Questões de Literatura do ENEM

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1.323 questões encontradas. Mostrando a página 17 de 67.

• DFA20655-F4

  Literatura

  Escolas LiteráriasUEG · 2019FácilEntre para guardar nos favoritos

  

  
  

  MUNCH, Edvard. Kneeling Female Nude Crying, (1919).Disponível em:<https://br.pinterest.com/pin/256494141249676234/?lp=true>. Acesso em: 12 mar. 2019.

  
  

  
  

  
  

  
  

  Soneto da separação

  
  

  
  

  De repente do riso fez-se o pranto

  Silencioso e branco como a bruma

  E das bocas unidas fez-se a espuma

  E das mãos espalmadas fez-se o espanto.

  
  

  
  

  De repente da calma fez-se o vento

  Que dos olhos desfez a última chama

  E da paixão fez-se o pressentimento

  E do momento imóvel fez-se o drama.

  
  

  
  

  De repente, não mais que de repente

  Fez-se de triste o que se fez amante

  E de sozinho o que se fez contente.

  
  

  
  

  Fez-se do amigo próximo o distante

  Fez-se da vida uma aventura errante

  De repente, não mais que de repente.

  
  

  
  

  MORAES, Vinícius de. Soneto da separação. In: Antologia poética.

  São Paulo: Companhia das Letras, 2009. p.177.

  
  

  O soneto, embora modernista, é modulado por um tom romântico, ao passo que a pintura é

  Escolha uma alternativa para a questão dfa20655-f4

  A

  realista, porque mimetiza a realidade epidérmica.

  B

  surrealista, pois dialoga com o automatismo psíquico.

  C

  impressionista, já que contrasta tons claros e escuros.

  D

  dadaísta, uma vez que indica o niilismo perante a vida.

  E

  expressionista, por revelar realidades subjetivas e emocionais.

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• DF9E8E38-F4

  Literatura

  Escolas LiteráriasUEG · 2019Muito fácilEntre para guardar nos favoritos

  

  
  

  MUNCH, Edvard. Kneeling Female Nude Crying, (1919).Disponível em:<https://br.pinterest.com/pin/256494141249676234/?lp=true>. Acesso em: 12 mar. 2019.

  
  

  
  

  
  

  
  

  Soneto da separação

  
  

  
  

  De repente do riso fez-se o pranto

  Silencioso e branco como a bruma

  E das bocas unidas fez-se a espuma

  E das mãos espalmadas fez-se o espanto.

  
  

  
  

  De repente da calma fez-se o vento

  Que dos olhos desfez a última chama

  E da paixão fez-se o pressentimento

  E do momento imóvel fez-se o drama.

  
  

  
  

  De repente, não mais que de repente

  Fez-se de triste o que se fez amante

  E de sozinho o que se fez contente.

  
  

  
  

  Fez-se do amigo próximo o distante

  Fez-se da vida uma aventura errante

  De repente, não mais que de repente.

  
  

  
  

  MORAES, Vinícius de. Soneto da separação. In: Antologia poética.

  São Paulo: Companhia das Letras, 2009. p.177.

  
  

  Nota-se, tanto no poema quanto na pintura apresentados, o retrato de um sentimento de

  Escolha uma alternativa para a questão df9e8e38-f4

  A

  angústia

  B

  arrependimento

  C

  contentamento

  D

  êxtase

  E

  recato

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• FF685B55-F0

  Literatura

  Escolas LiteráriasEscola Superior de Administração, Marketing e Comunicação · 2019FácilEntre para guardar nos favoritos

  Fabiano, ao refletir sobre suas condições de trabalho, compara-se a um negro que trabalha e nunca recebe carta de alforria. A comparação é baseada na:
  

  Escolha uma alternativa para a questão ff685b55-f0

  A

  lembrança do processo escravocrata brasileiro, em que negros trabalhavam como propriedades de seus patrões;
  

  B

  ausência de perspectiva de crescimento profissional na fazenda onde trabalha, por motivo de sua limitação intelectual;
  

  C

  falta de conhecimento histórico de Fabiano, que se revela preconceituoso ao comparar sua condição à de um escravo;
  

  D

  maneira como Fabiano, aos poucos, conquista melhoras em sua condição de trabalho, enquanto os escravos não obtinham alforria.
  

  E

  aproximação de Fabiano aos seus antepassados, escravos negros alforriados; entretanto, Fabiano continua sem real liberdade.
  

