Questões do ENEM: Gêneros Literários

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116 questões encontradas. Mostrando a página 6 de 6.

• 130B2DC3-EC

  Literatura

  Gênero DramáticoFaculdade Cásper Líbero · 2010DifícilEntre para guardar nos favoritos

  Sobre Auto da barca do inferno, de Gil Vicente, é correto afirmar que:

  Escolha uma alternativa para a questão 130b2dc3-ec

  A

  A peça apresenta uma impagável visão satírica de fundo pagão, já que empreende um ataque violento às mazelas de todas as classes sociais, desde o homem do campo até o rei e o Papa.

  B

  A peça trata de forma figurada do dilema do homem entre as forças do bem e as solicitações sedutoras do mal, apresentando as misérias da vida, por meio de personagens que, às voltas com sua pequenez, estão presas às realidades terrenas.

  C

  Na peça, o autor associa o teatro religioso ao teatro de crítica social, reabilitando o próprio mistério medieval, sem deixar de explorar conteúdos alegóricos e romanescos.

  D

  A estrutura interna da peça é bastante complexa, exigindo um alto poder na descrição dos tipos e na sucessão dos quadros, à maneira das novelas de cavalaria ou, mais modernamente, do teatro de revista.

  E

  A galeria dos tipos humanos que desfilam na peça é riquíssima e o inventário de seus vícios, incontável. A trama ridiculariza, sobretudo, a imperícia dos médicos, as práticas da feitiçaria, a ostentação dos nobres e o relaxamento dos costumes do clero.

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• A33F91D8-EA

  Literatura

  EstilísticaUNIR · 2010MédioEntre para guardar nos favoritos

  INSTRUÇÃO: A partir da leitura de O rio comanda a vida, de Leandro Tocantins, responda:

  A respeito da obra, seu gênero e estilo, assinale a afirmativa correta.

  Escolha uma alternativa para a questão a33f91d8-ea

  A

  Trata-se de livro de memórias, cujo eixo é a vida da família de Leandro Tocantins na região Norte.

  B

  Euclides da Cunha é uma de suas grandes influências, seja por ter escrito sobre o Amazonas, seja por ter escrito uma obra em que a pesquisa se casa à memória e à linguagem literária.

  C

  A escrita de Tocantins resulta de suas lembranças juvenis e da recolha de material oral entre os índios.

  D

  Para mais evidenciar seu caráter literário, o autor evita citações e identificação de fontes bibliográficas.

  E

  Romance histórico, a obra abrange o período entre a vinda das primeiras expedições espanholas e a criação do estado do Amazonas.

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• A33C3F05-EA

  Literatura

  Gêneros LiteráriosUNIR · 2010Entre para guardar nos favoritos

  INSTRUÇÃO: A partir da leitura de Galvez, imperador do Acre, de Márcio de Souza, responda:

  Em relação à construção do romance, marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas.

  
  

  ( ) A narrativa é organizada em quatro capítulos nomeados de acordo com o espaço em que se passa a história.

  ( ) Tópicos curtos apresentam as peripécias de Galvez no Brasil, intercaladas por relatos de suas aventuras anteriores e descrições do contexto histórico.

  ( ) O tom cômico da obra é abandonado nas passagens que trazem eventos de morte, doença, ou loucura.

  ( ) Revela uma vertente metatextual: volta-se para sua feitura e comenta a literatura, de modo geral.

  ( ) O narrador é interrompido por uma segunda voz que coloca em questão a veracidade de alguns fatos.

  ( ) As personagens femininas são sedutoras, mas submissas, sua atuação não contribui para o desenrolar da ação.

  
  

  Assinale a sequência correta.
  

