Questões de Literatura do ENEM

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1.323 questões encontradas. Mostrando a página 6 de 67.

• F3BF3A36-30

  Literatura

  Escolas LiteráriasEnsino Einstein · 2024FácilEntre para guardar nos favoritos

  Para responder à questão, leia o poema “Aproximação do terror”, de Murilo Mendes, escrito entre 1943 e 1945, mas publicado originalmente em 1947 no livro Poesia Liberdade.

  
  

  
  

  1

  
  

  Dos braços do poeta

  Pende a ópera do mundo

  (Tempo, cirurgião do mundo): —

  
  

  O abismo bate palmas,

  A noite aponta o revólver.

  Ouço a multidão, o coro do universo,

  O trote das estrelas

  Já nos subúrbios da caneta:

  As rosas perderam a fala.

  Entrega-se a morte a domicílio.

  
  

  Dos braços…

  Pende a ópera do mundo.

  
  

  
  

  2

  
  

  Tenho que dar de comer ao poema.

  Novas perturbações me alimentam:

  Nem tudo o que penso agora

  Posso dizer por papel e tinta.

  O poeta já nasce conscrito,

  Atento às fascinantes inclinações do erro,

  Já nasce com as cicatrizes da liberdade.

  
  

  O ouvido soprando sua trompa

  Percebe a galope

  A marcha do número 666.

  
  

  Palpo1 a Quimera2.

  O tremor

  E os jasmins da palavra “jamais”.

  
  

  
  

  3

  
  

  Dos telhados abstratos

  Vejo os limites da pele,

  Assisto crescerem os cabelos dos minutos

  No instante da eternidade.

  Vejo ouvindo, ouço vendo.

  
  

  Considero as tatuagens dos peixes,

  O astro monossecular.

  Os rochedos colocam-se máscaras contra

                                      [pássaros asfixiantes.

  
  

  A grande Babilônia ergue o corpo de dólares.

  Ruído surdo, o tempo oco a tombar…

  A espiral das gerações cresce.

  
  

  (Murilo Mendes. Antologia poética, 2014.)

  
  

  1palpar: apalpar.

  2Quimera: monstro mitológico com cabeça de leão, corpo de cabra e cauda de serpente.

  Ao explorar reiteradamente imagens insólitas e oníricas, o poema revela uma influência marcante da vanguarda

  Escolha uma alternativa para a questão f3bf3a36-30

  A

  cubista.

  B

  futurista.

  C

  surrealista.

  D

  impressionista

  E

  expressionista.

  Responder
• 8CD3D6AE-0E

  Literatura

  Modernismo: Tendências contemporâneasUFPR · 2024FácilEntre para guardar nos favoritos

  O sol na cabeça, composto de treze contos, é o livro de estreia de Geovani Martins, publicado em 2018. Com base na leitura integral do livro e do conto “Espiral”, assinale a alternativa correta.

  Escolha uma alternativa para a questão 8cd3d6ae-0e

  A

  Na narração de “Espiral”, assim como na maioria dos contos do livro, predomina a oralidade da linguagem dos morros cariocas.

  B

  Em “Espiral” e nos outros contos do livro, as ações se desenvolvem nas ruas da periferia e nos becos dos morros do Rio de Janeiro.

  C

  Diferentemente das situações relatadas em outros contos, a experiência narrada em “Espiral” é encarada pelo protagonista como um estudo de relações humanas.

  D

  O desfecho de “Espiral”, ao contrário da maioria dos contos, não é aberto nem abrupto, terminando com a morte de Mário após uma longa perseguição. 

  E

  A lembrança da figura do pai, presença predominante nos outros contos, funciona como freio moral para a violência do protagonista em “Espiral”.

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• 8CD1217C-0E

  Literatura

  Teoria LiteráriaUFPR · 2024MédioEntre para guardar nos favoritos

  Assinale a alternativa que traz a afirmação correta sobre um personagem do romance O drible, de Sérgio Rodrigues.

  Escolha uma alternativa para a questão 8cd1217c-0e

  A

  Neto é um revisor que teve uma grande briga com o pai, Murilo, e fica sem vê-lo por mais de vinte anos, mas finalmente decide procurá-lo para perdoá-lo e restabelecer relações com ele.

  B

  Murilo Filho é um grande cronista esportivo nascido no interior, na cidade de Merequendu, que vive seu auge já perto dos oitenta anos, quando escreve um livro sobre o craque Peralvo. 

  C

  Peralvo é um jogador de futebol nascido no interior, na cidade de Merequendu, que seria melhor do que Pelé, mas teve sua carreira interrompida por causa de uma contusão no joelho.

  D

  Maxwell Smart é dono de uma lojinha de curiosidades do universo pop que vende os discos do grupo de punk de que Neto fazia parte nos anos 1980, embora não goste da música da banda.

  E

  Gleyce Kelly é uma moça pobre, caixa de farmácia, que namora Neto, engravida, é abandonada por ele, mas decide ter o filho, que só conhecerá o pai quando tiver em torno de três anos.

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• 8CCE90AC-0E

  Literatura

  Modernismo: Tendências contemporâneasUFPR · 2024Muito fácilEntre para guardar nos favoritos

  Considere o seguinte texto:

  
  

  
  

  Eu deixei o leito as 3 da manhã porque quando a gente perde o sono começa pensar nas miserias que nos rodeia […] Deixei o leito para escrever. Enquanto escrevo vou pensando que resido num castelo cor de ouro que reluz na luz do sol. Que as janelas são de prata e as luzes de brilhantes. Que a minha vista circula no jardim e eu contemplo as flores de todas as qualidades […] É preciso criar este ambiente de fantasia, para esquecer que estou na favela.