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• 2C80D096-EA

  Literatura

  BarrocoUniversidade Federal de Pelotas · 2019FácilEntre para guardar nos favoritos

  Leia os fragmentos textuais a seguir, para resolução da questão

  
  

  [...] Ergui a gola do sobretudo, desci a aba do chapéu até perto dos olhos e troquei as dependências do hotel pelas da cerração. Satolep estava apropriadamente decorada para minha festa solitária. As coisas geometrizadas pelo frio mostravam-se voláteis. Linhas rigorosas à luz do dia eram agora ausência de contornos. Fazer trinta anos era perder-me no nevoeiro tendo em vista a concretude da cidade ou o contrário? Um cão flutuava atrás de uma charrete que passava. O granito do meio-fio corria a meu lado, às vezes reluzente em sua umidade, às vezes dissipado em vapor luminoso; um outro cão, de pedra e de nuvem, cão de alguma mitologia, condenado a nascer e morrer indefinidamente. Nascer pedra e morrer nuvem? Nascer nuvem e morrer pedra? Trinta anos. Soprei velinhas imaginárias, e minha alma revoluteou diante de mim. (RAMIL, 2008, p.08)

  
  

  Nasce o Sol, e não dura mais que um dia,

  Depois da Luz se segue a noite escura,

  Em tristes sombras morre a formosura,

  Em contínuas tristezas a alegria.

  
  

  Porém, se acaba o Sol, porque nascia?

  Se formosa a Luz é, por que não dura?

  Como a beleza assim se transfigura?

  Como o gosto da pena assim se fia?

  
  

  Mas no Sol, e na Luz, falte a firmeza,

  Na formosura não se crê constância,

  E na alegria sinta-se tristeza.

  
  

  
  

  Começa o mundo enfim pela ignorância,

  E tem qualquer dos bens por natureza

  A firmeza somente na inconstância.

  
  

  (Gregório de Matos 1636 – 1695)

  
  

  Os excerto lidos anteriormente pertencem a diferentes épocas e gêneros literários, entretanto apresentam algumas proximidades temáticas. Considerando os excertos e suas respectivas significações literárias, é correto afirmar que os textos
  

  
  

  Escolha uma alternativa para a questão 2c80d096-ea

  A

  negam a valorização do sofrimento, como bem explicitam a estrofe final do soneto e a frase que encerra a descrição do personagem protagonista.
  

  B

  descrevem espaços urbanos e os sentimentos dos cidadãos que vivem nas grandes cidades, bem como o grande estresse causado pela vida contemporânea.
  

  C

  reiteram a temática da fugacidade da vida, representados na narrativa pelas imagens do nevoeiro e do teorema “Nascer pedra e morrer nuvem? Nascer nuvem e morrer pedra?”; e no poema pela sua construção a partir de palavras contraditórias que ressaltam as contradições cotidianas.
  

  D

  comparam situações semelhantes, cujos protagonistas passam por momentos de perturbação psicológica causado pelo sentimento de impotência frente às durezas da vida cotidiana.
  

  E

  transferem a responsabilidade da instabilidade da vida humana para a natureza, como comprovam os versos “A firmeza somente na inconstância” / “Mas no Sol, e na Luz, falte a firmeza”, e a expressão “As coisas geometrizadas pelo frio mostravam-se voláteis.
  

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• CAF2D902-E6

  Literatura

  Escolas LiteráriasCentro universitário FAG · 2019MédioEntre para guardar nos favoritos

  A respeito do conto “Pai contra mãe” de Machado de Assis, considere as seguintes afirmações:

  
  

  
  

  I - Trata-se da história de um homem que decide ganhar dinheiro com a captura de escravos fugidos, para poder sustentar seu filho e, assim, evitar que o mesmo seja entregue à roda dos enjeitados.

  II- O conto narra uma história cujo teor dramático advém do fato de que a salvação de uma criança implica a morte de outra, a que está no ventre da escrava capturada, demonstrando ironicamente que a lei do mais forte rege a vida.

  III- Adotando uma forma de narrar pautada pela objetividade, ironia e frieza, através da qual descreve os instrumentos usados para castigar escravos e o ofício de capturar escravos fugidos, o narrador provoca mais impacto sobre o leitor do que se fizesse uso de um discurso sentimentalista.

  
  

  
  

  É CORRETO o que se afirma em:

  Escolha uma alternativa para a questão caf2d902-e6

  A

  Apenas I.

  B

  Apenas II.

  C

  Apenas I e II.

  D

  Apenas II e III.

  E

  I, II e III.

