos. Com onze anos eu podia dizer “sou sódio” (elemento 11), e agora, aos 79, sou ouro. Alguns anos atrás, quando dei um frasco de mercúrio de presente a um amigo pelo seu octogésimo aniversário — um recipiente especial que não vaza nem se quebra —, ele me olhou de um jeito esquisito, mas depois me enviou uma cartinha simpática, gracejando: “Tomo um pouco toda manhã, para a saúde”.

      Oitenta! É difícil de acreditar. Muitas vezes sinto que a vida está prestes a começar, e percebo que está quase no fim. Beirando os oitenta, com esparsos problemas de saúde e cirurgias, nenhum deles incapacitante, me sinto feliz por estar vivo — “Estou feliz por não estar morto!” é uma frase que às vezes irrompe lá dentro de mim quando o tempo está perfeito. Sou grato por ter vivenciado muitas coisas — algumas fascinantes, outras horríveis — e por ter sido capaz de escrever uma dúzia de livros, de receber incontáveis cartas de amigos, colegas e leitores e de desfrutar do que Nathaniel Hawthorne chamou de “um intercurso com o mundo”.

      Lamento ter perdido (e ainda perder) tanto tempo; lamento ser tão angustiantemente tímido aos oitenta quanto era aos vinte; lamento não falar outra língua além da materna e não ter viajado ou vivenciado outras culturas de modo tão produtivo quanto deveria. Sinto que precisaria tentar concluir minha vida, seja o que for “concluir uma vida”. Quanto a mim, não creio em (nem desejo) uma existência após a morte, exceto na memória dos amigos e na esperança de que alguns dos meus livros ainda possam “falar” às pessoas depois que eu morrer.

      Quando chegar a minha hora, espero que eu possa morrer na ativa, como o biólogo molecular Francis Crick. Quando lhe informaram que seu câncer de cólon tinha voltado, de início ele não disse nada; simplesmente olhou ao longe por um minuto, depois retomou o que vinha pensando. Ao lhe perguntarem sobre seu diagnóstico algumas semanas depois, ele respondeu: “Tudo o que tem um começo deve ter um fim”. Morreu aos 88 anos, ainda totalmente comprometido com seu trabalho mais criativo.

  5  Meu pai, que viveu até os 94 anos, costumava dizer que seus oitenta anos tinham sido uma das décadas mais agradáveis de sua vida. Ele sentiu, como começo a sentir, não um encolhimento, e sim uma expansão da vida mental e da perspectiva. Nesta altura já tivemos uma longa experiência de vida, não só da nossa, mas também da de outros. Já vimos triunfos e tragédias, altos e baixos, revoluções e guerras, grandes realizações e profundas ambiguidades também. Já assistimos notáveis teorias ascenderem e acabarem derrubadas por fatos teimosos. Somos mais conscientes da transitoriedade e, talvez, da beleza. Aos oitenta podemos relembrar um vasto panorama e ter um senso claro de história vivida impossível aos mais novos. Posso imaginar, sentir nos ossos, o que é um século, coisa que não podia fazer aos quarenta ou sessenta. Não penso na velhice como uma fase cada vez mais penosa que é preciso suportar e levar o melhor possível, mas como um período de liberdade e tempo descomprometido, sem as infundadas urgências de outrora, livre para explorar o que eu quiser e para amarrar os pensamentos e sentimentos de toda uma vida. Não vejo a hora de fazer oitenta anos.

  
  

  (Oliver Sacks. Gratidão, 2015. Adaptado.)

  No último parágrafo, a seguinte expressão pode ser vista como exemplo de personificação:

  Escolha uma alternativa para a questão fd3a856f-74

  A

  “notáveis teorias”.

  B

  “longa experiência”.

  C

  “infundadas urgências”.

  D

  “fatos teimosos”.

  E

  “profundas ambiguidades”.

  Responder
• 39CF21AA-69

  Português

  Figuras de LinguagemEnsino Einstein · 2025Muito fácilEntre para guardar nos favoritos

  Para responder à questão, leia a tirinha de Fernando Gonsales, publicada pelo perfil @niquel.nausea no Instagram, em 23.05.2025.

  
  

  

  No comentário “Até as árvores ficam ansiosas com tanta propaganda”, foram empregadas duas figuras de linguagem, fundamentais para a construção do efeito de humor da tirinha. São elas:

  Escolha uma alternativa para a questão 39cf21aa-69

  A

  eufemismo e gradação.

  B

  hipérbole e gradação.

  C

  personificação e gradação.

  D

  hipérbole e personificação.

  E

  eufemismo e personificação.

  Responder
• 14269991-69

  Português

  Denotação e ConotaçãoEnsino Einstein · 2025Muito fácilEntre para guardar nos favoritos

  Leia o poema de José Carlos Capinan (1941-) para responder à questão.