  Fiz o café e fui carregar agua. Olhei o céu, a estrela Dalva já estava no céu. Como é horrível pisar na lama.

  
  

  
  

  Jesus, C. M. de. Quarto de despejo: diário de uma favelada. São Paulo: Ática, 2014. p. 58.

  
  

  
  

  Com base na leitura desse fragmento de Quarto de despejo, de Carolina Maria de Jesus, e na integralidade da leitura do livro, assinale a alternativa correta.

  Escolha uma alternativa para a questão 8cce90ac-0e

  A

  A visão da estrela Dalva, assim como a ideia de viver em um castelo dourado, são fantasias causadas pela fome e pelo excesso de esforço físico.

  B

  Mesmo enquanto escreve seu diário, Carolina tem consciência de que vive num lugar insalubre, o que não a impede de sonhar com uma situação menos desumana.

  C

  Um desejo de Carolina é se mudar da favela para o quarto de despejo de alguma casa de alvenaria em um bairro mais próximo do centro.

  D

  Por privilegiar a fantasia, Quarto de despejo se afasta do registro realista, tendência predominante na literatura brasileira da década de 1950.

  E

  Por idealizar uma vida impossível para quem vive na favela, Carolina presenteia seus filhos com brinquedos incompatíveis com sua situação econômica.

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• 8CCB708B-0E

  Literatura

  ArcadismoUFPR · 2024DifícilEntre para guardar nos favoritos

  A respeito de Liras de Marília de Dirceu, de Tomás Antônio Gonzaga, analise as afirmativas a seguir:

  
  

  
  

  1. A publicação das liras em Minas Gerais inspirou o anseio de liberdade política, tendo colaborado para a deflagração da Inconfidência Mineira.

  
  

  2. A voz poética de todas as liras é a do pastor Dirceu, que foge do amor por Marília até ser vencido pelo deus do amor, Cupido.

  
  

  3. Os versos metrificados, especialmente os de 5 e 7 sílabas, dão às liras um ritmo frequente na tradição da poesia de língua portuguesa.

  
  

  4. As características árcades das liras se apresentam sobretudo no referencial bucólico presente nos poemas, reconhecível no mundo pastoril ali retratado.

  
  

  
  

  
  

  Assinale a alternativa correta.

  Escolha uma alternativa para a questão 8ccb708b-0e

  A

  Somente a afirmativa 4 é verdadeira.

  B

  Somente as afirmativas 1 e 2 são verdadeiras.

  C

  Somente as afirmativas 1 e 3 são verdadeiras.

  D

  Somente as afirmativas 2, 3 e 4 são verdadeiras.

  E

  As afirmativas 1, 2, 3 e 4 são verdadeiras.

  Responder
• 8CC8826A-0E

  Literatura

  Escolas LiteráriasUFPR · 2024MédioEntre para guardar nos favoritos

  A narrativa de A Falência, publicada por Júlia Lopes de Almeida em 1904, traz à tona algumas tensões e desigualdades que caracterizam o Brasil após a Abolição e a Proclamação da República. Considere as seguintes afirmativas sobre as marcas dessas tensões nos personagens e no espaço:

  
  

  
  

  1. O embate entre o dinheiro conquistado com o trabalho e o capital alcançado por meio da especulação financeira acompanha a trajetória de Francisco Teodoro.

  
  

  2. A violência contra a mulher se inscreve no passado de D. Joana, personagem que sofreu maus-tratos do falecido marido, e no de Capitão Rino, cuja mãe foi assassinada por adultério.

  
  

  3. As condições desiguais de moradia são percebidas no contraste entre as casas luxuosas de bairros como Botafogo e a descrição da miséria dos morros.

  
  

  4. A luta por direitos trabalhistas é ilustrada pelas primeiras reivindicações dos empregados dos armazéns de café de Francisco Teodoro.

  
  

  
  

  
  

  Assinale a alternativa correta. 

  Escolha uma alternativa para a questão 8cc8826a-0e

  A

  Somente a afirmativa 3 é verdadeira. 

  B

  Somente as afirmativas 1 e 4 são verdadeiras. 

  C

  Somente as afirmativas 2 e 4 são verdadeiras.

  D

  Somente as afirmativas 1, 2 e 3 são verdadeiras.

  E

  As afirmativas 1, 2, 3 e 4 são verdadeiras.

  Responder
• 8CC5D115-0E

  Literatura

  Escolas LiteráriasUFPR · 2024MédioEntre para guardar nos favoritos

  Considere o seguinte texto:

  
  

  O homem está na cidade

  como uma coisa está em outra

  e a cidade está no homem

  que está em outra cidade

  mas variados são os modos

  como uma coisa

  está em outra coisa:

  o homem, por exemplo, não está na cidade

  como uma árvore está

  em qualquer outra

  nem como uma árvore

  está em qualquer uma de suas folhas

  (mesmo rolando longe dela)

  O homem não está na cidade

  como uma árvore está num livro

  quando um vento ali a folheia. 

  
  

  Gullar, F. Poema sujo. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1983. p. 102.

  
  

  
  

  Com base na leitura desse fragmento, extraído da parte final de Poema sujo, de Ferreira Gullar, e na leitura da integralidade do poema, assinale a alternativa correta. 