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• 299C7899-E6

  Literatura

  Escolas LiteráriasUniversidade Estadual de Montes Claros - MG · 2019DifícilEntre para guardar nos favoritos

  A diretora de cinema Norma Bengell fez uma adaptação cinematográfica do romance “O Guarani”, de José de Alencar. É sabido que, ao se traduzir uma obra literária para o cinema, escolhas e recortes são necessários por se tratar de expressões artísticas diferentes. Diante disso, é CORRETO afirmar:

  Escolha uma alternativa para a questão 299c7899-e6

  A

  Bengell não se prende ao texto literário, sendo o romance de José de Alencar apenas uma espécie de pano de fundo para sua produção cinematográfica.

  B

  Encontra-se, no personagem Loredano, a representação do herói português, que lutará ao lado de D. Antônio de Mariz contra os índios aimorés.

  C

  Os valores indígenas, em contraposição aos preceitos do colonizador, estão muito bem representados nos personagens Ceci e D. Antônio Mariz.

  D

  Os conflitos da narrativa expõem ao espectador o código ideológico que rege o filme e o romance: de um lado, os bons, os portugueses e seus aliados; de outro, os maus, representados por um grupo de empregados traidores e pelas tribos inimigas.

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• 2998A7C4-E6

  Literatura

  Escolas LiteráriasUniversidade Estadual de Montes Claros - MG · 2019DifícilEntre para guardar nos favoritos

  TRECHO 1

  “Quando Ubirajara viu o êxito do combate, lamentou que dos dois grandes guerreiros não restasse nenhum, para que ele o vencesse. Seus olhos descobriram Pahã que fugia no meio dos destroços de sua nação. Ergueu a mão, mas não chegou a retesar a seta. A águia não persegue a andorinha. Era indigno de um guerreiro, quanto mais de um chefe, empregar seu valor contra um menino.”

  Fonte: ALENCAR, José de. Ubirajara. Rio de Janeiro: B. L. Garnier, 1874. p. 44.

  TRECHO 2

  “Porém pelejam desordenadamente e desmandam-se muito uns e outros em semelhantes brigas, porque não têm Capitão que os governe, nem outros oficiais de guerra a quem hajam de obedecer nos tais tempos; mas ainda que desta ordenança careçam, todavia por outra parte dão-se a grande manha em seus cometimentos, e são mui cautos no escolher do tempo em que hão de fazer seus assaltos às aldeias dos inimigos, sobre os quais costumam dar de noite a hora em que os acém mais descuidosos.”

  Fonte: GÂNDAVO. p. 30. Disponível em:: <www.nead.unama.br.>. Acesso em: 11 nov. 2019.

  
  

  Com base nos trechos, é INCORRETO afirmar:
  

  Escolha uma alternativa para a questão 2998a7c4-e6

  A

  Os dois trechos apresentam conteúdos similares, pois estão retratando a violência e a inexistência de regras nos momentos conflituosos entre os índios.

  B

  Os trechos, apesar de tratarem do mesmo tema, fazem abordagens diferentes: enquanto Gândavo aponta um completo despreparo e desorganização nas ações de combate, o narrador de “Ubirajara” destaca a posição de comando do protagonista do romance.

  C

  No trecho do livro “História da Província de Santa Cruz”, pode-se observar um comportamento indigno dos guerreiros indígenas, enquanto na narrativa de Alencar se destaca o caráter magnânimo do personagem Ubirajara.

  D

  No filme “O Guarani”, é plausível considerar que os índios aimorés representariam a visão que Gândavo aponta nas batalhas entre os silvícolas, enquanto o protagonista Peri estaria mais próximo da índole de Ubirajara.

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• 2995600C-E6

  Literatura

  Escolas LiteráriasUniversidade Estadual de Montes Claros - MG · 2019MédioEntre para guardar nos favoritos

  Excerto 1

  “Estes Índios são de cor baça, e cabelo corredio; tem o rosto amassado, e algumas feições dele à maneira de Chins. Pela maior parte são bem dispostos, rijos e de boa estatura; gente mui esforçada, e que estima pouco morrer, temerária na guerra, e de muito pouco consideração: são desagradecidos em Grã maneira, e mui desumanos e cruéis, inclinados a pelejar, e vingativos por extremo. Vivem todos mui descansados sem terem outros pensamentos senão de comer, beber, e matar gente, e por isso engordam muito, mas com qualquer desgosto pelo conseguinte tornam a emagrecer, e muitas vezes pode deles tanto a imaginação que se algum deseja a morte, ou alguém lhe mete em cabeça que há de morrer tal dia ou tal noite não passa daquele termo que não morra.”