  
  

  o rebanho e o homem

  
  

  O rebanho trafega com tranquilidade o caminho:

  é sempre uma surpresa ao rebanho que ele chegue

  ao campo ou ao matadouro.

  Nenhuma raiva

  nenhuma esperança o rebanho leva,

  pouco importa que a flor sucumba aos cascos

  ou ainda que sobreviva.

  Nenhuma pergunta o rebanho não diz:

  até na sede ele é tranquilo

  até na guerra ele é mudo —

  o rebanho não pronuncia,

  usa a luz mas nunca explica a sua falta

  usa o alimento sem nunca se perguntar.

  Sobre o rebanho o sexo

  que ele nunca explicava

  e as fêmeas cobertas

  recebem a fecundidade sem admiração.

  A morte ele desconhece, e a sua vida,

  no rebanho não há companheiros

  há cada corpo em si sem lucidez alguma.

  O rebanho não vê a cara dos homens

  aceita o caminho e vai escorrendo

  num andar pesado sobre os campos.

  
  

  (Heloisa Buarque de Hollanda (org.). 26 poetas hoje: antologia, 2021.)

  No poema, caso entendida como uma metáfora, a palavra “rebanho” descreveria

  Escolha uma alternativa para a questão 14269991-69

  A

  o comportamento violento dos animais em grupo.

  B

  uma sociedade ignorante, apática e alienada.

  C

  uma comunidade baseada em solidariedade e altruísmo.

  D

  um ponto de vista elogioso sobre a vida selvagem.

  E

  a tendência de certas pessoas a questionarem as convenções.

  Responder
• 7DDAEF25-68

  Português

  Figuras de LinguagemEnsino Einstein · 2025Entre para guardar nos favoritos

  Examine a tirinha de Rafa Figueiredo, publicada em 27.01.2023, para responder à questão.

  
  

  

  O humor da tirinha decorre do recurso expressivo denominado

  Escolha uma alternativa para a questão 7ddaef25-68

  A

  pleonasmo.

  B

  eufemismo.

  C

  ambiguidade.

  D

  hipérbole.

  E

  gradação.

  Responder
• AFC5936E-00

  Português

  Figuras de LinguagemUNESP · 2025FácilEntre para guardar nos favoritos

  Para responder a questão, leia o primeiro poema da seção intitulada “Homenagem a Ricardo Reis”, da poeta portuguesa Sophia de Mello Breyner Andresen (1919-2004), publicado originalmente em 1972 no livro Dual.

  
  

  
  

  Não creias, Lídia, que nenhum estio1

  Por nós perdido possa regressar

                      Oferecendo a flor

                      Que adiamos colher.

  
  

  
  

  Cada dia te é dado uma só vez

  E no redondo círculo da noite

                      Não existe piedade

                      Para aquele que hesita.

  
  

  
  

  Mais tarde será tarde e já é tarde.

  O tempo apaga tudo menos esse

                      Longo indelével rasto2

                      Que o não-vivido deixa.

  
  

  
  

  Não creias na demora em que te medes.

  Jamais se detém Kronos3 cujo passo

                      Vai sempre mais à frente

                      Do que o teu próprio passo.

  
  

  
  

  (Sophia de Mello Breyner Andresen. Coral e outros poemas, 2018.)

  
  

  
  

  1 estio: verão.

  2 rasto: rastro.

  3Kronos: do grego khrónos, “tempo”. Na mitologia grega, titã do tempo.

  Com a intenção de obter maior expressividade, o eu lírico lança mão de uma construção pleonástica no seguinte verso:

  
  

  Escolha uma alternativa para a questão afc5936e-00

  A

  “E no redondo círculo da noite” (2ª estrofe)

  B

  “Por nós perdido possa regressar” (1ª estrofe)

  C

  “Para aquele que hesita.” (2ª estrofe)

  D

  “O tempo apaga tudo menos esse” (3ª estrofe)

  E

  “Não creias na demora em que te medes.” (4ª estrofe)

  Responder
• 78D98F1E-DF

  Português

  Figuras de LinguagemCEDERJ · 2025FácilEntre para guardar nos favoritos

  Texto 1

  
  

  Antes que seja tarde

  
  

  Sérgio Vaz

  
  

  
  

  

  

  
  

  Fragmento adaptado. VAZ, Sérgio. Flores de alvenaria. 2.ed. São Paulo: Global Editora, 2021. p. 71-73.

  A prosa de Sérgio Vaz, caracteristicamente poética, apresenta várias figuras de linguagem. Marque a opção em que os elementos sublinhados NÃO CORRESPONDEM à figura apontada:

  Escolha uma alternativa para a questão 78d98f1e-df

  A

  Comparação – “agem pelo planeta como centelhas” (Linha 6).