  Escolha uma alternativa para a questão 8cc5d115-0e

  A

  As reflexões existenciais predominam em Poema sujo, afastando outras temáticas frequentes na poesia brasileira da década de 1970, tais como as diferenças sociais e os posicionamentos políticos.

  B

  As memórias do menino e do adolescente se misturam de forma perturbadora na consciência do adulto que cria o poema, motivo pelo qual ele sempre desejou abandonar os lugares sujos em que viveu. 

  C

  Enquanto, no fragmento transcrito, as referências à linguagem e aos livros são genéricas, em outros versos do poema, as várias fases da trajetória literária de Ferreira Gullar são apresentadas em ordem cronológica.

  D

  A sucessão de imagens e sensações recuperadas pela força da memória nas quais predomina o que é sujo ou degradado cede lugar, no final do poema, a imagens da natureza, considerada mais pura do que a cidade.

  E

  Os versos “e a cidade está no homem / que está em outra cidade” indicam que o passado vivido em São Luís do Maranhão segue entranhado no poeta enquanto ele vive como exilado político em Buenos Aires. 

  Responder
• A92681B7-04

  Literatura

  Gênero Épico ou NarrativoUFGD · 2024FácilEntre para guardar nos favoritos

  Tendo como referência que o poema é um gênero literário composto, principalmente, por versos, métrica, estrofes, rimas e ritmo, leia o texto I e o trecho do poema Tabacaria (texto II), de 1933, de autoria de Álvaro de Campos, heterônimo do poeta Fernando Pessoa.

  
  

  TEXTO I

  
  

  Como expressão linguística, um poema tende a organizar-se em frases ritmadas, com base na entonação, no número de sílabas, na distribuição mais ou menos regular, ou irregular, das sílabas acentuadas, constituindo-se desta maneira numa série de versos. [...] Na atividade poética formal de construção de um poema, exploram-se as possibilidades da linguagem em geral e da língua específica, em particular: a) no material sonoro; b) nas palavras; c) nas associações de ideias; d) nas construções frasais, utilizando-se o ritmo, a harmonia imitativa, a rima, a assonância, a aliteração, as figuras de palavras, as figuras de pensamento, as figuras de sintaxe [...].

  
  

  Disponível em: https://edtl.fcsh.unl.pt/encyclopedia/poema. Acesso em: 01 jul. 2024.

  
  

  TEXTO II

  
  

  Tabacaria

  
  

  [...] Mas um homem entrou na Tabacaria (para comprar tabaco?)

  E a realidade plausível cai de repente em cima de mim.

  Semiergo-me enérgico, convencido, humano,

  E vou tencionar escrever estes versos em que digo o contrário.

  
  

  Acendo um cigarro ao pensar em escrevê-los

  E saboreio no cigarro a libertação de todos os pensamentos.

  Sigo o fumo como uma rota própria,

  E gozo, num momento sensitivo e competente,

  A libertação de todas as especulações

  E a consciência de que a metafísica é uma consequência de estar mal disposto.

  
  

  Depois deito-me para trás na cadeira

  E continuo fumando.

  Enquanto o Destino mo conceder, continuarei fumando.

  
  

  (Se eu casasse com a filha da minha lavadeira

  Talvez fosse feliz.)

  Visto isto, levanto-me da cadeira. Vou à janela.

  
  

  O homem saiu da Tabacaria (metendo troco na algibeira das calças?).

  Ah, conheço-o; é o Esteves sem metafísica.

  (O Dono da Tabacaria chegou à porta.)

  Como por um instinto divino o Esteves voltou-se e viu-me.

  Acenou-me adeus, gritei-lhe Adeus ó Esteves!, e o universo

  Reconstruiu-se-me sem ideal nem esperança, e o Dono da Tabacaria sorriu.

  
  

  Disponível em: http://arquivopessoa.net/textos/163. Acesso em: 01 jul. 2024 (fragmento).

  
  

  
  

  Assinale a alternativa correta a respeito dos elementos estruturais e simbólicos que constituem o poema Tabacaria.

  Escolha uma alternativa para a questão a92681b7-04

  A

  O aspecto sonoro das palavras compõe a essência do formato octossílabo (versos com oito sílabas poéticas) devido às estrofes simples, com versos que possuem a mesma medida. Isso faz com que Tabacaria seja um poema romântico que inscreve um ritmo frenético, coerente ao atual contexto futurista. 

  B

  A sensação de sucesso e de conquista em meio à problemática vivenciada pelo eu-lírico é a principal temática do poema, pois as construções frasais, a assonância e a aliteração em Tabacaria formam rimas emparelhadas, cujo esquema linguístico é formado entre o 1º e o 2º versos e o 3º e o 4º versos. 

  C

  Tabacaria se assemelha a um poema épico moderno, com versos livres, rimas alternadas (esquema formado entre versos pares e ímpares) e com a presença de heróis que, simbolicamente, combatem a miserável condição do eu-lírico, que vê a felicidade como uma hipótese possível.

  D

  Em Tabacaria, Campos propõe uma dissociação de ideias de ordem pessimista, elencando a obsessão e a alegria como formas de o sujeito encarar sua vida. Tal temática é descrita em um poema curto (formato haicai), constituído por três versos (terceto), rimas internas e estrofes compostas (versos sem rigor métrico).

  E

  Em termos de formato, Tabacaria é um poema livre (sem estrutura fixa ou métrica) composto por versos sem rimas. Essencialmente, Campos narrativiza a poesia, a partir da descrição do espaço e das situações, abordando temas como: o sonho e a realidade, o nada e o absurdo, a felicidade e a derrota, etc.