  Escolha uma alternativa para a questão a33c3f05-ea

  A

  V, F, F, V, F, F

  B

  F, V, F, F, V, V

  C

  F, F, V, F, V, F

  D

  V, V, V, V, F, V

  E

  V, V, F, V, V, F

  Responder
• 369CBCCC-B7

  Literatura

  Gêneros LiteráriosUEPB · 2010MédioEntre para guardar nos favoritos

  Em relação à peça As velhas, de Lourdes Ramalho, marque a única questão que não se coaduna com o texto dramatúrgico:

  Escolha uma alternativa para a questão 369cbccc-b7

  A

  O termo velhas diz respeito tanto à faixa etária das protagonistas do enredo (faixa etária relativa à época e ao contexto social representados) quanto àquilo que também representam para além da idade: os conflitos sociais e humanos a que os sujeitos são submetidos, ou seja, as velhas questões que os sujeitos continuam enfrentando na escala temporal.

  B

  A disputa em que são colocadas as personagens Mariana e Vina é ferrenhamente defendida até o final da peça, quando as velhas compreendem que não é necessário, depois de longos anos, se tornarem solidárias. Por isso assumem a dor sentida e caminham por estradas contrárias na busca de alcançar objetivos comuns.

  C

  Um dos temas da peça As velhas, que não está no centro do enredo, mas aparece como pano de fundo, diz respeito às práticas fraudulentas em programas sociais e oficiais do governo que são adotadas como medidas emergenciais para “ajudar” a população comumente flagelada por um desastre climático ou natural e que, por essa razão, é incluído no rol dos sujeitos em estado de calamidade pública.

  D

  Ao final da peça, as antigas relações de oposição das protagonistas (Mariana e Vina) são mudadas para o enfrentamento de situações referentes às duas mulheres, de forma que as noções de vencedora e vencida não são aplicáveis a esse contexto específico do enredo.

  E

  O enredo de As velhas traz à cena uma questão bastante atual: se não a difícil manutenção de uma família, por parte da mulher, sem a ajuda do marido e/ou companheiro, pelo menos o enfrentamento da questão, deslocando o papel de provedor do homem, alocando-o na figura do sujeito feminino.

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• 36890A0B-B7

  Literatura

  Gênero DramáticoUEPB · 2010MédioEntre para guardar nos favoritos

  Vejam-se as seguintes expressões e/ou ditos extraídos d’As velhas, de Lourdes Ramalho: igual cantiga de perua – de pior a pior; quem se abaixa demais... aparece; o futuro a Deus pertence; pernas pra que te quero; duro com duro não dá bom muro; todo penso é torto; o pouco com Deus é muito, o muito sem Deus é nada; falou do mau – prepare o pau; cobrir o sol com a peneira.

  
  

  Sobre a ocorrência desses ditos ou expressões, podemos afirmar:

  
  

  I - Os ditos e expressões acima demonstram uma pobreza vocabular por parte da dramaturga porque, longe de sair do esquema de apropriação vocabular regional ou local e de se valer de uma dinâmica de maior projeção linguístico-cultural, repete, através dos ditos e expressões, ideias já cimentadas no cancioneiro popular.

  II - A apropriação, pela dramaturga, de ditos e expressões do cotidiano popular dá um maior movimento e leveza às falas das personagens, de modo a criar, no leitor (ou no expectador), uma identificação não só com a variante linguística do homem comum, mas, e sobretudo, com a dinâmica do falar popular, através das imagens recorrentes e atualizadas nas expressões citadas.

  III - A recorrência, na peça, de expressões/ditos populares ratifica o papel regional ou local da representação literária, embora os conflitos internos das personagens e a dinâmica sociocultural em que elas estão inseridas apontem para questões humanas universais.

  
  

  Está(ão) correta(s):
  

  Escolha uma alternativa para a questão 36890a0b-b7

  A

  apenas III

  B

  apenas I

  C

  apenas II

  D

  apenas II e III

  E

  apenas I e II

  Responder
• C46BD4D3-B5

  Literatura

  Classificação dos Gêneros LiteráriosUESPI · 2010MédioEntre para guardar nos favoritos

  Francisco Pereira da Silva e José Expedito de Carvalho Rêgo e H. Dobal são três autores piauienses que escreveram obras literárias em vários gêneros. Qual dos gêneros abaixo não está contemplado nas obras desses autores?