  B

  Metáfora – “tentando criar uma labareda que incendiasse de entusiasmo a humanidade” (Linhas 7 - 8).

  C

  Hipérbole – “A lei é cega” (Linha 17). 

  D

  Antítese – “o resultado do ensino de qualidade mínima é o presídio de segurança máxima” (Linhas 22 - 24).

  Responder
• C17E1AEB-8D

  Português

  Figuras de LinguagemUSP · 2024Entre para guardar nos favoritos

  Bem-vinda!

  
  

  
  

  “Eram faíscas suas palavras que me queimavam em

  doses homeopáticas

  durante todas as noites…

  Foram longos anos, dia após dia perdendo um pouco

  mais minha autoestima,

  abrindo mão das roupas que gostava, dos estudos, do

  trabalho e das amigas

  fazendo de tudo pra evitar brigas,

  mas ele sempre dizia que a culpa era minha.

  Até que um dia, me empurrou, me acuou

  como se eu pudesse caber em qualquer fresta,

  encurralada,

  me mandou ficar calada e, com medo, obedeci.

  Eu pedia desculpa toda vez depois de falar

  como se fosse um defeito de nascença querer me

  colocar.

  A minha casa se tornou um ambiente tão hostil e eu,

  prisioneira das minhas próprias ideias,

  acreditando que o amor era isso, esse abismo, onde só

  um fala e o outro, fica omisso.

  Precisei tirar forças de lugares sagrados

  pra me afastar e reagir, recolher meus pedaços.

  Meus olhos encheram de mar, eu desaguei,

  decidi não mais me calar, denunciei!

  E depois do silêncio quebrado, meus pensamentos em

  guerra cessaram,

  recuperei o fôlego e ouvi meu coração sendo grato.

  Encontrei em mim um porto seguro, entendi que meu

  corpo é meu lar

  e, no caminho até ele, escolho quem anda comigo e

  quem convido pra entrar.

  Hoje, quando olho pra dentro, vejo uma nova mulher

  renascendo,

  eu celebro sua chegada e contemplo essa nova vida.

  Sem medo, abro a janela de casa

  e, com olhar de quem há tanto tempo esperava,

  te pego pela mão e digo:

  Seja bem-vinda!”

  
  

  
  

  Mel Duarte. Colmeia - Poemas Reunidos.

  Assinale a alternativa que apresenta uma correspondência correta entre os versos destacados e os recursos utilizados para evidenciar a dor expressa no poema. 

  Escolha uma alternativa para a questão c17e1aeb-8d

  A

  “Eram faíscas suas palavras que me queimavam em/ doses homeopáticas/ durante todas as noites…” ꟷ conotação: o predicativo “faíscas” e a forma verbal “queimavam” estão sendo usados em sentido figurado, enfatizando seu sofrimento. 

  B

  “Até que um dia, me empurrou, me acuou/como se eu pudesse caber em qualquer fresta, /encurralada” ꟷ antítese: os elementos “empurrou”, “acuou” e “encurralada” potencializam de forma contraditória seu sofrimento.  

  C

  “acreditando que o amor era isso, esse abismo, onde só/ um fala e o outro, fica omisso” ꟷ metonímia: o uso do aposto “esse abismo”, referindo-se a “amor”, expressa literalmente seu sofrimento. 

  D

  “Precisei tirar forças de lugares sagrados/ pra me afastar e reagir, recolher meus pedaços” ꟷ pleonasmo: o complemento “meus pedaços” reforça o significado do verbo “recolher”, acentuando seu sofrimento. 

  E

  “Meus olhos encheram de mar, eu desaguei, /decidi não mais me calar, denunciei!” ꟷ paronímia: os verbos “encher” e “desaguar” são elementos de significação próxima que dão ênfase a seu sofrimento. 

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• D332EDAC-75

  Português

  Denotação e ConotaçãoFaculdades de Ciências Médicas da Santa Casa de São Paulo · 2024Entre para guardar nos favoritos

  Leia o trecho inicial do conto “Evolução”, de Machado de Assis, para responder à questão

  
  

      Chamo-me Inácio; ele, Benedito. Não digo o resto dos nossos nomes por um sentimento de compostura, que toda a gente discreta apreciará. Inácio basta. Contentem-se com Benedito. Não é muito, mas é alguma coisa, e está com a filosofia de Julieta: “Que valem nomes, perguntava ela ao namorado. A rosa, como quer que se lhe chame, terá sempre o mesmo cheiro.” Vamos ao cheiro do Benedito.