  Responder
• 3901CB81-03

  Literatura

  Escolas LiteráriasUECE · 2024MédioEntre para guardar nos favoritos

  Texto II

  
  

  Ismália

  
  

  
  

  Quando Ismália enlouqueceu,

  Pôs-se na torre a sonhar...

  Viu uma lua no céu,

  Viu outra lua no mar.

  
  

  
  

  No sonho em que se perdeu,

  Banhou-se toda em luar...

  Queria subir ao céu,

  Queria descer ao mar...

  
  

  
  

  E, no desvario seu,

  Na torre pôs-se a cantar...

  Estava perto do céu,

  Estava longe do mar...

  
  

  
  

  E como um anjo pendeu

  As asas para voar...

  Queria a lua do céu,

  Queria a lua do mar...

  
  

  
  

  As asas que Deus lhe deu

  Ruflaram de par em par...

  Sua alma subiu ao céu,

  Seu corpo desceu ao mar...

  
  

  
  

  GUIMARAENS, Alphonsus de. Ismália. In: MOISÉS, Massaud. A literatura Brasileira através dos Textos. 2.ed. São Paulo: Cultrix, 1973. p.318-324.

  Analise as seguintes assertivas sobre o texto II:

  
  

  
  

  I. A presença da lua no poema é um símbolo central, a partir do qual se desenvolvem outros aspectos, como a noite propulsora de um ambiente sombrio e o misticismo.

  
  

  II. A sugestão à morte é uma característica do Simbolismo que, no poema, não se relaciona com a loucura de Ismália, mas apenas ao desejo pela lua, que culmina em uma tragédia acidental.

  
  

  III. Ismália é tratada, no poema, de forma pejorativa, uma vez que, explicitamente, somente a partir da loucura lhe é permitido sonhar.

  
  

  
  

  É correto o que se afirma somente em

  Escolha uma alternativa para a questão 3901cb81-03

  A

  I.

  B

  I e II.

  C

  II e III.

  D

  III.

  Responder
• 38FF343C-03

  Literatura

  Escolas LiteráriasUECE · 2024FácilEntre para guardar nos favoritos

  Texto II

  
  

  Ismália

  
  

  
  

  Quando Ismália enlouqueceu,

  Pôs-se na torre a sonhar...

  Viu uma lua no céu,

  Viu outra lua no mar.

  
  

  
  

  No sonho em que se perdeu,

  Banhou-se toda em luar...

  Queria subir ao céu,

  Queria descer ao mar...

  
  

  
  

  E, no desvario seu,

  Na torre pôs-se a cantar...

  Estava perto do céu,

  Estava longe do mar...

  
  

  
  

  E como um anjo pendeu

  As asas para voar...

  Queria a lua do céu,

  Queria a lua do mar...

  
  

  
  

  As asas que Deus lhe deu

  Ruflaram de par em par...

  Sua alma subiu ao céu,

  Seu corpo desceu ao mar...

  
  

  
  

  GUIMARAENS, Alphonsus de. Ismália. In: MOISÉS, Massaud. A literatura Brasileira através dos Textos. 2.ed. São Paulo: Cultrix, 1973. p.318-324.

  É correto afirmar que, no poema,

  Escolha uma alternativa para a questão 38ff343c-03

  A

  as rimas, repetições de fonemas e de palavras e os versos curtos contribuem para a construção do sentido a partir da valorização da antítese e da subjetividade.

  B

  os versos curtos são a evidência da objetividade na escrita característica do movimento simbolista, que se expressa também nos temas abordados.

  C

  a construção imagética da loucura como condição necessária ao sonho demonstra a desvalorização da saúde mental típica do século XIX.

  D

  não se observa progressão temática, tendo em vista que se trata de um poema cuja narrativa ocorre exclusivamente pela interpretação do leitor. 

  Responder
• 38FC52EB-03

  Literatura

  Escolas LiteráriasUECE · 2024FácilEntre para guardar nos favoritos

  Texto II

  
  

  Ismália

  
  

  
  

  Quando Ismália enlouqueceu,

  Pôs-se na torre a sonhar...

  Viu uma lua no céu,

  Viu outra lua no mar.

  
  

  
  

  No sonho em que se perdeu,

  Banhou-se toda em luar...

  Queria subir ao céu,

  Queria descer ao mar...

  
  

  
  

  E, no desvario seu,

  Na torre pôs-se a cantar...

  Estava perto do céu,

  Estava longe do mar...

  
  

  
  

  E como um anjo pendeu

  As asas para voar...

  Queria a lua do céu,

  Queria a lua do mar...

  
  

  
  

  As asas que Deus lhe deu

  Ruflaram de par em par...

  Sua alma subiu ao céu,

  Seu corpo desceu ao mar...

  
  

  
  

  GUIMARAENS, Alphonsus de. Ismália. In: MOISÉS, Massaud. A literatura Brasileira através dos Textos. 2.ed. São Paulo: Cultrix, 1973. p.318-324.

  Atente para o que se diz a seguir sobre o poema Ismália e assinale a afirmação verdadeira.

  Escolha uma alternativa para a questão 38fc52eb-03

  A

  No poema, Ismália representa uma figura antitética ao equilibrar razão e loucura, sem que haja referência a desejos próprios ou tensões.

  B

  As referências características do Simbolismo aparecem de forma sutil e implícita, marcadas unicamente pela referência à desesperança e ao pessimismo.