  Escolha uma alternativa para a questão c46bd4d3-b5

  A

  Dramático

  B

  Poesia Lírica

  C

  Romance

  D

  Crônica

  E

  Epopeia

  Responder
• C4680D9D-B5

  Literatura

  Gênero DramáticoUESPI · 2010MédioEntre para guardar nos favoritos

  Ainda sobre José Expedito de Carvalho Rêgo, sabemos que, além de escrever Vaqueiros e viscondes, foi autor de muitas outras obras, tanto no gênero romance quanto no gênero teatral. Dentre as obras abaixo, qual podemos apontar como de sua autoria?

  Escolha uma alternativa para a questão c4680d9d-b5

  A

  Malhadinha, Caminhos da Loucura e Caetés.

  B

  Caminhos da Loucura, O 24 de Janeiro e Grande Sertão.

  C

  Malhadinha, O Roubo da Custódia e O 24 de janeiro.

  D

  O Roubo da Custódia, Grande Sertão e Urupês.

  E

  Urupês, Malhadinha e Fogo Morto.

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• 515BFF66-B1

  Literatura

  Gênero Épico ou NarrativoUEMG · 2010MédioEntre para guardar nos favoritos

  TEXTO 1

  
  

  Irás a divertir-te na floresta,         

    Sustentada, Marília, no meu braço,

  Aqui descansarei a quente sesta  

           Dormindo um leve sono em teu regaço;

     Enquanto a luta jogam os pastores,

            e emparelhados correm nas campinas, 

   toucarei teus cabelos de boninas,

         nos troncos gravarei os teus louvores

   Graças, Marília bela,                     

    graças à minha estrela!                 

  (Tomás Antônio Gonzaga)

  
  

  TEXTO 2

  UM SONETO PARA MARÍLIA

  À maneira de Dirceu

  
  

    Eis que um dia na mata se banhava            

    Enquanto o deus as costas lhe voltava.       

    Cupido... e estava nu, inteiramente,             

    Pois que deixara à margem da corrente      

     O arco terrível e a repleta aljava.                   

  
  

  Só aguardava ocasião... E, de repente      

    As armas furta sorrateiramente,                  

  
  

  Surgem então as fauces escarninhas       

  Dos silvanos e sátiros astutos.                  

       Põem-se a vaiar o Amor, sem mais cautelas

  
  

  Marília que, às ocultas, o espreitava        

  —Ah! Temíeis as frechas quando minhas!

       (E o deus sorri) Vereis agora, ó brutos,         

  O que Marília há de fazer com elas!         

  (MARIO QUINTANA)

  A respeito dos dois textos, observe os seguintes comentários:

  
  

  I. Quanto ao gênero literário, o TEXTO 1 revela, encoberto na cena descritiva, um lirismo confessional, através do qual o eu poético expressa o seu amor, sua paixão.

  II. O TEXTO 2 se constitui como paráfrase do TEXTO I, ao reproduzir as mesmas ideias deste.

  III. O TEXTO 2 mostra um locutor mais distanciado dos sentimentos e do confessionalismo amoroso; quanto ao gênero literário, este texto traz uma tendência dominante do gênero narrativo.

  IV. O TEXTO 2 contém insinuações humorísticas e sensuais que ‘desconstroem’ o clima lírico e confessional, presente na cena do TEXTO 1.

  V. O TEXTO 2 centraliza seu foco de atenção à personagem Marília, numa tentativa de recuperar o confessionalismo amoroso escamoteado no TEXTO 1

  VI. O TEXTO 2 desconstrói e dessacraliza a cena e o sentimento amoroso do TEXTO 1, constituindo-se como paródia deste.

  
  

  Está CORRETO o que se afirmou

  Escolha uma alternativa para a questão 515bff66-b1

  A

  apenas nos itens II, IV, V, VI.