  Fonte: GÂNDAVO, p. 26. Disponível em: <www.nead.unama.br.>. Acesso em: 11 nov. 2019
  

  Excerto 2
  

  “Ubirajara, senhor da lança, é tempo de empunhares o grande arco da nação araguaia, que deve estar na mão do mais possante. Camacã o conquistou no dia em que escolheu por esposa Jaçanã, a virgem dos olhos de fogo, em cujo seio te gerou seu primeiro sangue. Ainda hoje, apesar da velhice que lhe mirrou o corpo, nenhum guerreiro ousaria disputar o grande arco ao velho chefe, que não sofresse logo o castigo de sua audácia. Mas Tupã ordena que o ancião se curve para a terra, até desabar como o tronco carcomido; e que o mancebo se eleve para o céu como a árvore altaneira. Camacã revive em ti; a glória de ser o maior guerreiro cresce com a glória de ter gerado um guerreiro ainda maior do que ele.”

  Fonte: ALENCAR, José de. Ubirajara. Rio de Janeiro: B. L. Garnier, 1874. p. 11.

  
  

  Analisando os excertos, é INCORRETO afirmar:
  

  Escolha uma alternativa para a questão 2995600c-e6

  A

  As imagens construídas por José de Alencar, em “Ubirajara”, seguem uma linha contrária às observações de Gândavo, buscando retratar o índio como possuidor de valores nobres e éticos.

  B

  Os textos da chamada produção indianista de José de Alencar fazem parte de um projeto de independência cultural para o Brasil, em que buscava, entre outras coisas, a criação e a valorização de símbolos nacionais.

  C

  Em “Ubirajara”, Alencar não está preocupado com a imagem do índio criada pelos colonizadores, apenas tenta montar um romance despretensioso baseado em lendas indígenas.

  D

  No primeiro excerto, tem-se a visão do colonizador acerca dos habitantes das terras recém-descobertas e que contribuíram para a formação do arquétipo do índio brasileiro no imaginário português da época.

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• 2991FC47-E6

  Literatura

  BarrocoUniversidade Estadual de Montes Claros - MG · 2019MédioEntre para guardar nos favoritos

  Excerto 1

  INCONSTÂNCIA DOS BENS DO MUNDO (317)

  Nasce o Sol, e não dura mais que um dia,

  Depois da Luz se segue a noite escura,

  Em tristes sombras morre a formosura,

  Em contínuas tristezas a alegria.

  Porém, se acaba o Sol, por que nascia?

  Se é tão formosa a Luz, por que não dura?

  Como a beleza assim se transfigura?

  
  

  Excerto 2

  DEFINE A SUA CIDADE (94)

  [...]

  Bahia tem letras cinco

  que são BAHIA,

  logo ninguém me dirá

  que dous ff chega a ter

  pois nenhum contém sequer,

  salvo se em boa verdade

  são os ff da cidade

  um furtar, outro foder.

  
  

  MATOS, Gregório de. Seleção de Obras Poéticas. p. 2-5. Disponível em: <http//www.bibvirt.futuro.usp.br.> Acesso em: 11 nov. 2019.

  
  

  Com base nos trechos, todas as afirmativas estão corretas, EXCETO:

  Escolha uma alternativa para a questão 2991fc47-e6

  A

  No segundo excerto, o sujeito lírico realiza uma crítica ferina, denunciando comportamentos hipócritas.

  B

  A poesia de Gregório de Matos é dividida pelos estudiosos em sacra, lírica e satírica. De acordo com essa divisão, pode-se afirmar que os dois excertos citados fazem parte da poética sacra do poeta baiano.

  C

  No primeiro excerto, há a representação de uma visão comum ao homem barroco e, em especial, ao poeta baiano, em relação à metamorfose rápida das coisas, à preocupação com a efemeridade da vida.

  D

  Apesar da presença de termos obscenos no segundo excerto, pode-se detectar um forte senso crítico e de observação inerentes à personalidade irrequieta e questionadora de Gregório de Matos.

  Responder
• 298F3598-E6

  Literatura

  Escolas LiteráriasUniversidade Estadual de Montes Claros - MG · 2019MédioEntre para guardar nos favoritos

  Analise a reprodução da tela Desembarque de Cabral, obra de Oscar Pereira da Silva, representando a chegada dos portugueses no Brasil e, logo em seguida, leia o fragmento da obra Ubirajara, de José de Alencar, para responder à questão.