  C

  O autor não trabalha, explícita ou implicitamente, com elementos relativos ao sagrado ou ao divino nem aos sonhos.

  D

  Evidenciam-se, no poema, aspectos típicos do movimento simbolista brasileiro, a exemplo de elementos sombrios, oníricos e implícitos.

  Responder
• 5DD145FA-D8

  Literatura

  Escolas LiteráriasENEM · 2024FácilEntre para guardar nos favoritos

  — Eu lhe juro, Aurélia. Estes lábios nunca tocaram a face de outra mulher, que não fosse minha mãe. Meu primeiro beijo de amor, guardei-o para minha esposa, para ti...

  
  

  [...]

  
  

  — Ou de outra mais rica! — disse ela, retraindo-se para fugir ao beijo do marido, e afastando-o com a ponta dos dedos. A voz da moça tomara o timbre cristalino, eco da rispidez e aspereza do sentimento que lhe sublevava o seio, e que parecia ringir-lhe nos lábios como aço.

  
  

  — Aurélia! Que significa isto?

  
  

  — Representamos uma comédia, na qual ambos desempenhamos o nosso papel com perícia consumada. Podemos ter este orgulho, que os melhores atores não nos excederiam. Mas é tempo de pôr termo a esta cruel mistificação, com que nos estamos escarnecendo mutuamente, senhor. Entremos na realidade por mais triste que ela seja; e resigne-se cada um ao que é, eu, uma mulher traída; o senhor, um homem vendido.

  
  

  — Vendido! — exclamou Seixas ferido dentro d’alma.

  
  

  — Vendido, sim: não tem outro nome. Sou rica, muito rica; sou milionária; precisava de um marido, traste indispensável às mulheres honestas. O senhor estava no mercado; comprei-o. Custou-me cem contos de réis, foi barato; não se fez valer. Eu daria o dobro, o triplo, toda a minha riqueza por este momento.

  
  

  
  

  ALENCAR, J. Senhora. Rio de Janeiro: Tecnoprint, 2003.

  
  

  
  

  Ao tematizar o casamento, esse fragmento reproduz uma concepção de literatura romântica evidenciada na

  Escolha uma alternativa para a questão 5dd145fa-d8

  A

  defesa da igualdade de gêneros. 

  B

  importância atribuída à castidade.

  C

  indignação com as injustiças sociais.

  D

  interferência da riqueza sobre o amor.

  E

  valorização das relações interpessoais. 

  Responder
• 5DBEC055-D8

  Literatura

  Teoria LiteráriaENEM · 2024MédioEntre para guardar nos favoritos

  Data venia

  
  

  Conheci Bentinho e Capitu nos meus curiosos e antigos quinze anos. E os olhos de água da jovem de Matacavalos atraíram-me, seduziram-me ao primeiro contato. Aliados ao seu jeito de ser, flor e mistério. Mas tomou-me também a indignação diante do narrador e seu texto, feito de acusação e vilipêndio. Sem qualquer direito de defesa. Sem acesso ao discurso, usurpado, sutilmente, pela palavra autoritária do marido, algoz, em pele de cordeiro vitimado. Crudelíssimo e desumano: não bastasse o que faz com a mulher, chega a desejar a morte do próprio filho e a festejá-la com um jantar, sem qualquer remorso. No fundo, uma pobre consciência dilacerada, um homem dividido, que busca encontrar-se na memória, e acaba faltando-se a si mesmo. Retomei inúmeras vezes a triste história daquele amor em desencanto. Familiarizei-me, ao longo do tempo, com a crítica do texto; poucos, muito poucos, escapam das bem traçadas linhas do libelo condenatório; no mínimo concedem à ré o beneplácito da dúvida: convertem-na num enigma indecifrável, seu atributo consagrador.

  
  

  Eis que, diante de mais um retorno ao romance, veio a iluminação: por que não dar voz plena àquela mulher, brasileira do século XIX, que, apesar de todas as artimanhas e do maquiavelismo do companheiro, se converte numa das mais fascinantes criaturas do gênio que foi Machado de Assis?

  
  

  A empresa era temerária, mas escrever é sempre um risco. Apoiado no espaço de liberdade em que habita a Literatura, arrisquei-me.

  
  

  O resultado: este livro em que, além-túmulo, como Brás Cubas, a dona dos olhos de ressaca assume, à luz do mistério da arte literária e do próprio texto do Dr. Bento Santiago, seu discurso e sua verdade.

  
  

  
  

  PROENÇA FILHO, D. Capitu: memórias póstumas. Rio de Janeiro: Atrium, 1998.

  
  

  
  

  
  

  Para apresentar a apropriação literária que faz da obra de Machado de Assis, o autor desse texto

  Escolha uma alternativa para a questão 5dbec055-d8

  A

  relaciona aspectos centrais da obra original e, então, reafirma o ponto de vista adotado.

  B

  explica os pontos de vista de críticos da literatura e, por fim, os redimensiona na discussão.

  C

  introduz elementos relevantes da história e, na sequência, apresenta motivos para refutá-los.

  D

  justifica as razões pelas quais adotou certa abordagem e, em seguida, reconsidera tal escolha.

  E

  contextualiza o enredo de forma subjetiva e, na conclusão, explicita o foco narrativo a ser assumido.

  Responder
• 5DB3BE3A-D8

  Literatura

  Teoria LiteráriaENEM · 2024MédioEntre para guardar nos favoritos

  — Vá para o inferno, Gondim. Você acanalhou o troço. Está pernóstico, está safado, está idiota. Há lá ninguém que fale dessa forma!