  B

  apenas nos itens I, III, V, VI.

  C

  apenas nos itens II, III, V, VI.

  D

  apenas nos itens I, III, IV, VI.

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• 7AAC6E08-B0

  Literatura

  Escolas LiteráriasPUC-GO · 2010FácilEntre para guardar nos favoritos

  TEXTO 01

  
  

  
  

  CITONHO Doutor Noêmio, desculpe a indiscrição. Andaram me falando de uma coisa, mas eu não quis de maneira nenhuma acreditar. Me disseram que o senhor é de uma raça que só come folha.

  DR. NOÊMIO Pois pode acreditar. Sou vegetariano e tenho muito orgulho disto.

  CITONHO Mas a gente vê umas neste mundo! Não está vendo que tomate e chuchu não dão sustança a ninguém?! Agora: feijão, farinha e carne, sim, isso é que é comida. Olhe aqui eu. Estou com mais de oitenta anos, só não como carne na Sexta-feira da Paixão – e olhe lá... Resultado: uma saúde de ferro: estou tinindo.

  DR. NOÊMIO Isso é o que o senhor pensa. Seu corpo está envenenado, meu velho, com toxinas até na ponta dos cabelos. Até na sombra.

  
  

  [...]

  
  

  FREDERICO Eu só rezo pra defunto. Interessa? Liás, cabra safado não serve pra morrer, só serve pra apanhar. E apanhar entre os bicos dos peitos e o caroço do imbigo, que é pra não deixar marcas da surra. Ah!, nós três num deserto: eu, você e um cacete de quixaba! Porque quixaba é o chá melhor que existe no mundo pra pancada. Assim, pra ganhar tempo, a gente dá logo a pisa com quixaba, porque está dando o castigo e o remédio. Mas já gastei muita cera com você. [...]

  
  

  
  

  (LINS, Osman. Lisbela e o prisioneiro. São Paulo: Planeta, 2003. p. 22 e 25.)

  
  

  
  

  
  

  Considerando a obra citada no texto 01, assinale a alternativa correta:
  

  Escolha uma alternativa para a questão 7aac6e08-b0

  A

  Lisbela e o Prisioneiro é uma obra que tem uma linguagem que se aproxima, em vários aspectos, da fala corrente (popular) nordestina; as personagens Lisbela e o Prisioneiro são representantes das camadas mais simples da sociedade e a temática focaliza, pelo menos em parte, as relações sociais estabelecidas entre eles.
  

  B

  A espontaneidade da linguagem coloquial, os temas retirados do cotidiano e a escolha de personagens de camadas mais simples da sociedade são fatores que dificultam a comunicação de Lisbela e o Prisioneiro, tornando essa obra hermética e pouco expressiva da cultura nacional.

  C

  Lisbela e o Prisioneiro é um texto dramático. Assim, o leitor constata que essa modalidade de texto não é adequada para se fazer uma crítica dos costumes nem uma ironia social, como o texto épico, por exemplo.

  D

  Lisbela e o Prisioneiro é uma obra que está mais próxima do Pré-Modernismo, em razão de seu aspecto composicional, do que do Modernismo e do Pós-Modernismo, posto que o Pré-Modernismo, foi um período cultural que apresentou interesse pela realidade brasileira, pelas questões sociais de nosso país, como a guerra de Canudos, e buscou uma linguagem mais simples e coloquial.

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• F5ABFC18-B0

  Literatura

  Gêneros LiteráriosUEL · 2010Muito fácilEntre para guardar nos favoritos

  Leia o texto II e responda a questão.

  Texto II

  O tempo fecha.

  Sou fiel aos acontecimentos biográficos.

  Mais do que fiel, oh, tão presa! Esses mosquitos

  que não largam! Minhas saudades ensurdecidas

  por cigarras! O que faço aqui no campo

  declamando aos metros versos longos e sentidos?