  
  

  
  

      E desde logo assentemos que ele era o menos Romeu deste mundo. Tinha quarenta e cinco anos, quando o conheci; não declaro em que tempo, porque tudo neste conto há de ser misterioso e truncado. Quarenta e cinco anos, e muitos cabelos pretos; para os que o não eram, usava um processo químico, tão eficaz que não se lhe distinguiam os pretos dos outros — salvo ao levantar da cama; mas ao levantar da cama não aparecia a ninguém. Tudo mais era natural, pernas, braços, cabeça, olhos, roupa, sapatos, corrente do relógio e bengala. O próprio alfinete de diamante, que trazia na gravata, um dos mais lindos que tenho visto, era natural e legítimo; custou-lhe bom dinheiro; eu mesmo o vi comprar na casa do... lá me ia escapando o nome do joalheiro; — fiquemos na rua do Ouvidor.

  
  

  
  

      Moralmente, era ele mesmo. Ninguém muda de caráter, e o do Benedito era bom, — ou para melhor dizer, pacato. Mas, intelectualmente, é que ele era menos original. Podemos compará-lo a uma hospedaria bem afreguesada, aonde iam ter ideias de toda parte e de toda sorte, que se sentavam à mesa com a família da casa. Às vezes, acontecia acharem--se ali duas pessoas inimigas, ou simplesmente antipáticas; ninguém brigava, o dono da casa impunha aos hóspedes a indulgência recíproca. Era assim que ele conseguia ajustar uma espécie de ateísmo vago com duas irmandades que fundou, não sei se na Gávea, na Tijuca ou no Engenho Velho. Usava assim, promiscuamente, a devoção, a irreligião e as meias de seda. Nunca lhe vi as meias, note-se; mas ele não tinha segredos para os amigos.

  
  

  (Machado de Assis. Contos: uma antologia, 1998.)

  
  

  Está empregado em sentido figurado o termo sublinhado em:

  Escolha uma alternativa para a questão d332edac-75

  A

  “Não digo o resto dos nossos nomes por um sentimento de compostura, que toda a gente discreta apreciará.” (1o parágrafo)

  B

  “A rosa, como quer que se lhe chame, terá sempre o mesmo cheiro.” (1o parágrafo)

  C

  “Vamos ao cheiro do Benedito.” (1o parágrafo)

  D

  “Usava assim, promiscuamente, a devoção, a irreligião e as meias de seda.” (3o parágrafo)

  E

  “Nunca lhe vi as meias, note-se; mas ele não tinha segredos para os amigos.” (3o parágrafo)

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• D2DF79CB-75

  Português

  Figuras de LinguagemFaculdades de Ciências Médicas da Santa Casa de São Paulo · 2024Entre para guardar nos favoritos

  Examine o cartum de Will Leite, publicado no perfil “dona.anesia” no Instagram, em 27.03.2023.

  
  

  

  
  

  Na construção de seu sentido, o cartum mobiliza fundamentalmente o seguinte recurso expressivo:

  Escolha uma alternativa para a questão d2df79cb-75

  A

  ambiguidade.

  B

  eufemismo.

  C

  intertextualidade.

  D

  pleonasmo.

  E

  personificação.

  Responder
• 1AA9EF8B-71

  Português

  Denotação e ConotaçãoFaculdade Evangélica Mackenzie do Paraná · 2024Entre para guardar nos favoritos

  As frases a seguir, estão construídas com sentido figurado. Assinale a opção que mostra, de forma inadequada, a mesma frase em linguagem lógica.

  Escolha uma alternativa para a questão 1aa9ef8b-71

  A

  Montanhas não podem ser vencidas, exceto por caminhos sinuosos. / Grandes problemas não podem ser superados, exceto com sabedoria e perseverança.

  B

  O rio atinge seus objetivos porque aprendeu a contornar obstáculos. / As pessoas podem conseguir o que pretendem se tiverem aprendido a evitar problemas.

  C

  A vida é uma calamidade em prestações. / Viver é uma tragédia em poucos atos.

  D

  Não chore sobre o leite derramado. / Não lamente o que já está irremediavelmente perdido. 

  E

  Não use um canhão para matar um mosquito. / Não apele para meios exagerados em situações de pouca importância.

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• 1AA1C93A-71

  Português

  Figuras de LinguagemFaculdade Evangélica Mackenzie do Paraná · 2024Entre para guardar nos favoritos

  A afirmação a seguir é de um escritor humorista:

  
  

  “O aborto é perigoso, porque, se malogra, pode produzir uma criança.”

  
  

  Sobre a estrutura e a significação desse pequeno texto, assinale a afirmativa correta

  Escolha uma alternativa para a questão 1aa1c93a-71

  A

  O texto é estruturado com uma afirmação inicial, seguida de uma condição.

  B

  O texto mostra, implicitamente, uma condenação do aborto como processo de interrupção da gravidez.

  C

  O perigo do aborto, segundo o texto, está em impedir o nascimento de uma criança. 

  D

  O possível humor do texto está no inesperado de sua conclusão.

  E

  Em função de seu emprego no texto, o termo “porque” deveria ser grafado em dois vocábulos: “por que”. 

  Responder