  
  

  Azevedo Gondim apagou o sorriso, engoliu em seco, apanhou os cacos da sua pequenina vaidade e replicou amuado que um artista não pode escrever como fala. — Não pode?

  
  

  — perguntei com assombro. E por quê? Azevedo Gondim respondeu que não pode porque não pode.

  
  

  — Foi assim que sempre se fez. A literatura é a literatura, seu Paulo. A gente discute, briga, trata de negócios naturalmente, mas arranjar palavras com tinta é outra coisa. Se eu fosse escrever como falo, ninguém me lia.

  
  

  RAMOS, G. São Bernardo. Rio de Janeiro: Record, 2009.

  
  

  
  

  Nesse fragmento, a discussão dos personagens traz à cena um debate acerca da escrita que

  Escolha uma alternativa para a questão 5db3be3a-d8

  A

  diferencia a produção artística do registro padrão da língua. 

  B

  aproxima a literatura de dialetos sociais de pouco prestígio.

  C

  defende a relação entre a fala e o estilo literário de um autor.

  D

  contrapõe o preciosismo linguístico a situações de coloquialidade.

  E

  associa o uso da norma culta à ocorrência de desentendimentos pessoais.

  Responder
• EE695124-7B

  Literatura

  Teoria LiteráriaUFRGS · 2023Entre para guardar nos favoritos

  Instrução: Leia os excertos abaixo, retirados, respectivamente da canção “Ai! Que saudades da Amélia”, de Ataulfo Alves e Mário Lago, e do poema “alcachofra”, de Angélica Freitas, para responder à questão. 

  
  

  
  

  Você só pensa em luxo e riqueza

  Tudo o que você vê você quer

  Ai, meu Deus, que saudade da Amélia

  Aquilo sim é que era mulher.

  
  

  
  

  Amélia não tinha a menor vaidade

  Amélia é que era a mulher de verdade

  Amélia não tinha a menor vaidade

  Amélia é que era a mulher de verdade

  
  

  
  

  alcachofra

  
  

  amélia que era a mulher de verdade

  fugiu com a mulher barbada

         barbaridade

  foram morar num pequeno barraco

  às margens do rio arroio macaco

        em pedra lascada, rs

  
  

  
  

  primeiro a solidão foi imensa

  as duas não tinham visitas

         nem televisor

  passavam os dias se catando

  pois tinham pegado piolho

   e havia pulgas no lugar

  
  

  Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as seguintes afirmações sobre esses excertos, considerando, também, a leitura integral da obra Um útero é do tamanho de um punho.

  
  

  
  

  ( ) A primeira estrofe do poema de Freitas relaciona-se intertextualmente com as estrofes da canção de Alves e Lago, sobretudo no que se refere à similar condição feminina dos dois excertos.

  
  

  ( ) A “mulher de verdade” de Alves e de Lago é resignada e submissa, se comparada à outra mulher, altiva e exigente, a quem o eu-lírico se refere e se relaciona no presente.

  
  

  ( ) A amélia no poema de Freitas desconstrói, no segundo verso, a imagem da Amélia da canção, revelando uma relação homoafetiva.

  
  

  ( ) Freitas aborda a condição feminina, apresentando amplo panorama de mulheres que problematizam as desigualdades de gênero.

  
  

  
  

  A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é

  Escolha uma alternativa para a questão ee695124-7b

  A

  F – V – F – F. 

  B

  V – F – F – V.

  
  

  C

   V – F – V – V.

  D

  F – F – V – F.

  E

  F – V – V – V.

  Responder
• EE63EE2C-7B

  Literatura

  Classificação dos Gêneros LiteráriosUFRGS · 2023Muito fácilEntre para guardar nos favoritos

  No bloco superior abaixo, estão listados os títulos de alguns contos da obra Deixe o quarto como está, de Amílcar Bettega; no inferior, trechos correspondentes a eles.

  
  

  Associe adequadamente o bloco inferior ao superior. 

  
  

  
  

  1 - A visita

  2 - Crocodilo I

  3 - Exílio

  4 - A cura

  
  

  
  

  ( ) É evidente que no início foi difícil, inclusive fiz muitos movimentos em vão. Só depois, quando o braço foi se soltando, comecei a sentir um lento calor tomando conta do meu corpo. Deve ter sido aí que acertei a primeira. Depois acertei mais duas muito boas, e o outro caiu. Então ficou fácil.

  
  

  ( ) Não sabemos, e talvez jamais saibamos, o que veio primeiro: se foi o vírus que aqui se instalou e causou toda a degradação, ou se foi a degradação, a insalubridade do nosso meio que gerou o vírus. São dúvidas que nos assaltam, mas não cabe a nós esclarecê-las.

  
  

  ( ) Não fazia a mínima ideia de que horas eram, mas a noite estava gorda e sem estrelas. Eu ainda tinha muita noite pela frente, numa longa viagem, mas era quase certo que estaria de volta a tempo de abrir a loja pela manhã.

  
  

  ( ) Comecei a ver que muitos homens e mulheres que passavam apressados, metidos em seus ternos e tailleurs e carregando suas pastas ou dirigindo seus automóveis sabe-se lá para onde, muitos deles levavam às costas um gato, um cachorro, às vezes uma pomba.

  
  

  
  

  A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é 

  Escolha uma alternativa para a questão ee63ee2c-7b

  A

  1 – 4 – 3 – 2.