  

  Disponível em: <https://upload.wikimedia.org/wikipedia/common/f/f1/Oscar_Pereira_da_Silva_-_Desembarque_...>. Acesso em 9 nov. 2019.

  Na “Advertência” do Livro “Ubirajara”, de José de Alencar, encontramos a seguinte afirmação: “Como admitir que bárbaros, quais nos pintaram os indígenas, brutos e canibais, antes feras que homens, fossem suscetíveis desses brios nativos que realçam a dignidade do rei da criação? Os historiadores, cronistas e viajantes da primeira época, senão de todo o período colonial, devem ser lidos à luz de uma crítica severa. É indispensável, sobretudo, escoimar os fatos comprovados, das fábulas a que serviam de mote, e das apreciações a que os sujeitavam espíritos acanhados, por demais imbuídos de uma intolerância ríspida.”

  
  

  Fonte: ALENCAR, José de. Ubirajara. Rio de Janeiro: B. L. Garnier, 1874. p. 2.

  
  

  
  

  Relacionando a pintura de Oscar Pereira da Silva com o trecho apresentado, é correto afirmar, EXCETO:
  

  Escolha uma alternativa para a questão 298f3598-e6

  A

  Reforça a afirmação feita pelo narrador de “Ubirajara”, ao dizer que os primeiros cronistas do Descobrimento do Brasil retrataram os índios brasileiros como um povo totalmente bárbaro.

  B

  O estereótipo do índio brasileiro, combatido pelo narrador de Alencar, começou a se estabelecer a partir desse primeiro encontro.

  C

  O espanto e a curiosidade causados pelo primeiro encontro mostram-se recíprocos, já que se trata de um grande choque de culturas.

  D

  A chegada do colonizador com objetivos de expansão do império português e do catolicismo prenunciava uma relação absolutamente pacífica.

  Responder
• 182F146B-E6

  Literatura

  BarrocoCentro universitário FAG · 2019MédioEntre para guardar nos favoritos

  Considerando a inserção do Conto “O homem que sabia javanês” nos estilos de época da literatura brasileira, a obra de Lima Barreto pertence ao:

  Escolha uma alternativa para a questão 182f146b-e6

  A

  Pré-Modernismo, pois apresenta tom coloquial através de linguagem simples e de fácil entendimento.

  B

  Romantismo, visto que se apresentam impregnados de forte emoção com a intenção de fugir da realidade.

  C

  Modernismo, pois utiliza o diálogo em sua composição, estratégia comum aos primeiros poetas modernos.

  D

  Simbolismo, pois se utiliza do soneto, gênero poético clássico cultuado pelos poetas vinculados à tradição.

  E

  Barroco, marcada por uma forte linguagem culta e erudita.

  Responder
• 181DF0E6-E6

  Literatura

  Escolas LiteráriasCentro universitário FAG · 2019MédioEntre para guardar nos favoritos

  A respeito do Romance “Dôra, Doralina” de Rachel de Queiroz, assinale a alternativa correta:

  Escolha uma alternativa para a questão 181df0e6-e6

  A

  No título do poema é possível perceber a preocupação do eu lírico em relação ao seu futuro e ao de sua família caso viesse a falecer. Uma das características mais marcantes do movimento romântico o eu lírico fantasia sobre o momento de sua morte.

  B

  Observa-se a dimensão simbólica do indivíduo em retornar para casa, é o momento do resgate da identidade da personagem, pois, a mesma afirma: “O círculo se fechou, a cobra mordeu o rabo: eu acabei voltando para a Soledade. Voltava sozinha, voltava de vez. E era diferente”.

  C

  Permanece o lirismo, a que se acrescenta agora o sensualismo vazado num erotismo que oscila entre o explícito e o requintado; mas essa sensualidade não vulgariza o amor, que sempre aparece como sentimento nobre e transcendente.

  D

  É uma obra onde se entrelaçam o novelesco e o lírico, através de um narrador em primeira pessoa. Traz uma narrativa pesada, cheia de confusões; protestos; abstenções; amor de irmão com irmã deixando a narrativa ostensiva e cansativa.

  E

  O sentimento da injustiça, da solidão, da saudade, o temor do futuro e a perspectiva da morte rompem constantemente o equilíbrio clássico. As convenções, embora ainda presentes, não sustentam o equilíbrio neoclássico.

  Responder
• 00E3A7D1-E6

  Literatura

  Gênero DramáticoInstituto Nacional de Telecomunicações · 2019FácilEntre para guardar nos favoritos

  Vista de cima, a imensa estrada parece uma cicatriz na floresta.  
  