  Ah que estou sentida e portuguesa, e agora não

  sou mais, veja, não sou mais severa e ríspida:

  agora sou profissional.

  (CESAR, Ana Cristina. A teus pés. 6. ed. São Paulo: Editora Brasiliense, s/d. p. 9.)

  Em relação à forma do poema, considere as afirmativas a seguir.

  I. Segue os padrões formais da poesia pelo uso de rimas interpoladas e de versos com métrica uniforme.

  II. Está em sintonia com os preceitos da poesia moderna por utilizar versos sem métrica uniforme.

  III. Estabelece ligações entre poesia e prosa, rompendo as fronteiras entre os gêneros.

  
  

  Assinale a alternativa correta.
  

  Escolha uma alternativa para a questão f5abfc18-b0

  A

  Somente as afirmativas I e III são corretas.

  B

  Somente as afirmativas I e IV são corretas.

  C

  Somente as afirmativas II e III são corretas.

  D

  Somente as afirmativas I, II e IV são corretas.

  E

  Somente as afirmativas II, III e IV são corretas

  Responder
• B0EAB5BF-B0

  Literatura

  Gêneros LiteráriosUNEMAT · 2010Entre para guardar nos favoritos

  Relacione os excertos da primeira coluna aos títulos dos contos da segunda, do livro Sagarana, de Guimarães Rosa.

  
  

  Coluna I

  1. José Boi caiu de um barranco de vinte metros; ficou com a cabeleira enterrada no chão e quebrou o pescoço. Mas, meio minuto antes, estava completamente bêbado e também no apogeu da carreira: era o ‘espanta-praças’, porque tinha escaramuçado, uma vez, um cabo e dois soldados, que não puderam reagir, por serem apenas três. (p. 253)

  
  

  2. Que já houve um tempo em que eles conversavam, entre si e com os homens, é certo e indiscutivel, pois que bem comprovado nos livros das fadas carochas. (p. 283)

  
  

  3. Naquele tempo, eu morava no CalangoFrito e não acreditava em feiticeiros. (p. 221)

  
  

  4. Turíbio Todo, nascido à beira do Borrachudo, era seleiro de profissão, tinha pelos compridos nas narinas, e chorava sem fazer caretas; palavra por palavra: papudo, vagabundo, vingativo e mau. Mas no começo dessa história ele estava com a razão. (p. 139)

  
  

  5. Tapera de arraial. Ali, na beira do rio Pará, deixaram largado um povoado inteiro: casas, sobradinho, capela; três vendinhas, o chalé e o cemitério; e a rua, sozinha e comprida, que agora nem mais é uma estrada, de tanto que o mato a entupiu. (p. 117)

  
  

  Coluna II

  ( ) São Marcos

  ( ) Duelo

  ( ) Conversa de bois

  ( ) Sarapalha

  ( ) Corpo fechado

  
  

  Assinale a alternativa correta.
  

  Escolha uma alternativa para a questão b0eab5bf-b0

  A

  1, 3, 4, 5, 2.

  B

  3, 4, 2, 5, 1.

  C

  4, 5, 1, 3, 2.

  D

  3, 5, 4, 2, 1.

  E

  1, 2, 3, 4, 5.

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• CF13DF7C-AF

  Literatura

  Gênero LíricoUFU-MG · 2010MédioEntre para guardar nos favoritos

  Em geral, a lírica é vista como o gênero que se caracteriza por expressar sentimentos e ideias íntimas de um sujeito poético. A poesia lírica seria, então, marcada sobretudo pela subjetividade, privilegiando o mundo interior em face ao mundo exterior.

  
  

  Assinale a alternativa em que o fragmento do poema NÃO apresenta um eu-lírico correspondente ao que foi descrito acima.