  B

   2 – 4 – 1 – 3.

  C

  2 – 1 – 3 – 4.

  
  

  D

   3 – 2 – 1 – 4. 

  E

  3 – 2 – 4 – 1. 

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• EE61575F-7B

  Literatura

  Classificação dos Gêneros LiteráriosUFRGS · 2023Entre para guardar nos favoritos

  Instrução: Considere os fragmentos de texto, respectivamente, dos romances Iracema, de José de Alencar, e A terra dos mil povos, de Kaká Werá Jecupé, para responder à questão.

  
  

  
  

  I.

  Além, muito além daquela serra, que ainda azula no horizonte, nasceu Iracema.

  Iracema, a virgem dos lábios de mel, que tinha os cabelos mais negros que a asa da graúna e mais longos que seu talhe de palmeira.

  O favo da jati não era doce como seu sorriso; nem a baunilha recendia no bosque como seu hálito perfumado.

  Mais rápida que a ema selvagem, a morena virgem corria o sertão e as matas do Ipu, onde campeava sua guerreira tribo, da grande nação tabajara. O pé grácil e nu, mal roçando, alisava apenas a verde pelúcia que vestia a terra com as primeiras águas.

  
  

  
  

  II.

  As tradições do Sol, da Lua e da Grande Mãe ensinam que tudo se desdobra de uma fonte única, formando uma trama sagrada de relações e inter-relações, de modo que tudo se conecta a tudo. O pulsar de uma estrela na noite é o mesmo do coração. Homens, árvores, serras, rios e mares são um corpo, com ações interdependentes. Esse conceito só pode ser compreendido por meio do coração, ou seja, da natureza interna de cada um. Quando o humano das cidades petrificadas largarem as armas do intelecto, essa contribuição será compreendida. Nesse momento entraremos no Ciclo da Unicidade, e a Terra sem Males se manifestará no reino humano. 

  Assinale a alternativa correta sobre os fragmentos acima, considerando, também, a leitura integral da obra A terra dos mil povos.

  Escolha uma alternativa para a questão ee61575f-7b

  A

  O fragmento I apresenta uma descrição realista de Iracema, comparando-a, de modo bastante superior, a elementos da natureza, como árvores, aves, favo de mel, vegetação, simbolizando os nativos que habitavam as terras brasileiras após a chegada dos colonizadores.

  B

  O fragmento II aponta a ligação existente entre os indígenas e os elementos naturais, uma vez que a cultura indígena é marcada por uma estreita ligação com a natureza, ou seja, é como se ambos fizessem parte de um organismo com funções correlatas. 

  C

  Os fragmentos I e II registram a visão do homem branco acerca dos povos originários, pois, em ambos, percebe-se a clara tentativa de criação de uma identidade nacional, concebida por escritores indígenas, em épocas distintas da literatura brasileira.

  D

  Kaká Werá Jecupé aborda superficialmente diversas temáticas relativas às questões indígenas, como o questionamento sobre ser indígena, sobre memória cultural, sobre embates entre povos originários e colonizadores, pouco promovendo o resgate da história e da cultura indígenas. 

  E

  O enredo da obra de Kaká Werá Jecupé timidamente enfatiza a luta dos povos indígenas por seus direitos, uma vez que não se observa posicionamento crítico do autor no que diz respeito à excessiva exploração da terra dos povos indígenas pelo homem branco.

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• EE5ED1EF-7B

  Literatura

  Gênero LíricoUFRGS · 2023Entre para guardar nos favoritos

  No bloco superior abaixo, estão listados títulos de algumas canções do álbum Construção, de Chico Buarque; no inferior, excertos a elas relacionadas.

  
  

  Associe adequadamente o bloco inferior ao superior.

  
  

  
  

  1 - Construção

  2 - Cotidiano

  3 - Deus lhe pague

  4 - Samba de Orly

  5 - Valsinha

  
  

  
  

  ( ) Todo dia ela faz tudo sempre igual Me sacode às seis horas da manhã Me sorri um sorriso pontual E me beija com a boca de hortelã.

  
  

  ( ) Um dia ele chegou tão diferente Do seu jeito de sempre chegar Olhou-a de um jeito muito mais quente Do que sempre costumava olhar E não maldisse a vida tanto Quanto era seu jeito de sempre falar E nem deixou-a só num canto Pra seu grande espanto, convidou-a pra rodar.

  
  

  ( ) Pede perdão Pela duração dessa temporada Mas não diga nada Que me viu chorando E pros da pesada Diz que eu vou levando Vê como é que anda Aquela vida à toa E se puder me manda Uma notícia boa

  
  

  ( ) Amou daquela vez como se fosse a última Beijou sua mulher como se fosse a última E cada filho seu como se fosse o único E atravessou a rua com seu passo tímido

  
  

  
  

  A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é 

  
  

  
  

  Escolha uma alternativa para a questão ee5ed1ef-7b

  A

  4 – 5 – 3 – 1.

  B

  2 – 4 – 1 – 3.

  C

   3 – 1 – 5 – 2. 

  D

  2 – 5 – 4 – 1.

  E

  3 – 1 – 4 – 2.

  Responder
• EE59A771-7B

  Literatura

  Classificação dos Gêneros LiteráriosUFRGS · 2023Entre para guardar nos favoritos

   No bloco superior abaixo, estão listados os nomes de importantes obras do teatro brasileiro; no inferior, características gerais dessas obras. 

  
  

  Associe adequadamente o bloco inferior ao superior.