  
  

  Apesar de seu teatro ter sido desenvolvido no ambiente da corte, era antes de tudo rudimentar, popular e primitivo. Era usado, basicamente, como entretenimento. O autor em questão é:

  Escolha uma alternativa para a questão 00e3a7d1-e6

  A

  Martins Pena;

  B

  José de Alencar;

  C

  Gil Vicente;

  D

  Artur Azevedo;

  E

  Sá de Miranda.

  Responder
• AC80A92B-E5

  Literatura

  Escolas LiteráriasFaculdade de Medicina de Olinda · 2019MédioEntre para guardar nos favoritos

  Leia a seguir um trecho da obra “Macunaíma” de Mário de Andrade, um dos expoentes do Modernismo no Brasil.

  
  

  “No fundo do mato-virgem nasceu Macunaíma, herói de nossa gente. Era preto retinto e filho do medo da noite. Houve um momento em que o silêncio foi tão grande escutando o murmurejo do Uraricoera, que a índia tapanhumas pariu uma criança feia. Essa criança é que chamaram de Macunaíma.”

  
  

  (Mario de Andrade – Macunaíma. Fragmento.)

  
  

  O fragmento apresentado demonstra

  Escolha uma alternativa para a questão ac80a92b-e5

  A

  que a obra de Mário de Andrade apresenta um estilo com características de uma narrativa épico-lírica solene.

  B

  uma aproximação com o herói romântico, considerando a tendência modernista em relação à identidade nacional.

  C

  a preocupação do autor em apresentar um estilo literário inovador que é capaz de antecipar elementos pós-modernistas.

  D

  crítica severa ao descaso em relação à população indígena diante da importância deste povo na constituição de uma real identidade nacional.

  Responder
• AC76C401-E5

  Literatura

  Gênero DramáticoFaculdade de Medicina de Olinda · 2019MédioEntre para guardar nos favoritos

  Madame Clessi – Quer falar comigo?

  Alaíde [aproximando-se, fascinada] – Quero, sim. Queria...

  Madame Clessi – Vou botar um disco. [dirige-se para a invisível vitrola, com Alaíde atrás.]

  Alaíde – A senhora não morreu?

  Madame Clessi – Vou botar um samba. Esse aqui não é muito bom. Mas vai assim mesmo. [Samba surdinando.] Está vendo como estou gorda, velha, cheia de varizes e de dinheiro?

  Alaíde – Li o seu diário.

  Madame Clessi [céptica] – Leu? Duvido! Onde?

  Alaíde [afirmativa] – Li, sim. Quero morrer agora mesmo, se não é verdade!

  Madame Clessi – Então diga como é que começa. [Clessi fala de costas para Alaíde.]

  Alaíde [recordando] – Quer ver? É assim... [ligeira pausa] “ontem, fui com Paulo a Paineiras”... [feliz] É assim que começa.

  Madame Clessi [evocativa] – Assim mesmo. É.

  Alaíde [perturbada] – Não sei como a senhora pôde escrever aquilo! Como teve coragem! Eu não tinha!

  Madame Clessi [à vontade] – Mas não é só aquilo. Tem outras coisas.

  Alaíde [excitada] – Eu sei. Tem muito mais. Fiquei!... [inquieta] Meu Deus! Não sei o que é que eu tenho. É uma coisa – não sei. Por que é que eu estou aqui?

  Madame Clessi – É a mim que você pergunta?

  
  

  (RODRIGUES, Nelson. Vestido de Noiva. In: Texto Completo de Nelson Rodrigues. Rio de Janeiro, Nova Fronteira, 1981.)

  
  

  
  

  Considerando o estudo acerca dos gêneros literários, pode-se afirmar que o texto anterior pertence ao gênero dramático e que tal classificação justifica-se

  Escolha uma alternativa para a questão ac76c401-e5

  A

  tendo em vista o emprego do personagem dramático cujas emoções baseiam-se em saudosismo e subjetivismo pessimista.

  B

  por apresentar personagens que representam sentimentos e valores coletivos na defesa de um princípio moral instituído também de forma coletiva.

  C

  de acordo com as características textuais apresentadas, dentre as quais estão a presença de diálogos e o predomínio do discurso em segunda pessoa.

  D

  analisando o tipo de conteúdo apresentado que ressalta o mundo interior, demonstrando – predominantemente – emoções, sentimentos e estados de espírito.