  Escolha uma alternativa para a questão cf13df7c-af

  A

  “Mundo mundo vasto mundo,/ se eu me chamasse Raimundo/ seria uma rima, não seria uma solução./ Mundo mundo vasto mundo,/ mais vasto é meu coração”. (ANDRADE, Carlos Drummond de. Alguma poesia).

  B

  “É mineral o papel/ onde escrever/ o verso; [...] É mineral, por fim,/ qualquer livro:/ que é mineral a palavra escrita, a fria natureza// da palavra escrita.” (MELO NETO, João Cabral. Psicologia da composição).

  C

  “Em que lugar ficou/ o que agora/ me faz falta/ o que não sei/ nem mais o nome/ o que antes foi tão querido/ [...] cercado por minha pele/ feito eu mesmo? (FREITAS FILHO, Armando. Longa vida).

  D

  “Ninguém sonha duas vezes o mesmo sonho/[...] Nem ama duas vezes a mesma mulher. [...] Ainda não estamos habituados com o mundo/ Nascer é muito comprido.” (MENDES, Murilo. In: Os quatro elementos).

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• 6FC1BE8E-E8

  Literatura

  Gêneros LiteráriosUFAC · 2009MédioEntre para guardar nos favoritos

  Observe o parágrafo abaixo:

  
  

  
  

  “O ex-prefeito de Juiz de Fora Carlos Alberto Bejani é mesmo um fenômeno. Em pleno Brasil do ano de 2008, onde tão pouca gente chega a se meter em algum problema mais sério, de verdade, por cometer atos de delinqüência na vida pública, ele conseguiu ser preso duas vezes seguidas, entre abril e junho. Para começar, deixou-se pegar em flagrante, naquele tipo de cena que hoje em dia se tornou um clássico da nossa política: recebendo pacotes de dinheiro vivo, em valor um pouco acima de 1,1 milhão de reais, numa gravação com imagem e som. Ficou catorze dias na cadeia e foi solto, como acontece sempre: e, como acontece sempre, tudo deveria ir acabando por aí. Neste caso, porém, nem mesmo a incomparável proteção que as leis e a justiça brasileira oferecem a gente como o exprefeito foi suficiente para mantê-lo solto. O documento que ele apresentou para justificar a origem do dinheiro – a já tradicional venda de uma ‘fazenda’, variante da venda de bois, cavalos etc. – foi considerado falso. Diante de sua absoluta falta de cuidado com o que dizia enquanto era gravado, ficou claro que o dinheiro lhe fora entregue em troca da concessão de diversos aumentos no preço das passagens municipais de ônibus. Contra todas as expectativas, o homem teve de voltar ao presídio.” (GUZZO, J. R. Agravo x embargo. Veja, São Paulo, 25 jun. 2008. Seções, p. 140) 

  A poesia de Carlos Drummond de Andrade se caracterizou desde o início por uma postura de deslocamento em relação ao mundo. No poema “José”, é inevitável a percepção de um esgotamento, de uma finitude de valores vivida ao extremo (E agora José?), porque nesse caso:

  Escolha uma alternativa para a questão 6fc1be8e-e8

  A

  o sujeito lírico ordena uma série de resoluções que se não forem cumpridas pelo personagem fará com que ele perca irremediavelmente a sua condição humana.

  B

  o sujeito lírico imprime no personagem uma marca de universalidade que representará os limites do homem num mundo de forças inexoráveis.

  C

  o sujeito lírico permite uma distância entre o personagem e o mundo de tal maneira que eles não se contaminem.

  D

  o sujeito lírico conhece intimamente o personagem porque exagera nos seus defeitos e os sabe de antemão condenado por eles.

  E

  o sujeito lírico não mostra nenhuma consideração pelo personagem na sua representatividade exemplar do fracasso humano.

  Responder
• BA605C6A-E5

  Literatura

  Gêneros LiteráriosUFCG · 2009Entre para guardar nos favoritos

  Assinale como C (correta) ou E (errada) as afirmações sobre o eu lírico do poema “Terra de Santa Cruz”, de Adélia Prado, e a personagem Romana da peça Eles não usam Black-tie, de Gianfrancesco Guarnieri.