  
  

  
  

  1 - Álbum de família

  2 - Auto da Compadecida

  3 - Dois perdidos numa noite suja

  4 - O pagador de promessas

  5 - O santo e a porca

  
  

  
  

  ( ) A obra de Nélson Rodrigues apresenta o casal de primos, Jonas e Senhorinha, que tem desejos voltados somente aos filhos: o mais velho, Nonô, enlouquece de desejo pela mãe; o do meio, Edmundo, volta para casa, pois não deseja a esposa, já que é apaixonado pela mãe; Guilherme, o mais jovem, no seminário, mutila-se por não suportar o desejo pela irmã; Glória, a adolescente, é desejada pelo pai, que desvirgina as mocinhas das redondezas pensando ser a caçula.

  
  

  ( ) A história acompanha Zé-do-burro e sua mulher Rosa. Zé vê seu melhor amigo, o burro Nicolau, ser atingido por um raio e decide fazer uma promessa para Santa Bárbara, correspondente à Iansã no Candomblé, em um terreiro para salvar o animal. Sua promessa consiste em atravessar sete léguas, carregando uma cruz, até cumpri-la em uma igreja, o que não lhe foi permitido realizar por causa da intolerância da igreja católica, representada pelo padre Olavo.

  
  

  ( ) A peça de Plínio Marcos concentra as ações num quarto de pensão, em cujo espaço dois homens, Tonho e Paco, conversam sobre a dureza de suas vidas e duelam continuamente entre golpes físicos e ataques verbais, mostrando a intensidade de suas posições, que, às vezes, são trocadas, pois são de mundos distintos. Aos poucos, o diálogo adquire contornos grotescos e violentos, até culminar no assassinato de Tonho por Paco.

  
  

  ( ) João Grilo e Chicó são amigos inseparáveis que protagonizam a história vivida no sertão nordestino; são assolados pela fome, pela aridez, pela seca, pela violência e pela pobreza, e sobrevivem num ambiente hostil e miserável, valendo-se de sagacidade e da perspicácia para contornarem suas adversidades. Essa peça de Ariano Suassuna é marcada pela linguagem oral, e a maioria das personagens é corrompida pelo dinheiro, inclusive os religiosos.

  
  

  
  

  A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é 

  Escolha uma alternativa para a questão ee59a771-7b

  A

  1 – 4 – 3 – 2.

  B

  3 – 4 – 1 – 2.

  C

  2 – 1 – 3 – 5.

  D

  3 – 2 – 1 – 5. 

  E

  1 – 3 – 2 – 4.

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• EE56DD29-7B

  Literatura

  Escolas LiteráriasUFRGS · 2023Entre para guardar nos favoritos

  Instrução: Considere os dois trechos abaixo – respectivamente, de Cem anos de solidão, de Gabriel García Márquez e de Água funda, de Ruth Guimarães – e a leitura integral dessas duas obras para responder à questão.

  
  

  
  

  I. Choveu durante quatro anos, onze meses e dois dias. Houve épocas de garoa em que todo mundo vestiu suas roupas de ver o bispo e armou uma cara de convalescente para celebrar a estiagem, mas logo todos se acostumaram a interpretar as pausas como anúncios de recrudescimento. O céu desabava numas tempestades de estropício, e o norte mandava uns furacões que destrambelhavam tetos e derrubavam paredes, e desenterravam pela raiz os últimos pés de plantações.

  
  

  II. Se era boa? Tão boa quanto mel de jati. É que a Mãe de Ouro tinha enfeitiçado o homem. A Mãe de Ouro mora no outro lado da serra. Pra lá fica Juruna, no Itaparica, e é um estirão de mais de cem vezes a distância de Nossa Senhora dos Olhos D’ Água a Maria da Fé. Pois ele bateu a pé, moço, bateu a pé, com o sapicuá de farinha nas costas. Água não era preciso. Água dá à toa por aí, brota do chão, e nenhum filho de Deus nega água a quem tem sede. Mas é melhor contar do começo.

  Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as seguintes afirmações sobre os trechos acima.

  
  

  
  

  ( ) Os dois trechos permitem identificar o realismo mágico. No primeiro, isso é percebido, também, por meio do longo período ininterrupto de chuva sobre Macondo; no segundo, a personagem mítica Mãe de Ouro assume o formato de bola de fogo ou de uma bela mulher.

  
  

  ( ) A formação de Macondo e da família Buendía, na obra de García Márquez, ocorre de maneira sobreposta. A sequência de nascimentos e de mortes dessa família são os únicos dados que possibilitam ao leitor o entendimento do enredo.

  
  

  ( ) O livro de Guimarães está ambientado na Fazenda Olhos D´Água. O enredo organiza-se em dois principais momentos: a história de Sinhá Carolina, dona da fazenda ao fim da época escravagista, e a história de amor entre Curiango e Joca, que se apaixona pela moça ao vê-la pela primeira vez.

  
  

  ( ) A linguagem aproxima-se do tom coloquial e da oralidade na obra de Guimarães, em tom de conversa. A variação interiorana que compõe o relato, tanto na fala do narrador quanto no modo de expressão das personagens, abarca expressões e vocábulos rurais da sociedade campestre.

  
  

  
  

  A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é

  Escolha uma alternativa para a questão ee56dd29-7b

  A

  F – V – F – F.

  B

  V – V – F – V.

  C

  V – F – V – V. 

  D

  F – F – V – F.

  E

  F – F – F – V.

  Responder