  Responder
• E3938821-DE

  Literatura

  Escolas LiteráriasUniversidade Estadual de Montes Claros - MG · 2019MédioEntre para guardar nos favoritos

  Segundo Alfredo Bosi, em “História concisa da literatura brasileira”, “o realismo de Graciliano não é orgânico nem espontâneo. É crítico. O ‘herói’ é sempre um problema: não aceita o mundo, nem os outros, nem a si mesmo” (BOSI, 1982, p. 454). Entre as passagens do livro “São Bernardo” abaixo descritas, aponte aquela que NÃO corrobora a afirmação do referido estudioso:

  Escolha uma alternativa para a questão e3938821-de

  A

  “Os outros continuavam a zumbir. Sebo! Uns insetos. Não valia a pena prestar atenção a semelhantes insignificâncias. Gente besta.”

  B

  “O mundo que me cercava ia-se tornando um horrível estrupício. E o outro, o grande, era uma balbúrdia, uma confusão dos demônios, estrupício muito maior.”

  C

  “Foi este modo de vida que me inutilizou. Sou um aleijado. Devo ter um coração miúdo, lacunas no cérebro [...]”.

  D

  “Conforme declarei, Madalena possuía um excelente coração. Descobri nela manifestações de ternura que me sensibilizaram.”

  Responder
• E3900C8D-DE

  Literatura

  Escolas LiteráriasUniversidade Estadual de Montes Claros - MG · 2019DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Analisando os personagens centrais dos romances “Dom Casmurro”, de Machado de Assis, e “São Bernardo”, de Graciliano Ramos, é CORRETO afirmar que:

  Escolha uma alternativa para a questão e3900c8d-de

  A

  O narrador de “São Bernardo” busca encontrar, nas diferenças que existiam entre Madalena e ele, o reconhecimento de sua própria pessoa, uma definição para a sua existência no mundo.

  B

  Paulo Honório, ao final da vida, acredita que tudo seria diferente em sua relação com Madalena, caso fosse possível um novo recomeço.

  C

  Bento Santiago mostra-se, no desfecho da narrativa, bastante arrependido por suas atitudes em relação a Capitu e reconhece a improcedência de seus ciúmes.

  D

  Os ciúmes despropositados de Bento Santiago e de Paulo Honório causaram imenso sofrimento às suas respectivas esposas. Enquanto Capitu é levada por seu marido para a Europa e é abandonada por lá, Madalena desiste do casamento e se muda para outra cidade.

  Responder
• E38CFBA5-DE

  Literatura

  Escolas LiteráriasUniversidade Estadual de Montes Claros - MG · 2019MédioEntre para guardar nos favoritos

  Leia os fragmentos abaixo para responder à questão.

  
  

  “Foi então que os bustos pintados nas paredes entraram a falar-me e a dizer-me que, uma vez que eles não alcançavam reconstituir-me os tempos idos, pegasse da pena e contasse alguns. Talvez a narração me desse a ilusão, e as sombras viessem perpassar ligeiras, como ao poeta, não o do trem, mas o do Fausto: Aí vindes outra vez, inquietas sombras?... Fiquei tão alegre com esta idéia, que ainda agora me treme a pena na mão. Sim, Nero, Augusto, Massinissa, e tu, grande César, que me incitas a fazer os meus comentários, agradeço-vos o conselho, e vou deitar ao papel as reminiscências que me vierem vindo.” Fonte: ASSIS, Machado de. Dom Casmurro, p. 2.
  

  “Tenciono contar a minha história. Difícil. [...] As pessoas que me lerem terão, pois, a bondade de traduzir isto em linguagem literária, se quiserem. Se não quiserem, pouco se perde. Não pretendo bancar o escritor. [...] – Então para que escreve? – Sei lá! O pior é que já estraguei diversas folhas e ainda não principiei.” Fonte: RAMOS, Graciliano. São Bernardo, p. 11-13.

  
  

  Analise as afirmativas abaixo.

  I - A escrita literária surge, nos dois romances, como tentativa de acerto de contas com o passado.
  II - Os protagonistas masculinos das duas narrativas optam por lançar ao papel suas reminiscências. Ambos os narradores buscam montar um conjunto de evidências que comprovaria o adultério de suas respectivas esposas.
  III - Apesar de se propor a escrever um livro, Paulo Honório não sabe bem a motivação. Entretanto, com o desenrolar da narrativa, é possível depreender que o personagem busca uma explicação para o desmoronamento de sua vida e do seu casamento.

  Estão INCORRETAS as afirmativas:
  

  Escolha uma alternativa para a questão e38cfba5-de

  A

  I, apenas.