  
  

  I) Ambas as mulheres são corajosas, extremamente religiosas e, cada qual a seu modo, conscientes da fragilidade humana.

  II) Elas estão inseridas em um ambiente permeado de conflitos sociais e psicológicos, em que a figura masculina ainda é quem dita as regras.

  III) Romana, esposa de Otávio, é uma mulher batalhadora que enfrenta, com muita determinação, a difícil vida no morro.

  IV) O eu lírico do poema foge do estereótipo da figura da avó, trazendo à tona desejos e anseios femininos que, muitas vezes, são reprimidos na sociedade.

  Escolha uma alternativa para a questão ba605c6a-e5

  A

  C, C, E, E.

  B

  C, E, C, E.

  C

  E, C, E, C.

  D

  C, E, C, C.

  E

  E, E, C, C.

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• E298CDF3-D9

  Literatura

  Gênero LíricoUniversidade Estadual do Pará · 2009FácilEntre para guardar nos favoritos

  Com base no texto abaixo, responda à questão.

  
  

  Amor sem limite (fragmento)

  
  

  Quando a gente ama alguém de verdade

  Esse amor não se esquece

  O tempo passa, tudo passa, mas no peito

  O amor permanece

  E qualquer minuto longe é demais

  A saudade atormenta

  Mas qualquer minuto perto é bom demais

  O amor só aumenta.

  
  

  Vivo por ela

  Ninguém duvida

  Porque ela é tudo

  Na minha vida.

  
  

  (Roberto Carlos e Erasmo Carlos)

  
  

  Esta canção de Roberto e Erasmo Carlos situa a mulher num plano superior, de certa forma idealizada, e reserva ao eu-poético masculino a vassalagem amorosa. Desta forma, no cenário da poética medieval da literatura portuguesa, caracterizase a mulher nas cantigas de:
  

  Escolha uma alternativa para a questão e298cdf3-d9

  A

  Amigo.

  B

  Maldizer.

  C

  Escárnio.

  D

  Amor.

  E

  Amigo e amor.

  Responder
• DFD5ACA6-54

  Literatura

  Classificação dos Gêneros LiteráriosENEM · 2009MédioEntre para guardar nos favoritos

  Cárcere das almas
  
  Ah! Toda a alma num cárcere anda presa,
  Soluçando nas trevas, entre as grades
  Do calabouço olhando imensidades,
  Mares, estrelas, tardes, natureza.
  
  Tudo se veste de uma igual grandeza
  Quando a alma entre grilhões as liberdades
  Sonha e, sonhando, as imortalidades
  Rasga no etéreo o Espaço da Pureza.
  
  Ó almas presas, mudas e fechadas
  Nas prisões colossais e abandonadas,
  Da Dor no calabouço, atroz, funéreo!
  
  Nesses silêncios solitários, graves,
  que chaveiro do Céu possui as chaves
  para abrir-vos as portas do Mistério?!
  
  CRUZ E SOUSA, J. Poesia completa. Florianópolis: Fundação Catarinense de Cultura / Fundação Banco do Brasil, 1993.
  
  Os elementos formais e temáticos relacionados ao contexto cultural do Simbolismo encontrados no poema Cárcere das almas, de Cruz e Sousa, são
  

  Escolha uma alternativa para a questão dfd5aca6-54

  A

  a opção pela abordagem, em linguagem simples e direta, de temas filosóficos.

  B

  a prevalência do lirismo amoroso e intimista em relação à temática nacionalista.

  C

  o refinamento estético da forma poética e o tratamento metafísico de temas universais.

  D

  a evidente preocupação do eu lírico com a realidade social expressa em imagens poéticas inovadoras.

  E

  a liberdade formal da estrutura poética que dispensa a rima e a métrica tradicionais em favor de temas do cotidiano.

  Responder