  B

  I e III, apenas.

  C

  II, apenas.

  D

  I, II e III.

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• E389FEBF-DE

  Literatura

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  INSTRUÇÃO: Observe a pintura “Arrufos”, de Belmiro de Almeida, e depois leia o excerto do romance “Dom Casmurro”, de Machado de Assis, para responder à questão 12.

  
  

  
  

  Disponível em:<https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/09/Belmiro_de_Almeida_-_Arrufos%2C_188> . Acesso em: 11 nov. 2019.

  
  

  “– Confiei a Deus todas as minhas amarguras, disse-me Capitu ao voltar da igreja; ouvi dentro de mim que a nossa separação é indispensável, e estou às suas ordens. Os olhos com que me disse isto eram embuçados, como espreitando um gesto de recusa ou de espera. Contava com a minha debilidade ou com a própria incerteza em que eu podia estar da paternidade do outro, mas falhou tudo. Acaso haveria em mim um homem novo, um que aparecia agora, desde que impressões novas e fortes o descobriam? Nesse caso era um homem apenas encoberto. Respondi-lhe que ia pensar, e faríamos o que eu pensasse. Em verdade vos digo que tudo estava pensado e feito.”
  Fonte: ASSIS, Machado de. Dom Casmurro, p. 100.
  
  

  Após comparar a pintura de Belmiro de Almeida e a passagem do livro “Dom Casmurro”, de Machado de Assis, é correto afirmar, EXCETO:
  

  Escolha uma alternativa para a questão e389febf-de

  A

  A imagem de submissão feminina retratada na pintura “Arrufos” representa fielmente a postura resignada da personagem Capitu ao longo de todo o romance machadiano.

  B

  O trecho destacado da obra de Machado de Assis narra o momento em que Capitu, vencida pelos ciúmes do seu marido, resolve romper o relacionamento.

  C

  Na pintura em questão, pode-se inferir que, enquanto a mulher representa um sofrimento submisso, a postura masculina retrata o homem num posicionamento de superioridade, bem característico da sociedade patriarcal do período.

  D

  A imagem de uma pretensa superioridade masculina da pintura também pode ser observada no trecho do livro de Machado de Assis, já que, a despeito de toda a fragilidade dos seus argumentos acerca da infidelidade da esposa, o personagem Bentinho é quem decidirá os rumos que dará ao casamento.

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• E38636A5-DE

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  INSTRUÇÃO: Leia o fragmento abaixo de Álvares de Azevedo, considerado o mais importante poeta da chamada geração ultrarromântica brasileira, para responder à questão 11.

  
  

  NAMORO A CAVALO 

  Eu moro em Catumbi: mas a desgraça, 
  Que rege minha vida maldada, 
  Pôs lá no fim da rua do Catete 
  A minha Dulcinéia namorada.  

  
  

  Alugo (três mil réis) por uma tarde 
  Um cavalo de trote (que esparrela!) 
  Só para erguer meus olhos suspirando 
  A minha namorada na janela... 
  [...] 
  O cavalo ignorante de namoro, 
  Entre dentes tomou a bofetada, 
  Arrepia-se, pula e dá-me um tombo 
  Com pernas para o ar, sobre a calçada... 

  
  

  Dei ao diabo os namoros. Escovado 
  Meu chapéu que sofrera no pagode... 
  Dei de pernas corrido e cabisbaixo 
  E berrando de raiva como um bode.  

  
  

  Circunstância agravante. A calça inglesa 
  Rasgou-se no cair de meio a meio, 
  O sangue pelas ventas me corria 
  Em paga do amoroso devaneio!...

  Fonte: AZEVEDO, Álvares de. Lira dos vinte anos. p. 120. Disponível em: . Acesso em: 11 nov. 2019.  

  Analise as afirmativas abaixo.
  

  
  

  I - Encontramos, nesse fragmento, uma vertente satírica da poética de Álvares de Azevedo, em que o eu lírico critica os exageros do sentimentalismo romântico.
  II - O poema em questão não pode ser enquadrado dentro da estética romântica, devido à abordagem irônica ao sentimentalismo daquela escola literária.
  III - Apesar do aspecto sarcástico do poema, há a representação de um amor não realizado, platônico, característica recorrente na obra de Álvares de Azevedo.

  Estão CORRETAS as afirmativas:
  

  Escolha uma alternativa para a questão e38636a5-de

  A

  I, apenas.

  B

  I e III, apenas.

  C

  II e III, apenas.

  D

  I, II e III.

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